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杨晓晖
年龄：22
籍贯：北京
专业：录音艺术本科
学费：8000元/年
报考次数：一次
班级（人数）：15
工作去向：考研
父母是否专业人士：否
4年看片数量：1000
喜欢的电影类型：商业片
>> 在所有被采访的学生中，录音专业的杨晓晖是最学生气的一个，她反复说，这是她第一次接受采访，感觉怪怪的。其实在电影学院，这样的学生是很有代表性的，这里毕竟还是一个学校，踏踏实实来这里读四年书的学生，总体来说还是占大多数。但就连她自己，也绝不否认电影学院是个“不太一般”的学校，这里有很多世家子弟，有很多野心勃勃的年轻人，他们在渴望成名，渴望早日实现自己或现实或不现实的理想的过程中，呈现出一种不太正常的活跃。
类似录音这样的技术专业的特殊之处在于，这里基本不会诞生什么明星，那些曾经对音乐满怀憧憬的年轻人，在这里经过四年的专业训练，更多的只是获得了一张进入这个行业的初级通行证。相对于电影圈无限美好的光环，这听起来似乎毫无诱惑力，但是，也许这才是最正常的。
(□新电影 ■杨晓晖 )
□ 为什么考电影学院，为什么选这个专业？
■ 我从小就学音乐，学的是长笛，但是又不太想考音乐学院，所以我一开始考电影学院不是冲着电影来的。我们这个专业多少和音乐有点关系，录音系的学生一般都有音乐特长，因为学音乐的人对声音可能更敏感，但现在也在慢慢淡化这个东西。
□ 你一般都喜欢看什么样的电影？
■ 喜欢商业片吧，好莱坞、日本、韩国都看，不喜欢法国人那种特平淡的艺术片，就是对白特别多又不知道在说什么的那种。电影对我来说，有时候就是用来放松和消遣的，但有的片子也会引发一些思考，比如[七宗罪]，还比如[失忆]。[失忆]我很喜欢。我看电影想的比较多，而且看电影还常哭，但能让人哭的不一定就是好电影。
□ 平时买碟吗？喜欢买什么片？
■ 买，比较多的是动画片，日本的、美国的，动画片我最喜欢的是宫崎骏的[风之谷]。法国片我买得很少，美国片买的多，警匪的、恐怖的、悬疑的都行，还有伊朗电影我也喜欢，最喜欢的是[小鞋子]。
□ 录音系的学生看电影的时候会不会比较注意声音？
■ 这是很自然的，我们肯定比一般人更注意一部电影的录音。最近看的电影里，感觉声音做得比较出色的是[指环王]，但译制版不好，声音比例调整得不好。还有[英雄]，我看了一半，但是感觉录音是不错的。
□ 学院有没有请一线的录音专家回来讲课，比如陶经？
■ 电影学院的录音系好像没有这个传统，但是有时候会有一些讲座。
□ 怎么想到要考研？
■ 我开始没想考研，是要考一个创作班，这个班本来准备集中学院各个系、各个专业的学生，由各系的主任带，主要的目的还是搞创作。但后来这个班不知为什么就散了，我就直接成了这个老师的研究生。
□ 你们班今年的就业情况怎么样？
■ 我们这个专业应该说还行，因为这个专业是隔年招生的，有时候还不是隔一年两年。这个专业今年进广告公司、音频公司、电视台的都比较多，但本科进电视的少，很多人还是宁愿漂着。
□ 在电影学院四年，最大的收获和最大的烦恼是什么？
■ 收获……首先应该是从对这个专业、这个行业一无所知变成了有所了解，然后就是彻底爱上了电影，再就是对专业知识有了一个入门，在这个行业有了一个开始，这个可能是最重要的。烦恼嘛……那大概就是花了家里很多钱，学费加上生活费等等，四年前前后后大概花了有10万，这应该算是一个挺大的烦恼吧。
□ 在校期间有没有过接片的经验？有没有遭受不公待遇？
