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尹志军的抽象书法陶瓷作品，在保留传统书法的基础上，又大跨度的超越了传统书法的格局。“字·非字”系列作品的获奖和收藏正是对他不断探索创新艺术形式的肯定和鼓励。
陶瓷书法作为新兴的艺术门类，近年来在景德镇发展迅速，但是大多数陶瓷书法作品，还是以摹写晋唐名家经典为主。陶瓷书法作品是以书法为陶瓷装饰主体的作品，它是以原材料陶瓷为载体，以书法为其主要艺术形式，通过陶瓷工艺技术制作在一定的温度条件下，经化学反应而成的陶瓷艺术品。它既是书法艺术形式的延伸，又是汉族陶瓷工艺美术的一种开拓，它具有书法艺术和陶瓷工艺美术的双重特征。因此对于创作者来说有着更多、更高的艺术和技法上的要求。
景德镇陶瓷艺术在回归传统的路上，模仿、移植之风盛行，缺少有个性、有文脉而又有艺术表达符号的作品。
2007年下半年，尹志军开始尝试在陶瓷上书法和绘画创作，在秉承传统的基础上，力求突破，不断向更高审美层次追求探索，通过作品表达出自己内心感受。尹志军善于钻研，勤于思考，有了独到的心得和见解，他认为书法具有“抽象画”的特性。传统书法长久以来单一的墨色书写性显现其形式的单调、手段的贫乏，欠缺当代艺术概念的绘画感。尤其是被千百年来天经地义的多不得一点，少不得一划的中国文字牢牢捆住手脚，极大地遏制了新的创造和发展。为此，突破书法传统束缚，创造出更具时代感的抽象书法成为尹志军内心的呼唤。
尹志军的陶瓷书法的创作选择从草书入手。与其他的陶瓷书法家不同的是，尹志军摆脱了传统书法的束缚，抽象化草书汉字，把文字从理性和逻辑中释放出来，似字非字，形减而神不减。
《字·非字》作品，尹志军选择了青花釉里红为作品的表现形式，用青花书写在传统的将军罐上，用釉里红装饰。作品从现代人的审美追求出发，游离于传统书法的规范之外，大胆地将汉字草书字符作为基本素材予以自由化处理，同时特别注意画面结构，结果给人一种强烈的感官冲击。
作品有种直觉的感染力，既表达了作者的自由驰骋的心理，也充满着时尚的气氛。青花之汉字、釉里红之釉色、洁白瓷胎之空间，呈现出一幅带有中华文脉和窑火赋彩的生命律动的画面。观者在欣赏和触碰作品中，能挥洒性灵。
尹志军的抽象书法陶瓷作品在保留传统书法基本元素的基础上，又大跨度的超越了传统书法的格局。“字·非字”系列作品的获奖和收藏正是对他不断探索创新艺术形式的肯定和鼓励。
《书象水墨》采用了釉上墨彩，与传统的水墨相似，但是又在传统之上。字符暗中呼应，断连结合，有疏有密，空白灵活。字符曲直结合，横竖较直，有刚劲之美；又有圆转外拓的曲笔，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗。在排除文字表意的功能后，书法的美就完成进入了抽象之美，此时文字符号即上升为抽象造型美学层面。
正是这种抽象的表现美，不受制于物象，使人的精神自由翱翔。尹志军在快意书写中追求中国文人之精神自由，在窑火幻化中表达自然生命之韵律。在火与文、意与象、理与趣的表达与对话中，实现了作品从传统走向现代、从工艺走向艺术的蜕变。
当然，尹志军创作的陶瓷作品不仅限于“字·非字”，在创作书画结合的陶瓷作品《逍遥》时，根据自己的理解和感受，将书法和绘画自然融合，画传情，字达意，两者相得益彰，交相辉映。中间是一条鳜鱼悠然自得，与世无争。留白处以黑底白字书写“人生最爱鱼无舌，游遍世间少是非”，表明了尹志军坦荡人生，独立傲世的风格。
