论文部分内容阅读
摘 要：云南乌铜走银是一种工艺品，也是记录当地文化历史的重要艺术符号，艺术总是以文化为根基逐步形成的，然而在历史的发展中，其最初的功能已经消失殆尽，为适应现代化需求，必须深度挖掘其艺术价值，并结合现代技术、资源和科技，为乌铜走银的传承创造良好的环境。
关键词：云南乌铜走银；文化；艺术；资源整合；拓展市场
引言：作为传统的一种铜工艺品，乌铜走银艺术是云南民间艺术的结晶，滥觞于雍正年间，有着近三百年的历史，在工艺美术界极富盛名，常与景泰蓝并称，蕴含着云南独特的制铜工艺。乌铜走银艺术在历史长河中有过辉煌时期，尤其是清末民初，大放光彩。然而，随着信息化时代的迈进，现代科技改变了整个社会，人们的思想观念、消费指向，以及审美观都在变化，加上当前市场经济的影响，使得乌铜走银工艺在现代社会陷入了瓶颈期，如何将这门艺术长久传承，使其适应现代化发展，值得深思考虑。
1、乌铜走银艺术符号的现代化呈现
1.1 文化的基础作用
乌铜走银艺术在不断的传承中，秉承着实用价值和审美价值相融的理念，使得工艺产品既有墨盒、花瓶、香炉、烟斗等物质用品，也有其精神文化的体现，主要体现在图案花纹的雕刻中，花纹内容多样，包括传统书法，多用于友人馈赠，相互勉励或表达祝福；吉祥纹样居多，如麟凤龟龙、梅兰竹菊、八仙过海、百花争妍等，也有八卦纹、万字纹等，多用于祈祷福祉，追求美好；写意纹样则注重古典文化，尤其是诗词曲赋中的意境，如錾刻的小桥山水、阁台楼榭、寒江独钓、婆娑竹影等，充分表达了传统美学的意蕴，以及对“天人合一”境界的歆羡。
民间工艺与文化、美学、哲学等密切相关，乌铜走银艺术在创始初期，多作为生活器皿或装饰品，实用性较强。而现代社会已很少关注其实用性，此艺术形式重绽光芒，更多的是缘于其艺术性和审美性，所以，当今人们需重新认识乌铜走银艺术，赋予其现代意义，进一步挖掘其工艺价值，更为重要者，应了解追寻其内在的历史文化，民间工艺以社会为根基，关系着一个区域甚至民族的发展，有历史才有现在，有传承才有未来，我们应将该此艺术传承发扬。
1.2 艺术的外在表现
创造是在现有基础上进行的，若不保护传统文化，就失去了二次创造的前提条件，而且文化发展具有时代性和客观性，相应的艺术表现形式也会随之变化，乌铜走银艺术同样如此，应结合现代科技，灌入现代气息，经过创新改良，赋予其新的生命。
该技术的制作过程尤为复杂，涉及雕刻、书法、绘画、冶炼等诸多领域，艺人需要具备多样技能，还要经过炼铜、打坯、焊接、雕镂、走银、磨光及捂黑等繁杂工序，成本较高，在当前的日常生活中已很罕见。为解决这些问题，将此艺术市场化、大众化，政府及传承者做了很大努力，整体趋势是良好的，但任重道远，需长久地坚持。首先应深入理解传统文化，取其精华，重新组合；其次应对制作工艺、雕刻题材进行拓展，如使用新材料；有机结合现代技术，提高工作效率；图案花纹的内容范围也需扩大，加入现代化内容。总之，乌铜走银艺术若要传承，必须在技术上加以改良，材料上更加丰富，题材上进行创新。
2、乌铜走银艺术在现代社会的传承
①合理利用高新科技
在传统的乌铜走银工艺品制作中，多是手工制作，程序比较繁杂，具有一定的难度，需要谨慎细致，因而速度缓慢，工作率低，如变色程序，最快也要一天，甚至更多，以至于艺人们每年的产品数量极其有限。在保证质量的基础上，为有效提升制作速度，需结合现代科技进行创新，如熔金炉、金属雕刻机、计算机、扫描仪等设备的使用，将机械制作和手工制作相结合。
② 适应市场，扩大规模
