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3. 摄像构图常用的艺术手段
（1）动静结合
静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。比如：我们拍摄会场的主席台，用固定镜头拍摄，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。比如，采摘肥桃，果实累累的桃子是静止的，采摘是运动的，这样的画面就比较和谐。相反，整个画面都动就不和谐了；或是桃子和人都不动，像个照片似的就走向另一个极端了。电视是运动的艺术，让事物动起来才产生应有的美感。要获得静中有动、动中有静、动静结合的画面效果，就要善于用运动的镜头拍摄静止的画面，用静止的镜头拍摄运动的画面。如拍摄一个版面，可以从左向右摇过去，若用固定的镜头拍版面就像一幅照片，呆板没有生气，失去了电视运动艺术的本意。相反，若是用运动的镜头拍摄运动的画面，就会使画面杂乱不堪，给人不适的感觉。
（2）注重均衡
均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。结构的均衡，在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡（动态的、心理的）。如，绘画理论中讲的“补白”，大面积空白处的小面积视觉对象更能引起人们的注意，使人们的视觉集中，因而视觉分量相对就重，可以达到突出主体的目的。将“黄金分割”理论借鉴到画面构图中，也具有一定的美学价值。按照黄金分割点来安排主体的位置；根据黄金分割率来分配画面空间；按黄金率来安排画面中地平线的位置。这些黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉效果。“补白”“黄金律”都是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡。色彩的均衡是画面上不同色彩面积的分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之分；对称则平淡乏味；零乱则使人生厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整体效果更加鲜明。运用“补白”“黄金律”同样可以处理画面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、轻重、主次之分，避免色彩对比的生硬和过于强烈，要简洁、单纯，防止杂乱无章。
（3）发挥线条作用
摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。摄像者要能从被摄对象自身的结构、运动及相互关系中找出最主要的线条结构并迅速形成画面构图的骨架和主干，从而将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来，造成和谐、均衡而又明确集中的画面构图。线条是指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。线条是构成千变万化可视形象的基本因素；也是摄像者必须精通的一种摄像造型的法则。根据线条位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。外部线条是指画面形象的轮廓线。摄像人员在构图和拍摄过程中应选择出该对象最具个性特点或最富视觉表现力的轮廓形状。内部线条则是指被摄对象轮廓范围以内的线条，是其表面特征之一。如，建筑物的内部结构线，木材的表面纹理等。内部线条也有一定的形式意义。根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。
（1）动静结合
静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。比如：我们拍摄会场的主席台，用固定镜头拍摄，画面中的人物、桌椅、会标等均基本不动，即为静态构图形式。动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。比如，采摘肥桃，果实累累的桃子是静止的，采摘是运动的，这样的画面就比较和谐。相反，整个画面都动就不和谐了；或是桃子和人都不动，像个照片似的就走向另一个极端了。电视是运动的艺术，让事物动起来才产生应有的美感。要获得静中有动、动中有静、动静结合的画面效果，就要善于用运动的镜头拍摄静止的画面，用静止的镜头拍摄运动的画面。如拍摄一个版面，可以从左向右摇过去，若用固定的镜头拍版面就像一幅照片，呆板没有生气，失去了电视运动艺术的本意。相反，若是用运动的镜头拍摄运动的画面，就会使画面杂乱不堪，给人不适的感觉。
（2）注重均衡
均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。结构的均衡，在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡（动态的、心理的）。如，绘画理论中讲的“补白”，大面积空白处的小面积视觉对象更能引起人们的注意，使人们的视觉集中，因而视觉分量相对就重，可以达到突出主体的目的。将“黄金分割”理论借鉴到画面构图中，也具有一定的美学价值。按照黄金分割点来安排主体的位置；根据黄金分割率来分配画面空间；按黄金率来安排画面中地平线的位置。这些黄金分割式构图能够给人以悦目的视觉效果。“补白”“黄金律”都是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡。色彩的均衡是画面上不同色彩面积的分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之分；对称则平淡乏味；零乱则使人生厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整体效果更加鲜明。运用“补白”“黄金律”同样可以处理画面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、轻重、主次之分，避免色彩对比的生硬和过于强烈，要简洁、单纯，防止杂乱无章。
（3）发挥线条作用
摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择和运用。摄像者要能从被摄对象自身的结构、运动及相互关系中找出最主要的线条结构并迅速形成画面构图的骨架和主干，从而将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来，造成和谐、均衡而又明确集中的画面构图。线条是指画面形象（影像）所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。线条是构成千变万化可视形象的基本因素；也是摄像者必须精通的一种摄像造型的法则。根据线条位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。外部线条是指画面形象的轮廓线。摄像人员在构图和拍摄过程中应选择出该对象最具个性特点或最富视觉表现力的轮廓形状。内部线条则是指被摄对象轮廓范围以内的线条，是其表面特征之一。如，建筑物的内部结构线，木材的表面纹理等。内部线条也有一定的形式意义。根据形式的不同，可将线条分为直线、曲线两大类。直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。