【摘 要】
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1895年12月28日,在法国巴黎卡布新街14号的咖啡馆中,卢米埃尔兄弟使用其发明的“活动电影机”首次公映了短片《工厂大门》(路易斯?卢米埃尔, 1895),宣告了电影的诞生.120余年
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1895年12月28日,在法国巴黎卡布新街14号的咖啡馆中,卢米埃尔兄弟使用其发明的“活动电影机”首次公映了短片《工厂大门》(路易斯?卢米埃尔, 1895),宣告了电影的诞生.120余年后的今天,当立于电影发展的历史高峰回溯其发展历程时,我们会发现,作为科学技术的产物,电影的艺术属性是在理论和实践的双重论争中逐渐被发掘和赋予的,而电影真正意义上的诞生,不仅是指一部电影被创造出来,更是伴随着一部电影“公映”“被观看”.直至今日,电影已然从一种纯粹的“工业产物”蜕变为一种集“工业”“商业”“艺术”于一身的综合体,其审美属性早已不言而喻.在以电影为中心的审美关系中,作为审美客体的电影,始终作为观众的审美对象存在,但梳理电影的发展历程,电影“始于视觉,却终于情感”的历史走向跃然纸上,它作为艺术本身的独立性也渐渐凸显出来,其美学价值并不完全依赖于观众.这种矛盾性,暗含着对“对象性审美”的实践与探讨.如果说“电影放映术”是电影走向观众的技术媒介,那么在电影创作的实践中,电影故事和角色本身逐渐承担起了这一美学功能.在影史长河中,电影作品通过不同程度的实践,不断强化与观众间的审美关系,代表性作品不断涌现.
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