禅境之美——谈谈明代戴进,丁云鹏,吴彬的佛教人物画

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佛教人物画,也称释画,历史悠久,佛教自东汉传入中国以来,佛教人物画随着佛教的兴盛而传播.佛教人物画的创作类型一般有两大类,一类是专门的画工所画的壁画、卷轴、经卷等等.另一类是文人士大夫画家,并且有一定的佛学修养所创作的佛画,以纸本、绢本为主,有卷轴、手卷、册页等不同形式.唐宋的佛画受壁画影响较深,而元明以后的佛画则受赵孟頫的影响较深,更多地体现文人的审美趣味.赵孟頫曾创作了一张红衣罗汉图,一天竺僧端坐蒲草之上,伸一手,其余身体裹胁在僧袍之类,看上去显得头大身小,后绘树数株,杂花几从.虽然呈现出的内容不多,但能使人感受到深厚的佛学修养和书画造诣,他以书入画的观念深切地影响以后的佛画创作.这种影响主要有两点:一点是以书法用笔入画,讲究戾气和士夫气;另外一点是在描绘人物时比较自由,并没有根据佛教教理和量度经的要求来进行创作.元代以后,文人士大夫创作多以罗汉题材为主,佛像题材不多,即便有也没有遵守严格的教义,而是加入很多自己的创造和主观情感,比如吴彬就以荷兰人的形象入画,而丁云鹏则打破物体结构规律,也不讲究人物的造型和比例,颇有点画到哪里算哪里的意思.
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