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摘要：我把园林的构景特点归纳：因地制宜，本于自然，又高于自然；山、水为主，山因水活，水随山转；人造美与自然美的融糅。
关键词：园林山水关系构景
一、山、水地形
有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。按自然山水风景的形成规律来塑造园中的风景，使园内景色富有自然天真的魅力。园林艺术的主要目的是创造(或者改造整理)山水风景美，使之更集中、更精练、更便于观赏。美丽的自然景色为园林创作提供了取之不盡的素材，但是造园并不是单纯地模仿自然，再现原物，而是以山水、花木和建筑等组景要素，经过艺术劳动，塑造出比自然风景更美的景色的实践过程。
具体地讲，园林艺术处理山水(即叠山理水)的规律就是“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动”。其实，山有脉络走向，水有源头流向，这是自然山水风景最一般的规律。要是园林中的山无脉络，混成一堆，园中的水又是无源的死水，那末即使亭台建筑设计得再精巧，花木品种再多，整座园林也是生动不起来的。因此，造园的第一步就是要确定山的脉络走向，疏通园中的水源，并使山水自然地交融在一起。如果园林建在自然山林之中，那么就应该按照自然山岭的脉理走向来构山，这也就是明代计成说的“有高有凹，有曲有深，有陡而悬，有平而坦，自成天然之趣”。要是平地造园，也要“高出可培，低方宜挖”，按照景色的需要使全园山石脉理协调并统一起来。
园林风景要达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果，就要让园林充满活气，顺应自然地组织山水。水是园林的灵魂，水是园林的生命，水因山转，山因水活，山水是园林构景的主要要素。“问渠那得清如许，为有源头活水来”。园林风景中山水的基本关系是“山因水活，水随山转”。只有能流转的活水，才能给山带来生气；只有富有生命力的水，才能活泼泼地映出园林景色。要是园中的水是一潭死水，就会腐臭变质，根本谈不上自然之美了。为此，计成在《园冶》中指出：造园在初创阶段就要“立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。”自然山水中的园林，得到活水比较容易，只要引进天然水源就可。如杭州灵隐寺的冷泉、无锡寄畅园的二泉水等。有些园林中，泉水源头本身就是很好的一景，如太原晋祠的难老泉、济南大明湖的趵突泉。城市园林，也要疏通水的去路，接入天然的河道。古园中的闸桥、闸亭都是为控制外河和内水而设立的。有些城市园林，实在没有办法接通活的地表水，造园家便因地制宜地在溪池的最深处，打几口井，将园内的地表水和地下活水沟通，来保证水的活力。江南一带地下水位较高的地区，常用这种办法救活水源。
二、植物
植物是园林是园林设计中有生命的题材，植物包括乔木、灌木、花卉、草坪地被、水生植物等。植物的四季景观，本身的形态、色彩、芳香、习性等都是园林构景的题材。园林植物与地形、建筑、山水等有机配植，形成优美、雅静的环境和艺术效果。美丽的景色让人触景生情，流连忘返，盈育和产生诗情画意的美好心情。而树木花草的色彩及沁人心脾的情香，则更让人享受到陶醉于自然怀抱的美感，在欣赏大自然中达到养目清心、精力充沛的效果。
在实际工程中使用植物以求最佳环境和生态效果，必须遵循客观规律，尊重科学，熟悉植物的生物学特性及美学特征，了解人们的审美心理，合理地、科学地设计和配置。在植物种栽上，要适树适栽、适时适栽、适法适栽，在植物选择上，要因地制宜，注重当地的乡土植物和野趣植物。例如，杭州萧山湘湖风景区的植被景观中，倡导还原湘湖原有地域性植被，发掘湘湖历史上原有的植被特征，强调湘湖植被的乡土地域性，种植以香樟、浙江楠、垂柳、银杏、樱桃、杨梅、桂花、山茶等为主的树种。
园林植物的栽植也同山水造景一样，要顺应自然。我国古园中栽花种树的原则，是让其自然生长，不加人工约束。因此，在古园中几乎看不到西式花园中那种笔直的林荫道，修剪成几何形体的树木和十分对称、规正的花台，园中植物几乎都是姿态舒展、生意盎然的。而且它们往往间杂种在一起，就象在山野中一样。有姿态古拙可以入画的老树，有随时会变化的各色花果，诸如桃、李、海棠、柿子等果树，在园林中互相辉映，给景色平添了不少山野的自然气息。在苏州的一些城市园林中，至今人们还能欣赏到“老榆旁岸，垂杨临水，幽篁丛出”的野趣(拙政园中部池上两岛)和“漫山枫树，桃柳成荫”的城市山林风貌。