在传承乌铜走银艺术时，应找准市场定位，使其尽快适应市场，这就要求对文化定位、包装设计、投资推介等方面多加了解，逐渐形成一套完整的体系，实现生产、研究、销售一条龙。其中，文化定位占据着核心地位，是最为关键的因素，可与当地院校进行商榷，充分发挥其文化资源和人力资源的优势，将乌铜走银艺术推及年轻人群，使更多的青年能够乐于学习并掌握其制作技术，进而将其发扬光大。在传统的样式上应加以创新，重新设计，设计的关键在于创新，包括文化、造型、包装、广告等设计。关注传统工艺和造型，结合当代的审美理念，把握好时尚趋势，将之融入到乌铜走银的造型设计中来，同时继续挖掘发扬传统文化和传统图案样式，改进生产工艺。
③ 对现有资源加以整合
传统的乌铜走银艺术在制作和传播中都有很大的限制，为此，必须改变其制作方式，这就要求对已有的资源加以整合，如材质资源、技术资源、文化资源等。当前时代是一个各种技术和资源大融合的时代，只有结合各种工艺制作方式，并积极挖掘本地资源，才能创造出新的工艺样式，如雕刻技术和线刻技术相结合；乌铜走银和玛瑙相融合；利用现代科技雕刻等，进而更好地保护并继承更多的传统工艺。
3、结束语
在经济的推动下，人们的物质生活水平有了很大提升，对精神方面的消费需求日益扩大，直接促进了文化产业的进步，艺术品是反映文化的一种重要形式，在当前的交易规模逐步扩大。云南乌铜走银工艺品蕴含着丰厚的历史文化，在经历过低谷期后，应重新被人们认识，这就必定要改变过去落后的制作方式及传播途径，将此艺术传承下去，发扬光大。
参考文献：
[1] 段智毅.段智敏.云南乌铜走银艺术符号的现代呈现[J].民族艺术研究，2013，28（3）：154-155
[2] 胡俊.云南晋宁乌铜走银工艺的综合特征[J].艺术设计研究，2012，22（S1）：231-233
[3] 王芳琳.传统工艺美术的传承与发展[J].教与学文摘杂志，2012，24（15）：109-110
[4] 臧勇，占必传.传统民间工艺美术拓展市场空间形成产业优势[J].艺术百家，2012，26（A01）：143-144
关键词：云南乌铜走银；文化；艺术；资源整合；拓展市场
引言：作为传统的一种铜工艺品，乌铜走银艺术是云南民间艺术的结晶，滥觞于雍正年间，有着近三百年的历史，在工艺美术界极富盛名，常与景泰蓝并称，蕴含着云南独特的制铜工艺。乌铜走银艺术在历史长河中有过辉煌时期，尤其是清末民初，大放光彩。然而，随着信息化时代的迈进，现代科技改变了整个社会，人们的思想观念、消费指向，以及审美观都在变化，加上当前市场经济的影响，使得乌铜走银工艺在现代社会陷入了瓶颈期，如何将这门艺术长久传承，使其适应现代化发展，值得深思考虑。
1、乌铜走银艺术符号的现代化呈现
1.1 文化的基础作用
乌铜走银艺术在不断的传承中，秉承着实用价值和审美价值相融的理念，使得工艺产品既有墨盒、花瓶、香炉、烟斗等物质用品，也有其精神文化的体现，主要体现在图案花纹的雕刻中，花纹内容多样，包括传统书法，多用于友人馈赠，相互勉励或表达祝福；吉祥纹样居多，如麟凤龟龙、梅兰竹菊、八仙过海、百花争妍等，也有八卦纹、万字纹等，多用于祈祷福祉，追求美好；写意纹样则注重古典文化，尤其是诗词曲赋中的意境，如錾刻的小桥山水、阁台楼榭、寒江独钓、婆娑竹影等，充分表达了传统美学的意蕴，以及对“天人合一”境界的歆羡。
民间工艺与文化、美学、哲学等密切相关，乌铜走银艺术在创始初期，多作为生活器皿或装饰品，实用性较强。而现代社会已很少关注其实用性，此艺术形式重绽光芒，更多的是缘于其艺术性和审美性，所以，当今人们需重新认识乌铜走银艺术，赋予其现代意义，进一步挖掘其工艺价值，更为重要者，应了解追寻其内在的历史文化，民间工艺以社会为根基，关系着一个区域甚至民族的发展，有历史才有现在，有传承才有未来，我们应将该此艺术传承发扬。