■ 接片我没有，但同学有，特别是男生，这方面他们还是占优势。至于“不公待遇”，我觉得倒不一定体现在钱上，它很可能是不受重视，但这种情况也很正常。一个导演在做剧本的时候可能会想到画面，想到演员的表演，想到故事，但恐怕很少会想到声音，如果正好他对这个又不太懂，那就很可能和录音师发生矛盾。
□ 据你所知，国内的女录音师多吗？
■ 有很多，比如吴凌，她大概是78班的吧，但相比男录音师，这个数量还是很少。而且很多学生都是圈中子弟，不过我们班基本上没有。
□ 你们这个专业的课程侧重是什么？
■ 还是比较偏重艺术吧，但这几年也有一些变化，开始注意一些工业化的东西。具体到课程上，我们也有声音分析课，比如《电影声音》，它就会涉及到具体的声音编排，但我们受的教育并不限定我们怎么处理声音，就是说没有规定你必须怎么做。每个录音师都有“声音造型”的概念，老师常常说的一句话就是，“电影中的真实并不是生活中的真实。”它和一般观众理解的真实不一样，不是说你把所有的声音都录下来就是真实了。但是我也不同意“后期无限强大”的说法，我觉得前后期是一个相辅相承东西，如果前期已经做得足够好了，那也就没有必要在后期再投入大量的时间、精力和资金，那就是浪费了。
□ 如果你研究生读完了，又不留校，而且也不再从事电影，你会去做什么？
■ 工艺美术？哈哈。计算机吧，这个专业在后期要大量用到计算机，但我喜欢它不是因为这个。我这个人生性比较自由，比较喜欢幕后工作，没有管人的兴趣和能力，这是性格决定的。
□ 你对中国电影现状和未来的看法？
■ 中国电影挺难的。但是在技术上，我感觉我们最缺的并不是设备，而是人才，主要是一个人的问题，因为大家来从事电影的初衷都不同。另外，体制也是一个很大的问题，我觉得中国电影应该分级，让大家可以拍一些犯忌讳的东西。比起第五代，当代中国电影的造型少了，电影本来就不应该是形式化的东西，它应该表现生活更真实的一面。
年龄：22
籍贯：北京
专业：录音艺术本科
学费：8000元/年
报考次数：一次
班级（人数）：15
工作去向：考研
父母是否专业人士：否
4年看片数量：1000
喜欢的电影类型：商业片
>> 在所有被采访的学生中，录音专业的杨晓晖是最学生气的一个，她反复说，这是她第一次接受采访，感觉怪怪的。其实在电影学院，这样的学生是很有代表性的，这里毕竟还是一个学校，踏踏实实来这里读四年书的学生，总体来说还是占大多数。但就连她自己，也绝不否认电影学院是个“不太一般”的学校，这里有很多世家子弟，有很多野心勃勃的年轻人，他们在渴望成名，渴望早日实现自己或现实或不现实的理想的过程中，呈现出一种不太正常的活跃。
类似录音这样的技术专业的特殊之处在于，这里基本不会诞生什么明星，那些曾经对音乐满怀憧憬的年轻人，在这里经过四年的专业训练，更多的只是获得了一张进入这个行业的初级通行证。相对于电影圈无限美好的光环，这听起来似乎毫无诱惑力，但是，也许这才是最正常的。
(□新电影 ■杨晓晖 )
□ 为什么考电影学院，为什么选这个专业？
■ 我从小就学音乐，学的是长笛，但是又不太想考音乐学院，所以我一开始考电影学院不是冲着电影来的。我们这个专业多少和音乐有点关系，录音系的学生一般都有音乐特长，因为学音乐的人对声音可能更敏感，但现在也在慢慢淡化这个东西。
□ 你一般都喜欢看什么样的电影？
■ 喜欢商业片吧，好莱坞、日本、韩国都看，不喜欢法国人那种特平淡的艺术片，就是对白特别多又不知道在说什么的那种。电影对我来说，有时候就是用来放松和消遣的，但有的片子也会引发一些思考，比如[七宗罪]，还比如[失忆]。[失忆]我很喜欢。我看电影想的比较多，而且看电影还常哭，但能让人哭的不一定就是好电影。
