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成长，一直是电影中的重要主题。虽然大多数这类影片都以青春期孩子为主角，并且以他们的视角观察周遭，但它决不仅仅停留于描述青春期的疼痛与哀愁，更多的在于可以折射出成年人世界中的荒诞、无奈与困惑从而具有了反省的精神。它们有着极度生活化的平淡叙事，幽默的台词和温暖的基调。这部《迷途知返》就是一个典型的样本。
《迷途知返》剧照。
14岁的少年邓肯，父母离异，他跟随妈妈生活。这年夏天，他的妈妈与自己的新男友特伦特以及他的女儿外出度假。两个成年人企图用这样的方式将关系向前推进一步。但显然，这并不顺利。特伦特性格强硬，以自我为中心，与邓肯始终无法正常沟通，而邓肯的妈妈则过于顺从、隐忍。
在海边，与周围格格不入的邓肯开始寻找自己的世界。他在水世界乐园认识了一个新朋友，管理员欧文。与手足无措、紧张兮兮的邓肯不同，欧文满嘴笑话，对一切人插科打诨，一副对全世界无所谓的样子。欧文让邓肯到水世界乐园中当临时工，带他认识新朋友，教他如何用一种更加放松的方式与世界和谐相处。邓肯的内心一点点变得舒展而自信。与此同时，他的母亲与男友的关系却正在恶化。
这部电影中的成年人被明显地一分为二，一边是一本正经的中产人士，他们努力工作、组成家庭、外出度假、与朋友聚会，看似遵守秩序但内心却无处安放；另一边是以欧文为代表的放荡不羁的人们，他们看似只活在当下、对生活抱持吊儿郎当的态度，但内心却坚定地知道自己的方向。
《迷途知返》有着典型的双线叙事，一条线索沿着少年邓肯的成长之路写起，从一个对外部世界不知所措的少年成长为一个自信的男人，而另一条线索则描述着成人世界中看似稳定结构下的不安。
有趣的是，影片有意无意地塑造了三个父亲的形象。一个是邓肯口中念念不忘的生父，但这却是一个“缺席的父亲”，他停留在邓肯的头脑中，是他想象中的权威、榜样和可以依赖的对象，但反讽的是他从未出现，甚至最终邓肯得知是生父主动放弃了抚养权。第二个父亲则是邓肯妈妈的新男友，他身体在场却精神缺席。第三个则是管理员欧文，某种程度上讲他是一个真正意义上的父亲，做到了父亲应该做的一切，给予邓肯自信与快乐。而在邓肯成长的同时，欧文本人也从一个放浪形骸的浪子变成了更加具有责任感的男人。这几乎是现实生活中完美父子关系的样本。
某种程度上讲，《迷途知返》很像那部曾被提名奥斯卡最佳影片的《阳光小美女》，家人的分离与重聚、对抗与和解以及成长途中的精神追寻。重要的是，这部影片向人们阐述着一个经常被人忽略的事实，成长决不仅仅只与少年有关，它没有完成时只有进行时，成年人也仍走在成长的路上，这是一生的事。
《迷途知返》是那种典型的笑中带泪的影片，温暖、昂扬但绝非说教，直面描述了生活的艰难但适可而止，有一种“人艰不拆”的悲悯。在当下的中国，剧烈错动的时代其实有着很多类似的题材可以拍成这样的影片，但我们却无法在中国电影界看到它们。因为这类电影需要自嘲的勇气和内省的精神，无论对于拍摄者和观众来说都是如此，它平淡、美好、温婉而真实，所以它注定没有大场面也缺乏话题性。中国观众更愿意在大银幕上看到重口味的追车与打斗，而不是平静地望向自己的内心。不得不说，这真是一种遗憾。
高中生朱诺是个可爱的精灵鬼。这一天她突然做出决定，要和帅气的田径队员布里克共尝禁果。但这一次冒险却让朱诺怀孕了。谈婚论嫁为时过早，然而堕胎是违法行为。父母终究得知了朱诺的秘密，反应并没有朱诺料想的那么糟糕——一家人因为腹中的孩子团结起来，为她分担怀孕的点滴苦乐。但是，过于年轻的朱诺必须要经历一次心灵的蜕变。
BoBo患有先天性妥瑞氏症，导致他无法控制地扭动脖子和发出奇怪的声音。从小他习惯了冷嘲热讽。只有母亲一直鼓励他。一次全校大会上校长在众人面前巧妙地让大家了解了BoBo的真实情况，让他决心也要成为一名这样的教师。
