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陈独秀的旧诗创作实践与其＂文学革命论＂看似矛盾,但其实未必存在真正的价值冲突。对读《文学革命论》和20世纪30年代陈独秀在狱中关于诗歌的谈话,可以发现陈独秀对旧诗的存废问题采取悬置的审慎态度,这就为旧诗留下暧昧的生存空间。＂文学革命论＂的实质不在于形式与语言的变革,而在于创作主体的精神新生。陈独秀本人创作的旧诗在自我与社会、自我与他者、自我与灵魂三个层面呈现出深刻的思想变革,在精神气质上指向现代,与他所反对的旧文学不可同日而语。这些创作在思想艺术上是一流情思的完美结合,也是古典诗歌现代嬗变的重要成果。因此,陈独秀的旧诗创作实践不仅与＂文学革命论＂并无龃龉,反而是其理论的最佳释证。