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因为我过于相信岁数这个等级，如今只能扛五十斤的肩膀，支棱着一百二十斤的担子，趔趔趄趄地前行：从接到焦红军书稿那一刻起，我便进入了这种力不从心的“透支”状态。原本我以为《写作其实并不难》是一种教写作的技巧书，自信岁数比他大一截，给他写个广告词没啥。当年他拿着稿子到报社找编辑的样子，我还记得，是那么谦和不张扬。没想到，时光推进二三十年，岁数的等级改变了。当我打开《写作其实并不难》的时候，我知道自已原来的想法太天真。这不是一本普通的写作书，而是一片写作理论的汪洋大海，里面除了没有诺奖茅奖的鲸鱼之外，几乎所有的鱼类贝类藻类应有尽有，甚至连海明威那条大鱼的影子都在忽闪。好在我还练了几年水性，逮住一个大大的唐冠贝，一尝，味道真不错。这便又有些庆幸起来。多亏当时没懒，要不哪里捞得到如此多的写作海鲜呢？
我跟他一起上写作的养马岛，那当然是秦始皇养马的地方，在他的领地里，找了块好木头，写了一个大牌子，钉在这本书的边界上，算做一个路标，也是一个广而告之招牌：焦红军，山东省散文学会理事兼副秘书长、昆嵛文化传媒主编，开辟此园乃为一方写作要鉴，供大小人等，凡写作者，均可照见自己的写作模样，都有机会美容美发，把丑的变美，把生的变熟，化腐朽为神奇。
这就是我对《写作其实并不难》的第一感觉或者说叫认知。有了这个感觉，就照着焦红军的模子来画瓢吧——他是个很不错的文学写作理论家，也是一个挺不错的散文家。我很佩服他的吃苦精神，看着几十万字的文学评论与筛选的文章，他是怎么苦熬出来的，我真不敢想象。要知道，他这种为别人做嫁衣付出的心血，远比自己创作要艰难得多。多年来，他默默地如春蚕吐丝，奉献着自己的生命组成，玉成他人的文学创作成绩，终于成就了可以称之为写作教材“教辅”的《写作其实并不难》，这不能不让人佩服有加。这种情感，是随着对本书的阅读的进深而加深的。全书共分文学评论、作品点评、主编荐语、文化讲堂、散文鉴赏、主编新语六个大板块，加上代序和代后记作围墙，可真是一个百花齐放的春满园了。百花，不是独一种。正因如此，这本书就值钱了。因为它可以照见写作的众生相，让人从中看到自己的写作方向写作层次写作理念写作的提升空间。可以说，焦红军用自己的心血，将这些纷杂互不相干的篇什打磨成为人人都可使用的写作导航仪，是一个了不起的创造。他是一个懂写作技巧的人，但他却不倚重于写作技巧。“当然要做一个优秀作家并非易事，而我们也不是人人都要成为莫言和海明威。在这个网络时代，关于如何写作、如何提高写作技巧的文章比比皆是，其中充斥了太多所谓‘技巧’‘法宝’‘宝典’‘速成’之类的方法指导，诸如：写作过程中文学语言的锤炼、审题与拟题、文章的构思、开拓思路、联想的运用、主题的形成与提炼、材料的搜集与选用；乃至各种表达方式的运用、开头结尾的技法；写作技法的‘抑扬’技法、‘擒纵’技法、‘虚实’技法、‘衬托’技法、‘对比’技法、‘巧合’技法、‘动静’技法等等，无比繁多。实在是令人望而生厌，也望而生畏。”但他也不全盘否定写作技巧的重要性。“退一步讲，一个学习写作的人，确实需要学习一定的写作方法与技巧。梁代文艺理论家刘勰说：‘文场笔苑，有术有门。务先大体，鉴必穷源。’他还说：‘执术驭篇，似善弈之穷数；弃术任心，如博塞之邀遇。’他所谓‘术’，就是为文之‘法’，强调了研究掌握‘术’的重要性。不可否认，掌握写作方法和技巧，对于写作具有重要的意義。但是，我们万万不能把技巧绝对化，走到唯技巧论的极端。笔者认为，那都是急于求成、舍本逐末的路径。”（以上两段文字见之于书中《写作其实并不难》的篇什）