1.2 艺术的外在表现
创造是在现有基础上进行的，若不保护传统文化，就失去了二次创造的前提条件，而且文化发展具有时代性和客观性，相应的艺术表现形式也会随之变化，乌铜走银艺术同样如此，应结合现代科技，灌入现代气息，经过创新改良，赋予其新的生命。
该技术的制作过程尤为复杂，涉及雕刻、书法、绘画、冶炼等诸多领域，艺人需要具备多样技能，还要经过炼铜、打坯、焊接、雕镂、走银、磨光及捂黑等繁杂工序，成本较高，在当前的日常生活中已很罕见。为解决这些问题，将此艺术市场化、大众化，政府及传承者做了很大努力，整体趋势是良好的，但任重道远，需长久地坚持。首先应深入理解传统文化，取其精华，重新组合；其次应对制作工艺、雕刻题材进行拓展，如使用新材料；有机结合现代技术，提高工作效率；图案花纹的内容范围也需扩大，加入现代化内容。总之，乌铜走银艺术若要传承，必须在技术上加以改良，材料上更加丰富，题材上进行创新。
2、乌铜走银艺术在现代社会的传承
①合理利用高新科技
在传统的乌铜走银工艺品制作中，多是手工制作，程序比较繁杂，具有一定的难度，需要谨慎细致，因而速度缓慢，工作率低，如变色程序，最快也要一天，甚至更多，以至于艺人们每年的产品数量极其有限。在保证质量的基础上，为有效提升制作速度，需结合现代科技进行创新，如熔金炉、金属雕刻机、计算机、扫描仪等设备的使用，将机械制作和手工制作相结合。
② 适应市场，扩大规模
在传承乌铜走银艺术时，应找准市场定位，使其尽快适应市场，这就要求对文化定位、包装设计、投资推介等方面多加了解，逐渐形成一套完整的体系，实现生产、研究、销售一条龙。其中，文化定位占据着核心地位，是最为关键的因素，可与当地院校进行商榷，充分发挥其文化资源和人力资源的优势，将乌铜走银艺术推及年轻人群，使更多的青年能够乐于学习并掌握其制作技术，进而将其发扬光大。在传统的样式上应加以创新，重新设计，设计的关键在于创新，包括文化、造型、包装、广告等设计。关注传统工艺和造型，结合当代的审美理念，把握好时尚趋势，将之融入到乌铜走银的造型设计中来，同时继续挖掘发扬传统文化和传统图案样式，改进生产工艺。
③ 对现有资源加以整合
传统的乌铜走银艺术在制作和传播中都有很大的限制，为此，必须改变其制作方式，这就要求对已有的资源加以整合，如材质资源、技术资源、文化资源等。当前时代是一个各种技术和资源大融合的时代，只有结合各种工艺制作方式，并积极挖掘本地资源，才能创造出新的工艺样式，如雕刻技术和线刻技术相结合；乌铜走银和玛瑙相融合；利用现代科技雕刻等，进而更好地保护并继承更多的传统工艺。
3、结束语
在经济的推动下，人们的物质生活水平有了很大提升，对精神方面的消费需求日益扩大，直接促进了文化产业的进步，艺术品是反映文化的一种重要形式，在当前的交易规模逐步扩大。云南乌铜走银工艺品蕴含着丰厚的历史文化，在经历过低谷期后，应重新被人们认识，这就必定要改变过去落后的制作方式及传播途径，将此艺术传承下去，发扬光大。
参考文献：
[1] 段智毅.段智敏.云南乌铜走银艺术符号的现代呈现[J].民族艺术研究，2013，28（3）：154-155
[2] 胡俊.云南晋宁乌铜走银工艺的综合特征[J].艺术设计研究，2012，22（S1）：231-233
[3] 王芳琳.传统工艺美术的传承与发展[J].教与学文摘杂志，2012，24（15）：109-110
[4] 臧勇，占必传.传统民间工艺美术拓展市场空间形成产业优势[J].艺术百家，2012，26（A01）：143-144