园林中除考虑植物要素外，自然界往往是动植物共生共荣构成的生物生态景观，在条件充许的情况下，动物景观的规划如观鱼乐、听鸟鸣等将为园林增色不少。
三、园林建筑
园林建筑是园林与建筑两者的有机融合，也可以进一步理解为人工与自然的有机融合。为了适应不同的环境需要，园林中建筑物的单体造型分厅、堂、房、亭、台、楼、阁、廊、桥等，其形式多种多样，但无论采用何种形式，都要根据园林设计的立意、功能要求、造景等需要，而且必须考虑适当的建筑与建筑的组合。功能不同形式各异，才会使景点更加具有个性。此外，还要考虑建筑的体量、造型、色彩、以及与其配合的假山艺术、雕刻艺术、园林植物、水景等诸多要素的安排，并要求精心构思，使园林中的建筑起画龙点睛的作用。
园林建筑空间组合手法是建筑物与自然景物互为穿插、渗透，形成开敞与封闭、内聚与外向兼有的空间形式。园林设计时，应按不同的功能、地形、地貌条件和园林规模因地制宜、灵活采用。
四、广场、园路及园林小品设施
广场是现代园林空间的重要节点，是集聚人流的重要休闲场所。园路则是观赏园林景观的行走路线。园路是根据园内的动线考虑设计的，要考虑到与园林景观有机结合，行走中景观变化丰富，以视觉的变化带动心理的变化，以轻松愉快的心情来弥补游园过程中的乏味。
广场与园路、建筑的有机结合，对园林形式的形成起着决定性的作用。广场与园路的形式可以是规则的，也可以是自然的。广场与园路的系统将构成园林的脉络，起到园林中交通组织和联系的作用。此外，广场和园路铺装材料的选用，要考虑到园林景观风格、各种环境因素及排水方便等问题，尽可能做到科学、经济和合理。
园林小品设施是园林构成不可缺少的组成部分，使园林景观更富于表现力。园林小品设施一般包括园林雕塑、花坛、花钵、休息设施、便利设施等。园林小品设施的造型是符合人的尺寸基础的，在满足人们的使用功能的同时，还要注重在形式美观和审美心理作考虑。无论是在造型、色彩上，还是在材料的使用上都应立足于“以人为本”，处理好功能与使用、艺术与技术等问题。
关键词：园林山水关系构景
一、山、水地形
有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。按自然山水风景的形成规律来塑造园中的风景，使园内景色富有自然天真的魅力。园林艺术的主要目的是创造(或者改造整理)山水风景美，使之更集中、更精练、更便于观赏。美丽的自然景色为园林创作提供了取之不盡的素材，但是造园并不是单纯地模仿自然，再现原物，而是以山水、花木和建筑等组景要素，经过艺术劳动，塑造出比自然风景更美的景色的实践过程。
具体地讲，园林艺术处理山水(即叠山理水)的规律就是“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动”。其实，山有脉络走向，水有源头流向，这是自然山水风景最一般的规律。要是园林中的山无脉络，混成一堆，园中的水又是无源的死水，那末即使亭台建筑设计得再精巧，花木品种再多，整座园林也是生动不起来的。因此，造园的第一步就是要确定山的脉络走向，疏通园中的水源，并使山水自然地交融在一起。如果园林建在自然山林之中，那么就应该按照自然山岭的脉理走向来构山，这也就是明代计成说的“有高有凹，有曲有深，有陡而悬，有平而坦，自成天然之趣”。要是平地造园，也要“高出可培，低方宜挖”，按照景色的需要使全园山石脉理协调并统一起来。
园林风景要达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果，就要让园林充满活气，顺应自然地组织山水。水是园林的灵魂，水是园林的生命，水因山转，山因水活，山水是园林构景的主要要素。“问渠那得清如许，为有源头活水来”。园林风景中山水的基本关系是“山因水活，水随山转”。只有能流转的活水，才能给山带来生气；只有富有生命力的水，才能活泼泼地映出园林景色。要是园中的水是一潭死水，就会腐臭变质，根本谈不上自然之美了。为此，计成在《园冶》中指出：造园在初创阶段就要“立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。”自然山水中的园林，得到活水比较容易，只要引进天然水源就可。如杭州灵隐寺的冷泉、无锡寄畅园的二泉水等。有些园林中，泉水源头本身就是很好的一景，如太原晋祠的难老泉、济南大明湖的趵突泉。城市园林，也要疏通水的去路，接入天然的河道。古园中的闸桥、闸亭都是为控制外河和内水而设立的。有些城市园林，实在没有办法接通活的地表水，造园家便因地制宜地在溪池的最深处，打几口井，将园内的地表水和地下活水沟通，来保证水的活力。江南一带地下水位较高的地区，常用这种办法救活水源。