不要以为我只会抄写焦红军的书，也不要以为我是掌握不了这部书的汪洋恣肆——虽然我只能担五十斤的肩头压了一百二十斤，走路乱晃当。但我还不至于眼睛昏花到哪里去——这两段话是这本《写作其实并不难》的钥句。掌握了这两段话的精髓，就像掌握了阿里巴巴芝麻开门的咒语，你会看到，洞开的大门里，满屋子金银财宝，耀人眼目，任你怎么花用都享受不尽。你才会看到一个真正的焦红军，这个文学家家中的财富是何等的“土豪”。有人才会知道，自己在见识上，在思想上，在维度上，是何等的贫乏——自以为聪明的一些人，完全以贫乏为富有，以无知当有知，在一个小圈子里，什么都懂，而在一个大圈子里，什么都不懂——焦红军正是这样告诉读者，什么叫真富有。
真富有得有货有料。
先说有货。
请恕我不能把他的货全部摆出来，那样，我写这些就是他的翻版。我也不像俺老乡牟民那样条分缕析地爬梳，也不用焦红军本人那种讲大课的纵横捭阖，更不用写论文那种密密层层的逻辑论证——我知道这样弄，我肯定干不过焦红军，但有一招，我可能比他强，就是用新闻的招数（他在区宣传部干新闻十年，且是业余的；我干新闻三四十年，且是专业的，自我感觉有优越感）——摘桃子。谓予不信，摘几个你尝尝。
文学理论需要根基。根基就叫基础理论。基础理论是很难创立的。焦红军创立了“非虚构散文”的基础理论，且不管这个理论的站立时间能有多久，但起码像个人一样站立起来了。在代序的这篇《但开风气不为先》的文章里，他讲了这个散文新概念产生的前前后后。其实，虚构与非虚构文学的概念，是从西方传过来的，也有些年日了。只是到了俄罗斯作家亚历山大·索尔仁尼琴的非虚构得了诺奖，我们才把人家虚构非虚构概念拿来。《人民文学》率先推出了“非虚构”栏目。散文，从祖宗上讲，都是写真的写实的，不信，你打开《古文观止》，哪里有篇虚构的呢。当然，那种散文的概念与我们现当代的概念不同，是与韵文对应的。后来，从祖宗的传承，被有些人换了底牌，以虚构的形式登场。这种散文的代表是何为的《第二次考试》，完全的虚构，却堂尔皇之地占据高高的文学殿堂，为小说家们所不齿。这种炫耀自己“能虚构”的风，一直刮，不仅不止，还大有凶猛之势。前些年，我去参加一个省级门户期刊的笔会，会上竟然专门叫大家研究虚构的散文。从此后，我不再留恋那种热忱的创作花园了。一个有良知的散文家，从不会把散文写成虚构的作品。而有些人却乐虚构而不疲，拿着这类货色去得中国散文的什么最高奖。正因为如此，焦红军的“非虚构散文”的理论概念，不用我说，你就知道它的分量了。——小说家们很不服散文家，说散文没啥；不少小说家写的散文也不比真正的散文家差，但是，他们不承认散文是最易为又最难为好的文体。如果你不仔细吃掉“非虚构散文”这块基本饭食，你会不会成为一个人所不齿的以写“虚构”为能事的散文家，这也未可知。 一写就长，有货就说这一个，再说有料吧。
料是什么，当然是料物，是能让人味蕾很舒服很享受的东西。先举一个，就是本书的特色，是耦合性的互动能量增加。即评论与作品，各为一极，在同一振幅上，互相补充加强震颤，形成一个教人写作的强磁场。可以起个名叫“写作磁悬浮”。你把自己倒空了，把焦红军提供的评论与原文一并装进去，必定会产生一种自然的动能。你的写作就会起飞，起码你的灵感会起飞，会被激发。焦红军每写一篇读后感或者评论，总是有原文附在后面，两相对照，有厘定有分析，有指向有肯綮，有了这些批评指南，再阅读原文，那就会插上起飞的翅膀，看一遍顶三遍的收获，顶十遍的管用。