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“大好春光——郭怡孮绘画展”集中展示了郭怡孮先生近年来风格面貌鲜明的新作。作为当代中国画艺术的代表人物之一，郭怡孮先生在他50年的从艺经历中，深入研究了花鸟画艺术语言和表现技法，不断有所拓展创新，创作了大量风格新颖的作品，同时培养了大批优秀的专业青年人才。作为中国画艺术的学术带头人之一，他注重以学术引领创作研究，努力尝试开拓水墨写意与工笔重彩兼容的花鸟画新形式的空间探索及各种新的可能。他的贡献和价值体现在他适度弱化了约定俗成的水墨画表现程式，强化了色彩在视觉图式中的主体功能，甚至尝试以色代墨，凸显了中国画色彩在水墨材质应用中的独特性，他的创作实践成功地为以水墨渲淡为尚的传统艺术图式画面引入了明媚璀璨的阳光。
郭怡孮先生幼传家学，早年从沿袭传统入手，先工后写、维复兼工带写、工中求写，交替运用了传统水墨画重彩、线描填彩、没骨渲染等技术手段，并且有意识的根据画面的意境和审美需求重新组织形式结构，营造不同样式的视觉图式。他深知鲜丽色彩的大面积引入可能造成既有的中国画审美效应的变异，致使作品品评取向带来颠覆性后果，但仍义无反顾地张扬色彩。究其缘由，正是因为在他古稀之年的眼中笔下，作为五色之母的中国画玄色不足以甚或无法体现出他所体察的自然界生气勃勃的生命原色。正所谓渲淡之极，再复绚烂的理念，驱使他沉迷于色彩的魅力，并施加于其本人艺术实践的现代转型的影响所在和变革路径的选择。
郭怡孮先生崇尚大，尤其以精微显宏深，以尺幅见广宇。他崇尚大花鸟，更多的在于关乎形而上的生命、情感、文化内涵和时代风格。因而他由折枝进入，进而丛生，蔓生，再而出入于满幅布局的花香深处、花之色彩交响，并由此追求物我两忘，写心写意，最终经由他与自然沟通的心灵管道达到技近乎道，追求花的生命为一，技艺为二的境界，不能不说这是郭怡孮先生经过深思熟虑，偏走一隅，追求极致的一种智慧与胆略，且成果丰硕可圈可点、可感可佩、可喜可贺。
说到这里，我们不禁要设问：如果说中国绘画在宋、元、明时代分别曾经抵达了艺术巅峰境界的话，那么一千年以后的我们，或者百年以后的未来，我们将如何持守中国艺术的笔墨和文化底线，在有限的艺术空间之中，我们还能添加多少属于我们和未来时代的创新成果和智慧贡献呢?传统确实为我们留下了丰厚的财富，但是在多样选择繁荣发展的当下，任何经典都只能成为历史的一部分，成为一种模式和可供学习的参照经验，它不能，也难以制约和预设一条中国画艺术未来的发展之路。没有这样的历史的文化眼光和国际的艺术视野，还有那更重要的文化包容的襟怀和雅量，我们将周而复始地陷入那些永久性关于新与旧，传统与现代各种命题理论的纠结之中。从这个意义上说，我们希望有更多的中国画家，尤其是肯年才俊努力实践，去扩展中国画艺术的发展空间，创造更多的充满个性的现代中国画的风格面貌。
郭怡怡孮先生“大好春光”画展开幕，正值建党90周年之际，也因此有了更为丰富的内涵。这是一个鼓励创新变革的伟大时代和中国经济发展、文化繁荣、文艺百花齐放的大好春光，让我们共同珍惜这个大好春光，关注生活，努力创作，为时代留下我们应有的一份贡献。
郭怡孮先生幼传家学，早年从沿袭传统入手，先工后写、维复兼工带写、工中求写，交替运用了传统水墨画重彩、线描填彩、没骨渲染等技术手段，并且有意识的根据画面的意境和审美需求重新组织形式结构，营造不同样式的视觉图式。他深知鲜丽色彩的大面积引入可能造成既有的中国画审美效应的变异，致使作品品评取向带来颠覆性后果，但仍义无反顾地张扬色彩。究其缘由，正是因为在他古稀之年的眼中笔下，作为五色之母的中国画玄色不足以甚或无法体现出他所体察的自然界生气勃勃的生命原色。正所谓渲淡之极，再复绚烂的理念，驱使他沉迷于色彩的魅力，并施加于其本人艺术实践的现代转型的影响所在和变革路径的选择。
郭怡孮先生崇尚大，尤其以精微显宏深，以尺幅见广宇。他崇尚大花鸟，更多的在于关乎形而上的生命、情感、文化内涵和时代风格。因而他由折枝进入，进而丛生，蔓生，再而出入于满幅布局的花香深处、花之色彩交响，并由此追求物我两忘，写心写意，最终经由他与自然沟通的心灵管道达到技近乎道，追求花的生命为一，技艺为二的境界，不能不说这是郭怡孮先生经过深思熟虑，偏走一隅，追求极致的一种智慧与胆略，且成果丰硕可圈可点、可感可佩、可喜可贺。
说到这里，我们不禁要设问：如果说中国绘画在宋、元、明时代分别曾经抵达了艺术巅峰境界的话，那么一千年以后的我们，或者百年以后的未来，我们将如何持守中国艺术的笔墨和文化底线，在有限的艺术空间之中，我们还能添加多少属于我们和未来时代的创新成果和智慧贡献呢?传统确实为我们留下了丰厚的财富，但是在多样选择繁荣发展的当下，任何经典都只能成为历史的一部分，成为一种模式和可供学习的参照经验，它不能，也难以制约和预设一条中国画艺术未来的发展之路。没有这样的历史的文化眼光和国际的艺术视野，还有那更重要的文化包容的襟怀和雅量，我们将周而复始地陷入那些永久性关于新与旧，传统与现代各种命题理论的纠结之中。从这个意义上说，我们希望有更多的中国画家，尤其是肯年才俊努力实践，去扩展中国画艺术的发展空间，创造更多的充满个性的现代中国画的风格面貌。
郭怡怡孮先生“大好春光”画展开幕，正值建党90周年之际，也因此有了更为丰富的内涵。这是一个鼓励创新变革的伟大时代和中国经济发展、文化繁荣、文艺百花齐放的大好春光，让我们共同珍惜这个大好春光，关注生活，努力创作，为时代留下我们应有的一份贡献。