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记者：能否再解释一下你那句著名的“小说已死”？
马原：我说的“小说已死”， 是因为媒介的变化。小说这个东西之所以能在200年里成为人类最主要的精神食粮，它最主要的原因是有赖于两项技术，一个是造纸的工业化，就是规模化，一个是现代印刷术，这两件事让纸媒成为200年里面人类最主要的媒质。与纸媒配套的，纸媒仅仅是载体，它承载着现代印刷技术，才有可能让小说大范围传播，那么我们知道19世纪小说是黄金世纪。20世纪的30年代、80年代是小说的黄金年代，一个是上半叶，一个是下半叶，这两个黄金年代事实上是在昭示着一个不争的结果，作为纸媒的小说该退出它的历史舞台了，这是小说退出自己的历史舞台。
记者：最近余华也出了新书《第七天》，和你最近的作品一样，都是形而下的。
马原：大家觉得我们商量好了，最近很多媒体问先锋小说家，你们为什么一块转型？我说还没通电话不知道他们怎么想的。但是我说不是先锋小说重叠了，形而下的故事一定有趣，与形而下相适应的方式、方法论，现在故事既然是形而下的可能就是现行的故事，不是有交叉时空的故事，这个很自然。但是这并不意味着不会回到形而上，也许两部就打住了，就回到形而上。
我不知道我的童话怎么样，说老实话我曾经认真地要读读罗琳，我想读《哈利·波特》，但是不太得要领。我实际上特别喜欢童话，我一辈子都是受童话的滋养。童话少说写三本，可能不止，我要写上瘾了，也许我会给马格写十本也说不定。
记者：你二十年前的小说吸引了很大一批年轻的读者，最近又重回文坛，你接触到了新的年轻的读者，对这些年轻的读者怎么看，比如说90后。
马原：我不知道有没有90后的读者读我的小说，因为我没有机缘和他们见面。
如果有，我真的是愿意听听他们对我的小说怎么看。我知道已经到了一个不适合阅读经典小说的时代，没有理由要求今天的读者去读十九世纪的小说，读二十世纪的小说，因为说到底，我，马原这个名字背后还是标示着一个二十世纪小说家，这个他的写作，不是二十一世纪的。那么我新的小说是二十世纪传统的一个抱残守缺，我当然也希望能够从抱残守缺当中迈出新的步子，我当然希望，但是我不知道我有没有机缘，能不能成功。虽然我这两本书还不算太差，就是说市场反馈各方面还不算太差，虽然有些批评，但是毕竟还有人读它。那么是不是有你刚才说到的90后的人读它，这个我挺关心。我也希望我会成为为90后读者写作的作者。
马原：我说的“小说已死”， 是因为媒介的变化。小说这个东西之所以能在200年里成为人类最主要的精神食粮，它最主要的原因是有赖于两项技术，一个是造纸的工业化，就是规模化，一个是现代印刷术，这两件事让纸媒成为200年里面人类最主要的媒质。与纸媒配套的，纸媒仅仅是载体，它承载着现代印刷技术，才有可能让小说大范围传播，那么我们知道19世纪小说是黄金世纪。20世纪的30年代、80年代是小说的黄金年代，一个是上半叶，一个是下半叶，这两个黄金年代事实上是在昭示着一个不争的结果，作为纸媒的小说该退出它的历史舞台了，这是小说退出自己的历史舞台。
记者：最近余华也出了新书《第七天》，和你最近的作品一样，都是形而下的。
马原：大家觉得我们商量好了，最近很多媒体问先锋小说家，你们为什么一块转型？我说还没通电话不知道他们怎么想的。但是我说不是先锋小说重叠了，形而下的故事一定有趣，与形而下相适应的方式、方法论，现在故事既然是形而下的可能就是现行的故事，不是有交叉时空的故事，这个很自然。但是这并不意味着不会回到形而上，也许两部就打住了，就回到形而上。
我不知道我的童话怎么样，说老实话我曾经认真地要读读罗琳，我想读《哈利·波特》，但是不太得要领。我实际上特别喜欢童话，我一辈子都是受童话的滋养。童话少说写三本，可能不止，我要写上瘾了，也许我会给马格写十本也说不定。
记者：你二十年前的小说吸引了很大一批年轻的读者，最近又重回文坛，你接触到了新的年轻的读者，对这些年轻的读者怎么看，比如说90后。
马原：我不知道有没有90后的读者读我的小说，因为我没有机缘和他们见面。
如果有，我真的是愿意听听他们对我的小说怎么看。我知道已经到了一个不适合阅读经典小说的时代，没有理由要求今天的读者去读十九世纪的小说，读二十世纪的小说，因为说到底，我，马原这个名字背后还是标示着一个二十世纪小说家，这个他的写作，不是二十一世纪的。那么我新的小说是二十世纪传统的一个抱残守缺，我当然也希望能够从抱残守缺当中迈出新的步子，我当然希望，但是我不知道我有没有机缘，能不能成功。虽然我这两本书还不算太差，就是说市场反馈各方面还不算太差，虽然有些批评，但是毕竟还有人读它。那么是不是有你刚才说到的90后的人读它，这个我挺关心。我也希望我会成为为90后读者写作的作者。