他能够给你分析得透心悦，使人恍然大悟，让人马上感觉到文章原来是这么写的。比如，那个写他爷爺是非党员的篇章，焦红军分析得透骨般清晰，如同X光透视一样精准。再去读这篇原作，思想感情便被焦红军和作者的双重力度牵引，那种感觉早已超过了对爷爷的感情和感慨。爷爷那个从向往到执着的形象，产生了广延的涵盖层面，使读者联想起很多的人或事跟非党员爷爷相似，激发潜意识中的写作热情：这样的文章我也会写。对，写文章就是这样，不难。而这正是焦红军苦口婆心的目的所在。还有，对自己的女儿，焦红军是十分引以为豪的。自豪的原因实际很简单，她写了一篇好作文。写她的外教英语老师。他对第一句的开头就十分赞赏，以至于说“一句短短的陈述句‘贝克女士是我十年级的英语老师’可谓‘落笔有神’，颇有点大家文章的意味。”批评精确到句子，可见非水过鸭背的泛泛之说。他是批评，不是评论。批，是批讲，评是讲论。这样一批一评，文法结构行文皆焕然跳出，若我是当年的中学生，我也会说，我也能这样写俺的老师。什么是料，这就是料，引人入胜，使人有用，就是好料。再如他评小说《饺子》，不仅追索了小说的历史，而且老道地将小说《饺子》划分为四转，也就是说，故事写着写着就拐弯，不拐弯就成不了有戏剧性的小说。这种标准的以传统小说文化为底蕴的批评，无异于手把手地教人写小说。他这样连比带划地教演一遍，你再看小说，会说，哈哈，小说原来是这么回事，转弯写啊。说不定你有现成的积累，马上会跳出一篇小说来呢。
当然，我只挑了这么几个桃子，并不能代表全部。很丰富的一部书呢，我就是天才也无法把几十万字无漏地表现清楚，况且我是小肩扛大活儿。焦红军就是这样，从中学生到一般普通教师、农民工人，甚至家庭主妇，他的评论点评，都能恰到好处地引导读者识别写作的自然维度，从而轻松地进入写作的境地——且不说秘境——让我觉得他竟然有点魔法的力量。所涉及的文章，散文、诗歌、小说、公文、评论等等，不一而足，怎能不让人流连其中而品味悠远呢？
当然，他也没有忘记告诉读者，不管你看到了什么懂得了什么，只有一条是十分关键的，就是你爱不爱好写作，如果爱，那么这本书就让写作爱上你，让成功爱上你；如果你不爱，那真没办法：如同男追女如同女追男，总得两情相悦时，才能花好月又圆。
本书中焦红军写了不少我熟悉的名字，没能一并提及，敬请谅解。并非我不想写焦红军推荐您作品的优秀，而是您已经成了焦红军手中的文学菜肴，更加香更加有味道了。比如牟进军的拉狗蛋，我第一次看到的和焦红军评了以后的感觉就不一样；再如刘郁林，温文尔雅的文风，北芳纯粹的文学信徒般的虔诚，下岗职工蔡风自主创业之余写下的大河奔流般爽直动人的文字，等等等等，都组成了焦红军《写作其实并不难》的骨骼、脉络与筋肉，丰满了写作本身的内涵，揭示了写作的真正意义，打破了写作的神秘感：在娓娓的说东道西中，让人感觉并颖悟到写作乃是一个不难操作的“好工种”。这就是焦红军的本事！
再解释一下开头插在焦红军养马岛领地里广告牌的意思：文学的写作犹如照镜子。你读什么样的作品，就写什么样的作品。从这个意义上说，焦红军的《写作其实并不难》，是一个写作通鉴的“宝库”，无论你想写什么样的作品，都可以在这里“照见自己的写作模样”！
这很有点不可思议，但事实确实如此。谓予不信，可以一试。一试便知！
新闻讲事实，一句是一句，不能讲废话，而文学恰恰相反，没有废话便没有才气。“你说了这么多废话，没看见才气在哪里——往哪里看，说的就是你！”