二、植物
植物是园林是园林设计中有生命的题材，植物包括乔木、灌木、花卉、草坪地被、水生植物等。植物的四季景观，本身的形态、色彩、芳香、习性等都是园林构景的题材。园林植物与地形、建筑、山水等有机配植，形成优美、雅静的环境和艺术效果。美丽的景色让人触景生情，流连忘返，盈育和产生诗情画意的美好心情。而树木花草的色彩及沁人心脾的情香，则更让人享受到陶醉于自然怀抱的美感，在欣赏大自然中达到养目清心、精力充沛的效果。
在实际工程中使用植物以求最佳环境和生态效果，必须遵循客观规律，尊重科学，熟悉植物的生物学特性及美学特征，了解人们的审美心理，合理地、科学地设计和配置。在植物种栽上，要适树适栽、适时适栽、适法适栽，在植物选择上，要因地制宜，注重当地的乡土植物和野趣植物。例如，杭州萧山湘湖风景区的植被景观中，倡导还原湘湖原有地域性植被，发掘湘湖历史上原有的植被特征，强调湘湖植被的乡土地域性，种植以香樟、浙江楠、垂柳、银杏、樱桃、杨梅、桂花、山茶等为主的树种。
园林植物的栽植也同山水造景一样，要顺应自然。我国古园中栽花种树的原则，是让其自然生长，不加人工约束。因此，在古园中几乎看不到西式花园中那种笔直的林荫道，修剪成几何形体的树木和十分对称、规正的花台，园中植物几乎都是姿态舒展、生意盎然的。而且它们往往间杂种在一起，就象在山野中一样。有姿态古拙可以入画的老树，有随时会变化的各色花果，诸如桃、李、海棠、柿子等果树，在园林中互相辉映，给景色平添了不少山野的自然气息。在苏州的一些城市园林中，至今人们还能欣赏到“老榆旁岸，垂杨临水，幽篁丛出”的野趣(拙政园中部池上两岛)和“漫山枫树，桃柳成荫”的城市山林风貌。
园林中除考虑植物要素外，自然界往往是动植物共生共荣构成的生物生态景观，在条件充许的情况下，动物景观的规划如观鱼乐、听鸟鸣等将为园林增色不少。
三、园林建筑
园林建筑是园林与建筑两者的有机融合，也可以进一步理解为人工与自然的有机融合。为了适应不同的环境需要，园林中建筑物的单体造型分厅、堂、房、亭、台、楼、阁、廊、桥等，其形式多种多样，但无论采用何种形式，都要根据园林设计的立意、功能要求、造景等需要，而且必须考虑适当的建筑与建筑的组合。功能不同形式各异，才会使景点更加具有个性。此外，还要考虑建筑的体量、造型、色彩、以及与其配合的假山艺术、雕刻艺术、园林植物、水景等诸多要素的安排，并要求精心构思，使园林中的建筑起画龙点睛的作用。
园林建筑空间组合手法是建筑物与自然景物互为穿插、渗透，形成开敞与封闭、内聚与外向兼有的空间形式。园林设计时，应按不同的功能、地形、地貌条件和园林规模因地制宜、灵活采用。
四、广场、园路及园林小品设施
广场是现代园林空间的重要节点，是集聚人流的重要休闲场所。园路则是观赏园林景观的行走路线。园路是根据园内的动线考虑设计的，要考虑到与园林景观有机结合，行走中景观变化丰富，以视觉的变化带动心理的变化，以轻松愉快的心情来弥补游园过程中的乏味。
广场与园路、建筑的有机结合，对园林形式的形成起着决定性的作用。广场与园路的形式可以是规则的，也可以是自然的。广场与园路的系统将构成园林的脉络，起到园林中交通组织和联系的作用。此外，广场和园路铺装材料的选用，要考虑到园林景观风格、各种环境因素及排水方便等问题，尽可能做到科学、经济和合理。
园林小品设施是园林构成不可缺少的组成部分，使园林景观更富于表现力。园林小品设施一般包括园林雕塑、花坛、花钵、休息设施、便利设施等。园林小品设施的造型是符合人的尺寸基础的，在满足人们的使用功能的同时，还要注重在形式美观和审美心理作考虑。无论是在造型、色彩上，还是在材料的使用上都应立足于“以人为本”，处理好功能与使用、艺术与技术等问题。