【摘 要】
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斯特拉文斯基在创作的中期特别喜欢使用赋格。虽然他重新考虑在交响乐类型的套曲形式的具体作品中运用这种体裁(参看两架钢琴的协奏曲第四乐章),他却一直没有打算去创作前奏
【机 构】
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四川音乐学院作曲系,四川音乐学院作曲系苏,研究生,研究生
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斯特拉文斯基在创作的中期特别喜欢使用赋格。虽然他重新考虑在交响乐类型的套曲形式的具体作品中运用这种体裁(参看两架钢琴的协奏曲第四乐章),他却一直没有打算去创作前奏曲与赋格的套曲作品。与二十世纪的其它作曲大师们相似,斯特拉文斯基把赋格纳入了交响乐的套曲形式里(并以此继续欧洲交响乐法的固定传统)。也许,这里对形式的处理最有趣的不是模仿风格的因素(它们最容易被使用古老形式的事实所引起,这些古老形式规定了“必然排列”),而是新的交响乐因素,这些因素整个地来源于斯特拉文斯基音乐创作风格,是其他任何风格不具有的(这些
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