“是，我知道你说的是我。”我说：“亲爱的读者朋友，实在对不起，这篇拙文浪费了你宝贵的时间，愿你息怒，让焦红军的书弥补我的过失吧，祝愿您写作的梦想早日成真！”
吴殿彬，笔名吴俊泽，大河奔流。山东栖霞人。高级记者、作家、诗人、摄影家。省市两级作协、摄协会员，中国散文学会、诗歌学会会员。曾任《烟台晚报》副总编辑、《烟台日报》编委、发展研究所主任；现任烟台关工委《希望月报》总编辑，兼烟台市文艺评论家协会顾问。曾获新华社全国十佳通讯员和时事报道全国十佳总编辑称号。
我跟他一起上写作的养马岛，那当然是秦始皇养马的地方，在他的领地里，找了块好木头，写了一个大牌子，钉在这本书的边界上，算做一个路标，也是一个广而告之招牌：焦红军，山东省散文学会理事兼副秘书长、昆嵛文化传媒主编，开辟此园乃为一方写作要鉴，供大小人等，凡写作者，均可照见自己的写作模样，都有机会美容美发，把丑的变美，把生的变熟，化腐朽为神奇。
这就是我对《写作其实并不难》的第一感觉或者说叫认知。有了这个感觉，就照着焦红军的模子来画瓢吧——他是个很不错的文学写作理论家，也是一个挺不错的散文家。我很佩服他的吃苦精神，看着几十万字的文学评论与筛选的文章，他是怎么苦熬出来的，我真不敢想象。要知道，他这种为别人做嫁衣付出的心血，远比自己创作要艰难得多。多年来，他默默地如春蚕吐丝，奉献着自己的生命组成，玉成他人的文学创作成绩，终于成就了可以称之为写作教材“教辅”的《写作其实并不难》，这不能不让人佩服有加。这种情感，是随着对本书的阅读的进深而加深的。全书共分文学评论、作品点评、主编荐语、文化讲堂、散文鉴赏、主编新语六个大板块，加上代序和代后记作围墙，可真是一个百花齐放的春满园了。百花，不是独一种。正因如此，这本书就值钱了。因为它可以照见写作的众生相，让人从中看到自己的写作方向写作层次写作理念写作的提升空间。可以说，焦红军用自己的心血，将这些纷杂互不相干的篇什打磨成为人人都可使用的写作导航仪，是一个了不起的创造。他是一个懂写作技巧的人，但他却不倚重于写作技巧。“当然要做一个优秀作家并非易事，而我们也不是人人都要成为莫言和海明威。在这个网络时代，关于如何写作、如何提高写作技巧的文章比比皆是，其中充斥了太多所谓‘技巧’‘法宝’‘宝典’‘速成’之类的方法指导，诸如：写作过程中文学语言的锤炼、审题与拟题、文章的构思、开拓思路、联想的运用、主题的形成与提炼、材料的搜集与选用；乃至各种表达方式的运用、开头结尾的技法；写作技法的‘抑扬’技法、‘擒纵’技法、‘虚实’技法、‘衬托’技法、‘对比’技法、‘巧合’技法、‘动静’技法等等，无比繁多。实在是令人望而生厌，也望而生畏。”但他也不全盘否定写作技巧的重要性。“退一步讲，一个学习写作的人，确实需要学习一定的写作方法与技巧。梁代文艺理论家刘勰说：‘文场笔苑，有术有门。务先大体，鉴必穷源。’他还说：‘执术驭篇，似善弈之穷数；弃术任心，如博塞之邀遇。’他所谓‘术’，就是为文之‘法’，强调了研究掌握‘术’的重要性。不可否认，掌握写作方法和技巧，对于写作具有重要的意義。但是，我们万万不能把技巧绝对化，走到唯技巧论的极端。笔者认为，那都是急于求成、舍本逐末的路径。”（以上两段文字见之于书中《写作其实并不难》的篇什）
