【摘 要】
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从中国传到日本的水墨画经过历代艺术家们的长期努力,虽然已经蜕变成具有鲜明大和民族特色的画种,但是作为水墨画构成的基础——线条(用笔)的讲求并没有产生根本性的改变.从
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从中国传到日本的水墨画经过历代艺术家们的长期努力,虽然已经蜕变成具有鲜明大和民族特色的画种,但是作为水墨画构成的基础——线条(用笔)的讲求并没有产生根本性的改变.从传世的众多作品中可以看出,尽管日本的画家们对于笔线的审美追求与中国画家不尽相同,但依旧将线条的表现力作为衡量笔墨形式语言的首要标准,以及塑造画面形象的基本保证.但是,伴随着19世纪中期开始的明治维新,“脱亚入欧”的变革风潮不仅大大改变了日本国民的价值观、艺术观,也波及到绘画艺术语言系统的重新构建.于是,如西方古典绘画那样建立在科学基点上的注重色彩、结构、透视变化的绘画审美追求与艺术实践就成为那些年具有革新精神的新锐艺术家的主要追求.而受到这种变革强烈冲击的正是那具有典型东亚特色的水墨画.
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