尹志军是一名创作欲望强烈、敢为人先的年轻艺术工作者，在景德镇小城找到了自我发展的道路。他从容、坦然，秉承传统，立志创新，努力寻找“真我”，不断向更高审美层次探索。
编辑：沈海晨 mapwowo@163.com
陶瓷书法作为新兴的艺术门类，近年来在景德镇发展迅速，但是大多数陶瓷书法作品，还是以摹写晋唐名家经典为主。陶瓷书法作品是以书法为陶瓷装饰主体的作品，它是以原材料陶瓷为载体，以书法为其主要艺术形式，通过陶瓷工艺技术制作在一定的温度条件下，经化学反应而成的陶瓷艺术品。它既是书法艺术形式的延伸，又是汉族陶瓷工艺美术的一种开拓，它具有书法艺术和陶瓷工艺美术的双重特征。因此对于创作者来说有着更多、更高的艺术和技法上的要求。
景德镇陶瓷艺术在回归传统的路上，模仿、移植之风盛行，缺少有个性、有文脉而又有艺术表达符号的作品。
2007年下半年，尹志军开始尝试在陶瓷上书法和绘画创作，在秉承传统的基础上，力求突破，不断向更高审美层次追求探索，通过作品表达出自己内心感受。尹志军善于钻研，勤于思考，有了独到的心得和见解，他认为书法具有“抽象画”的特性。传统书法长久以来单一的墨色书写性显现其形式的单调、手段的贫乏，欠缺当代艺术概念的绘画感。尤其是被千百年来天经地义的多不得一点，少不得一划的中国文字牢牢捆住手脚，极大地遏制了新的创造和发展。为此，突破书法传统束缚，创造出更具时代感的抽象书法成为尹志军内心的呼唤。
尹志军的陶瓷书法的创作选择从草书入手。与其他的陶瓷书法家不同的是，尹志军摆脱了传统书法的束缚，抽象化草书汉字，把文字从理性和逻辑中释放出来，似字非字，形减而神不减。
《字·非字》作品，尹志军选择了青花釉里红为作品的表现形式，用青花书写在传统的将军罐上，用釉里红装饰。作品从现代人的审美追求出发，游离于传统书法的规范之外，大胆地将汉字草书字符作为基本素材予以自由化处理，同时特别注意画面结构，结果给人一种强烈的感官冲击。
作品有种直觉的感染力，既表达了作者的自由驰骋的心理，也充满着时尚的气氛。青花之汉字、釉里红之釉色、洁白瓷胎之空间，呈现出一幅带有中华文脉和窑火赋彩的生命律动的画面。观者在欣赏和触碰作品中，能挥洒性灵。
尹志军的抽象书法陶瓷作品在保留传统书法基本元素的基础上，又大跨度的超越了传统书法的格局。“字·非字”系列作品的获奖和收藏正是对他不断探索创新艺术形式的肯定和鼓励。
《书象水墨》采用了釉上墨彩，与传统的水墨相似，但是又在传统之上。字符暗中呼应，断连结合，有疏有密，空白灵活。字符曲直结合，横竖较直，有刚劲之美；又有圆转外拓的曲笔，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗。在排除文字表意的功能后，书法的美就完成进入了抽象之美，此时文字符号即上升为抽象造型美学层面。
正是这种抽象的表现美，不受制于物象，使人的精神自由翱翔。尹志军在快意书写中追求中国文人之精神自由，在窑火幻化中表达自然生命之韵律。在火与文、意与象、理与趣的表达与对话中，实现了作品从传统走向现代、从工艺走向艺术的蜕变。
当然，尹志军创作的陶瓷作品不仅限于“字·非字”，在创作书画结合的陶瓷作品《逍遥》时，根据自己的理解和感受，将书法和绘画自然融合，画传情，字达意，两者相得益彰，交相辉映。中间是一条鳜鱼悠然自得，与世无争。留白处以黑底白字书写“人生最爱鱼无舌，游遍世间少是非”，表明了尹志军坦荡人生，独立傲世的风格。
尹志军是一名创作欲望强烈、敢为人先的年轻艺术工作者，在景德镇小城找到了自我发展的道路。他从容、坦然，秉承传统，立志创新，努力寻找“真我”，不断向更高审美层次探索。
编辑：沈海晨 mapwowo@163.com