不要以为我只会抄写焦红军的书，也不要以为我是掌握不了这部书的汪洋恣肆——虽然我只能担五十斤的肩头压了一百二十斤，走路乱晃当。但我还不至于眼睛昏花到哪里去——这两段话是这本《写作其实并不难》的钥句。掌握了这两段话的精髓，就像掌握了阿里巴巴芝麻开门的咒语，你会看到，洞开的大门里，满屋子金银财宝，耀人眼目，任你怎么花用都享受不尽。你才会看到一个真正的焦红军，这个文学家家中的财富是何等的“土豪”。有人才会知道，自己在见识上，在思想上，在维度上，是何等的贫乏——自以为聪明的一些人，完全以贫乏为富有，以无知当有知，在一个小圈子里，什么都懂，而在一个大圈子里，什么都不懂——焦红军正是这样告诉读者，什么叫真富有。
真富有得有货有料。
先说有货。
请恕我不能把他的货全部摆出来，那样，我写这些就是他的翻版。我也不像俺老乡牟民那样条分缕析地爬梳，也不用焦红军本人那种讲大课的纵横捭阖，更不用写论文那种密密层层的逻辑论证——我知道这样弄，我肯定干不过焦红军，但有一招，我可能比他强，就是用新闻的招数（他在区宣传部干新闻十年，且是业余的；我干新闻三四十年，且是专业的，自我感觉有优越感）——摘桃子。谓予不信，摘几个你尝尝。
文学理论需要根基。根基就叫基础理论。基础理论是很难创立的。焦红军创立了“非虚构散文”的基础理论，且不管这个理论的站立时间能有多久，但起码像个人一样站立起来了。在代序的这篇《但开风气不为先》的文章里，他讲了这个散文新概念产生的前前后后。其实，虚构与非虚构文学的概念，是从西方传过来的，也有些年日了。只是到了俄罗斯作家亚历山大·索尔仁尼琴的非虚构得了诺奖，我们才把人家虚构非虚构概念拿来。《人民文学》率先推出了“非虚构”栏目。散文，从祖宗上讲，都是写真的写实的，不信，你打开《古文观止》，哪里有篇虚构的呢。当然，那种散文的概念与我们现当代的概念不同，是与韵文对应的。后来，从祖宗的传承，被有些人换了底牌，以虚构的形式登场。这种散文的代表是何为的《第二次考试》，完全的虚构，却堂尔皇之地占据高高的文学殿堂，为小说家们所不齿。这种炫耀自己“能虚构”的风，一直刮，不仅不止，还大有凶猛之势。前些年，我去参加一个省级门户期刊的笔会，会上竟然专门叫大家研究虚构的散文。从此后，我不再留恋那种热忱的创作花园了。一个有良知的散文家，从不会把散文写成虚构的作品。而有些人却乐虚构而不疲，拿着这类货色去得中国散文的什么最高奖。正因为如此，焦红军的“非虚构散文”的理论概念，不用我说，你就知道它的分量了。——小说家们很不服散文家，说散文没啥；不少小说家写的散文也不比真正的散文家差，但是，他们不承认散文是最易为又最难为好的文体。如果你不仔细吃掉“非虚构散文”这块基本饭食，你会不会成为一个人所不齿的以写“虚构”为能事的散文家，这也未可知。 一写就长，有货就说这一个，再说有料吧。
料是什么，当然是料物，是能让人味蕾很舒服很享受的东西。先举一个，就是本书的特色，是耦合性的互动能量增加。即评论与作品，各为一极，在同一振幅上，互相补充加强震颤，形成一个教人写作的强磁场。可以起个名叫“写作磁悬浮”。你把自己倒空了，把焦红军提供的评论与原文一并装进去，必定会产生一种自然的动能。你的写作就会起飞，起码你的灵感会起飞，会被激发。焦红军每写一篇读后感或者评论，总是有原文附在后面，两相对照，有厘定有分析，有指向有肯綮，有了这些批评指南，再阅读原文，那就会插上起飞的翅膀，看一遍顶三遍的收获，顶十遍的管用。他能够给你分析得透心悦，使人恍然大悟，让人马上感觉到文章原来是这么写的。比如，那个写他爷爺是非党员的篇章，焦红军分析得透骨般清晰，如同X光透视一样精准。再去读这篇原作，思想感情便被焦红军和作者的双重力度牵引，那种感觉早已超过了对爷爷的感情和感慨。爷爷那个从向往到执着的形象，产生了广延的涵盖层面，使读者联想起很多的人或事跟非党员爷爷相似，激发潜意识中的写作热情：这样的文章我也会写。