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对大时代下个体命运的追溯，冯小刚的《芳华》既以文工团里洋溢的青春，用浪漫色彩去触碰着时代的脉搏，也用真实惨烈的对越自卫还击，见证着战争残酷无情的本质，固然电影并没能完全再现严歌苓笔下的集体主义残酷，但对善良的坚守却依旧勾勒出了电影打动人心的内核。
《芳华》伊始将时代背景聚焦于上世纪七十年代的部队文工团，在这个满载着青春的集体中，冯导在很短的时间里便塑造出了性格迥异的人物群像。善良朴实、被大家称为活雷锋的刘峰，出身不好备受排挤、渴望融入集体的何小萍，明艳动人却善于心计的林丁丁，极富同情心的萧穗子，自恃高人一等的干部子弟郝淑雯，都是尤为鲜活立体的，由此在浪漫色彩下所绽放的青春芳华，带有着一股浓郁的荷尔蒙味道。
电影中段，剧情随着刘峰喜欢林丁丁，林丁丁却为了自己名声诬告其耍流氓开始急转直下，因此被调离文工团的刘峰在那个年代被烙上了无法抹去的污點，这个曾被大家调侃为活雷锋的好人就这样被抛弃了，他虽然在战争中曾经有过牺牲生命成为英雄的念头，但命运却并没有给他这样的机会。而同样心存善良的何小萍在此时也看清了文工团集体虚伪的面目，对此再也不报任何幻想期待，而离开文工团后在战争中成为英雄，获得世人认可的她却疯了，对严歌苓笔下集体主义的残酷，电影作出了自己的思考。
相较于严歌苓的原著，冯小刚的《芳华》并没有将电影的核心放在集体主义对个体摧残的批判上，文工团里的青春浪漫，战场上的战火纷飞，到芳华已去理想幻灭的收尾，电影对比原著其实都在致力于弱化这一点，这个内核只是成为了电影的一个延伸思考，而与之替换的则是“一个始终不被善待的人，更能识别善良，也最珍惜善良”的善良，它成为了电影后半段的支点。
在《芳华》中，刘锋与何小萍的善成为了电影最为令我动容的所在，绽放青春的部队文工团，最为质朴纯粹的是他们，血肉横飞的战场上，他们的善良更是成为了那残酷的基色中一抹最为动情的所在，电影最后也将镜头给予了相依于一起的他们，“他们从未结婚，却待人温和，彼此相偎一生。”的结局，为电影画上了一个令人唏嘘却又不落温情的句号。
我们总是期望善良的人能收获美满，可现实有时却难如人愿，但即便这个世界并没有用温柔善待于你，我们却并不应该失去这种弥足珍贵的本性，因为芳华易逝，善良永驻。
《芳华》伊始将时代背景聚焦于上世纪七十年代的部队文工团，在这个满载着青春的集体中，冯导在很短的时间里便塑造出了性格迥异的人物群像。善良朴实、被大家称为活雷锋的刘峰，出身不好备受排挤、渴望融入集体的何小萍，明艳动人却善于心计的林丁丁，极富同情心的萧穗子，自恃高人一等的干部子弟郝淑雯，都是尤为鲜活立体的，由此在浪漫色彩下所绽放的青春芳华，带有着一股浓郁的荷尔蒙味道。
电影中段，剧情随着刘峰喜欢林丁丁，林丁丁却为了自己名声诬告其耍流氓开始急转直下，因此被调离文工团的刘峰在那个年代被烙上了无法抹去的污點，这个曾被大家调侃为活雷锋的好人就这样被抛弃了，他虽然在战争中曾经有过牺牲生命成为英雄的念头，但命运却并没有给他这样的机会。而同样心存善良的何小萍在此时也看清了文工团集体虚伪的面目，对此再也不报任何幻想期待，而离开文工团后在战争中成为英雄，获得世人认可的她却疯了，对严歌苓笔下集体主义的残酷，电影作出了自己的思考。
相较于严歌苓的原著，冯小刚的《芳华》并没有将电影的核心放在集体主义对个体摧残的批判上，文工团里的青春浪漫，战场上的战火纷飞，到芳华已去理想幻灭的收尾，电影对比原著其实都在致力于弱化这一点，这个内核只是成为了电影的一个延伸思考，而与之替换的则是“一个始终不被善待的人，更能识别善良，也最珍惜善良”的善良，它成为了电影后半段的支点。
在《芳华》中，刘锋与何小萍的善成为了电影最为令我动容的所在，绽放青春的部队文工团，最为质朴纯粹的是他们，血肉横飞的战场上，他们的善良更是成为了那残酷的基色中一抹最为动情的所在，电影最后也将镜头给予了相依于一起的他们，“他们从未结婚，却待人温和，彼此相偎一生。”的结局，为电影画上了一个令人唏嘘却又不落温情的句号。
我们总是期望善良的人能收获美满，可现实有时却难如人愿，但即便这个世界并没有用温柔善待于你，我们却并不应该失去这种弥足珍贵的本性，因为芳华易逝，善良永驻。