布莱斯全家搬到小镇，邻家女孩朱丽前来帮忙。她对他一见钟情。她一直想方设法接近布莱斯，但是他避之不及。经历了一系列挫折与误解之后，他开始关注她。两人似乎注定要一起度过这段青春岁月。
查理害羞、孤独。他的青春期充满挫折。但他幸运地拥有一个开明的老师和两个高年级的好友：叛逆娇俏的少女珊和自信满满的同志男生帕特里克，他们让查理明白有时生活不能永远旁观，必须参与进来才能拥有属于自己的精彩。
14岁的少年邓肯，父母离异，他跟随妈妈生活。这年夏天，他的妈妈与自己的新男友特伦特以及他的女儿外出度假。两个成年人企图用这样的方式将关系向前推进一步。但显然，这并不顺利。特伦特性格强硬，以自我为中心，与邓肯始终无法正常沟通，而邓肯的妈妈则过于顺从、隐忍。
在海边，与周围格格不入的邓肯开始寻找自己的世界。他在水世界乐园认识了一个新朋友，管理员欧文。与手足无措、紧张兮兮的邓肯不同，欧文满嘴笑话，对一切人插科打诨，一副对全世界无所谓的样子。欧文让邓肯到水世界乐园中当临时工，带他认识新朋友，教他如何用一种更加放松的方式与世界和谐相处。邓肯的内心一点点变得舒展而自信。与此同时，他的母亲与男友的关系却正在恶化。
这部电影中的成年人被明显地一分为二，一边是一本正经的中产人士，他们努力工作、组成家庭、外出度假、与朋友聚会，看似遵守秩序但内心却无处安放；另一边是以欧文为代表的放荡不羁的人们，他们看似只活在当下、对生活抱持吊儿郎当的态度，但内心却坚定地知道自己的方向。
《迷途知返》有着典型的双线叙事，一条线索沿着少年邓肯的成长之路写起，从一个对外部世界不知所措的少年成长为一个自信的男人，而另一条线索则描述着成人世界中看似稳定结构下的不安。
有趣的是，影片有意无意地塑造了三个父亲的形象。一个是邓肯口中念念不忘的生父，但这却是一个“缺席的父亲”，他停留在邓肯的头脑中，是他想象中的权威、榜样和可以依赖的对象，但反讽的是他从未出现，甚至最终邓肯得知是生父主动放弃了抚养权。第二个父亲则是邓肯妈妈的新男友，他身体在场却精神缺席。第三个则是管理员欧文，某种程度上讲他是一个真正意义上的父亲，做到了父亲应该做的一切，给予邓肯自信与快乐。而在邓肯成长的同时，欧文本人也从一个放浪形骸的浪子变成了更加具有责任感的男人。这几乎是现实生活中完美父子关系的样本。
某种程度上讲，《迷途知返》很像那部曾被提名奥斯卡最佳影片的《阳光小美女》，家人的分离与重聚、对抗与和解以及成长途中的精神追寻。重要的是，这部影片向人们阐述着一个经常被人忽略的事实，成长决不仅仅只与少年有关，它没有完成时只有进行时，成年人也仍走在成长的路上，这是一生的事。
《迷途知返》是那种典型的笑中带泪的影片，温暖、昂扬但绝非说教，直面描述了生活的艰难但适可而止，有一种“人艰不拆”的悲悯。在当下的中国，剧烈错动的时代其实有着很多类似的题材可以拍成这样的影片，但我们却无法在中国电影界看到它们。因为这类电影需要自嘲的勇气和内省的精神，无论对于拍摄者和观众来说都是如此，它平淡、美好、温婉而真实，所以它注定没有大场面也缺乏话题性。中国观众更愿意在大银幕上看到重口味的追车与打斗，而不是平静地望向自己的内心。不得不说，这真是一种遗憾。
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《朱诺》
高中生朱诺是个可爱的精灵鬼。这一天她突然做出决定，要和帅气的田径队员布里克共尝禁果。但这一次冒险却让朱诺怀孕了。谈婚论嫁为时过早，然而堕胎是违法行为。父母终究得知了朱诺的秘密，反应并没有朱诺料想的那么糟糕——一家人因为腹中的孩子团结起来，为她分担怀孕的点滴苦乐。但是，过于年轻的朱诺必须要经历一次心灵的蜕变。
《叫我第一名》
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