□ 平时买碟吗？喜欢买什么片？
■ 买，比较多的是动画片，日本的、美国的，动画片我最喜欢的是宫崎骏的[风之谷]。法国片我买得很少，美国片买的多，警匪的、恐怖的、悬疑的都行，还有伊朗电影我也喜欢，最喜欢的是[小鞋子]。
□ 录音系的学生看电影的时候会不会比较注意声音？
■ 这是很自然的，我们肯定比一般人更注意一部电影的录音。最近看的电影里，感觉声音做得比较出色的是[指环王]，但译制版不好，声音比例调整得不好。还有[英雄]，我看了一半，但是感觉录音是不错的。
□ 学院有没有请一线的录音专家回来讲课，比如陶经？
■ 电影学院的录音系好像没有这个传统，但是有时候会有一些讲座。
□ 怎么想到要考研？
■ 我开始没想考研，是要考一个创作班，这个班本来准备集中学院各个系、各个专业的学生，由各系的主任带，主要的目的还是搞创作。但后来这个班不知为什么就散了，我就直接成了这个老师的研究生。
□ 你们班今年的就业情况怎么样？
■ 我们这个专业应该说还行，因为这个专业是隔年招生的，有时候还不是隔一年两年。这个专业今年进广告公司、音频公司、电视台的都比较多，但本科进电视的少，很多人还是宁愿漂着。
□ 在电影学院四年，最大的收获和最大的烦恼是什么？
■ 收获……首先应该是从对这个专业、这个行业一无所知变成了有所了解，然后就是彻底爱上了电影，再就是对专业知识有了一个入门，在这个行业有了一个开始，这个可能是最重要的。烦恼嘛……那大概就是花了家里很多钱，学费加上生活费等等，四年前前后后大概花了有10万，这应该算是一个挺大的烦恼吧。
□ 在校期间有没有过接片的经验？有没有遭受不公待遇？
■ 接片我没有，但同学有，特别是男生，这方面他们还是占优势。至于“不公待遇”，我觉得倒不一定体现在钱上，它很可能是不受重视，但这种情况也很正常。一个导演在做剧本的时候可能会想到画面，想到演员的表演，想到故事，但恐怕很少会想到声音，如果正好他对这个又不太懂，那就很可能和录音师发生矛盾。
□ 据你所知，国内的女录音师多吗？
■ 有很多，比如吴凌，她大概是78班的吧，但相比男录音师，这个数量还是很少。而且很多学生都是圈中子弟，不过我们班基本上没有。
□ 你们这个专业的课程侧重是什么？
■ 还是比较偏重艺术吧，但这几年也有一些变化，开始注意一些工业化的东西。具体到课程上，我们也有声音分析课，比如《电影声音》，它就会涉及到具体的声音编排，但我们受的教育并不限定我们怎么处理声音，就是说没有规定你必须怎么做。每个录音师都有“声音造型”的概念，老师常常说的一句话就是，“电影中的真实并不是生活中的真实。”它和一般观众理解的真实不一样，不是说你把所有的声音都录下来就是真实了。但是我也不同意“后期无限强大”的说法，我觉得前后期是一个相辅相承东西，如果前期已经做得足够好了，那也就没有必要在后期再投入大量的时间、精力和资金，那就是浪费了。
□ 如果你研究生读完了，又不留校，而且也不再从事电影，你会去做什么？
■ 工艺美术？哈哈。计算机吧，这个专业在后期要大量用到计算机，但我喜欢它不是因为这个。我这个人生性比较自由，比较喜欢幕后工作，没有管人的兴趣和能力，这是性格决定的。
□ 你对中国电影现状和未来的看法？
■ 中国电影挺难的。但是在技术上，我感觉我们最缺的并不是设备，而是人才，主要是一个人的问题，因为大家来从事电影的初衷都不同。另外，体制也是一个很大的问题，我觉得中国电影应该分级，让大家可以拍一些犯忌讳的东西。比起第五代，当代中国电影的造型少了，电影本来就不应该是形式化的东西，它应该表现生活更真实的一面。