对，写文章就是这样，不难。而这正是焦红军苦口婆心的目的所在。还有，对自己的女儿，焦红军是十分引以为豪的。自豪的原因实际很简单，她写了一篇好作文。写她的外教英语老师。他对第一句的开头就十分赞赏，以至于说“一句短短的陈述句‘贝克女士是我十年级的英语老师’可谓‘落笔有神’，颇有点大家文章的意味。”批评精确到句子，可见非水过鸭背的泛泛之说。他是批评，不是评论。批，是批讲，评是讲论。这样一批一评，文法结构行文皆焕然跳出，若我是当年的中学生，我也会说，我也能这样写俺的老师。什么是料，这就是料，引人入胜，使人有用，就是好料。再如他评小说《饺子》，不仅追索了小说的历史，而且老道地将小说《饺子》划分为四转，也就是说，故事写着写着就拐弯，不拐弯就成不了有戏剧性的小说。这种标准的以传统小说文化为底蕴的批评，无异于手把手地教人写小说。他这样连比带划地教演一遍，你再看小说，会说，哈哈，小说原来是这么回事，转弯写啊。说不定你有现成的积累，马上会跳出一篇小说来呢。
当然，我只挑了这么几个桃子，并不能代表全部。很丰富的一部书呢，我就是天才也无法把几十万字无漏地表现清楚，况且我是小肩扛大活儿。焦红军就是这样，从中学生到一般普通教师、农民工人，甚至家庭主妇，他的评论点评，都能恰到好处地引导读者识别写作的自然维度，从而轻松地进入写作的境地——且不说秘境——让我觉得他竟然有点魔法的力量。所涉及的文章，散文、诗歌、小说、公文、评论等等，不一而足，怎能不让人流连其中而品味悠远呢？
当然，他也没有忘记告诉读者，不管你看到了什么懂得了什么，只有一条是十分关键的，就是你爱不爱好写作，如果爱，那么这本书就让写作爱上你，让成功爱上你；如果你不爱，那真没办法：如同男追女如同女追男，总得两情相悦时，才能花好月又圆。
本书中焦红军写了不少我熟悉的名字，没能一并提及，敬请谅解。并非我不想写焦红军推荐您作品的优秀，而是您已经成了焦红军手中的文学菜肴，更加香更加有味道了。比如牟进军的拉狗蛋，我第一次看到的和焦红军评了以后的感觉就不一样；再如刘郁林，温文尔雅的文风，北芳纯粹的文学信徒般的虔诚，下岗职工蔡风自主创业之余写下的大河奔流般爽直动人的文字，等等等等，都组成了焦红军《写作其实并不难》的骨骼、脉络与筋肉，丰满了写作本身的内涵，揭示了写作的真正意义，打破了写作的神秘感：在娓娓的说东道西中，让人感觉并颖悟到写作乃是一个不难操作的“好工种”。这就是焦红军的本事！
再解释一下开头插在焦红军养马岛领地里广告牌的意思：文学的写作犹如照镜子。你读什么样的作品，就写什么样的作品。从这个意义上说，焦红军的《写作其实并不难》，是一个写作通鉴的“宝库”，无论你想写什么样的作品，都可以在这里“照见自己的写作模样”！
这很有点不可思议，但事实确实如此。谓予不信，可以一试。一试便知！
新闻讲事实，一句是一句，不能讲废话，而文学恰恰相反，没有废话便没有才气。“你说了这么多废话，没看见才气在哪里——往哪里看，说的就是你！”
“是，我知道你说的是我。”我说：“亲爱的读者朋友，实在对不起，这篇拙文浪费了你宝贵的时间，愿你息怒，让焦红军的书弥补我的过失吧，祝愿您写作的梦想早日成真！”
吴殿彬，笔名吴俊泽，大河奔流。山东栖霞人。高级记者、作家、诗人、摄影家。省市两级作协、摄协会员，中国散文学会、诗歌学会会员。曾任《烟台晚报》副总编辑、《烟台日报》编委、发展研究所主任；现任烟台关工委《希望月报》总编辑，兼烟台市文艺评论家协会顾问。曾获新华社全国十佳通讯员和时事报道全国十佳总编辑称号。