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2017年11月27日，第四届国
际艺术评论奖（IAAC）颁奖典礼在上
海民生现代美术馆举行。来自斯里兰
卡的艺术评论家Jyoti Dhar凭借稿件
《Chandragupta Thenuwara：GLITCH+》
斩获大奖。来自中国的刘加强凭《展览的
幽灵——关于出版物》和Sean Ashton
的《Natural Selection》分获二等奖。
国际艺术评论奖组委会由资深的
国际艺术界人士组成，主席：Henry
Meyric Hughes，国际艺术评论奖组委
会及执委会成员：Lewis Biggs、Juan
Cruz、甘智漪、高超、凌敏。本次国际评
审团新加入了五位评委，分别是迪拜艺
术博览会总监安东尼娅·卡弗（Antonia
Carver）、上海当代艺术博物馆（PSA）
馆长龚彦、美国加州大学圣地亚哥分校
艺术史与艺术批评学教授沈揆一、英国
皇家艺术学院艺术总监蒂姆·马娄（Tim
Marlow）、印度新德里Raqs媒体小组
（Raas Media Collective）。
作為一项国际性的艺术评论奖项，
该奖已经走过第四个年头，时光回溯至
今年的6月2日，第四届国际艺术评论
奖（IAAC）向全球发出征稿邀请，至9
月24日截止，秉持开放、原创、多元、
独立的原则，向全球公开征集2016年
9月20日至2017年9月20日期间举
办的针对当代艺术展览的中英文艺术
评论，申请者年龄不限、身份和专业不
限。本届奖项采用了全新的赛制，除了
作者所评论的展览有着时间限制，投稿
稿件必须是从未发表过的、最新的原创
作品。为了吸引投稿者，鼓励艺术评论的
写作，此次大幅增加了奖金和获奖的名
额。一等奖的奖金从原来的六千欧元增
长到一万欧元，二等奖从两千欧元增长
到三千五百欧元。
所有的评审工作都以匿名形式来完
成，在评审之前所有的评委不知道这个
作品是谁写的，评审工作要面对来自不同
文化背景，还有不同语言背景的这些投
稿作品。
尽管提高了对于稿件的要求，组委
会原先以为投稿量会受到影响，但是不
仅没有受到影响，反而此次所收到的投
稿数目还要比往年多一些。而且这几年
以来，IAAC组委会所收到的稿件水准
都是非常高的。
至截稿，共收到超过二百篇的中英
文投稿，这些稿件来自世界各地和中国
的多个省份。所有稿件经过两轮完全匿
名的评审。中文稿件的第一轮评审由费
大为先生、龚彦女士和沈揆一先生进
行，英文投稿则由Emily La Barge、
Jonathan P Watts和Henry Meyric
Hughes作为审稿人。第一轮评审筛选
出了约五十篇中、英文稿件，于11月25
日至26日由国际评审团进行最终的评
审。最后，在11月27日，在上海民生
现代美术馆举办的新闻发布会上，评审
团公布了最终获奖的三位作者和近二十
位入围者。获奖以及入围稿件将会以原
文和译文双语形式集结成书，于2018
年春出版。
此次一等奖获奖者是来自斯里
兰卡首都科伦坡的艺术评论家Jyoti
Dhar，获奖文章为《Chandragupta
Thenuwara：GLITCH+》，所评展览
为艺术家Chandragupta Thenuwara
在Saskie rnando画廊举办的个
展“Chandragupta Thenuwara：
GLITCH+”（2017年7月23日-8月13
日）。Jyoti Dhar是《亚太艺术》的编辑，
同时为《艺术论坛》和斯里兰卡《周日时
报》长期供稿，对南亚以及周边地区的艺
术家相艺术展览进行评论。目前她正在撰
写一本关于战后斯里兰卡当代艺术的书。
二等奖获得者是刘加强，获奖文章
《展览的幽灵——关于出版物》，所评展
览为“亚洲独立艺术出版展——自由停
泊：志作”。该展展出源自“志作”的艺
术家书籍、文件和相关材料（2017年1
月9日-5月4日）。刘加强毕业于四川
美术学院，一直致力于探讨参与性艺术
的议题，考察社会思想变革与艺术变革
的关系，从事驻地计划相关的策划研究
与实践；目前正为申请中国美术学院展
览研究博士学位做准备。
另外一位二等奖获得者是Sean
Ashton，获奖文章《Natural
Selection》，所评展览为“Andy
Holden&Peter Holdan；Natural Selection”。该展览是艺术家Andy
Holden和Peter Holden在伦敦前纽
因顿图书馆的展览（2017年9月10日-
11月5日）。Sean Ashton是一名散
文和小说写作者，《艺术评论》的长期
撰稿人，著有评论集《Sunsets and
Dogshits》等。
根据最终的统计数据显示，今年共
收到的中、英文稿件205篇中：中文稿
件共127篇，稿件来源涵盖中国近20
个省市及地区。其中，上海、北京和浙
江的投稿占据前三甲，来自中国香港以及
海外地区的中文稿件也较去年增长3%。
英文稿件部分，覆盖了中国台湾、香
港以及东欧、西欧、北美、南美、印度次
大陆、东南亚等地区，共收到近二十个国
家和地区的英文稿件，其中，英国、美国、
中国、俄罗斯位居英文投稿量前列。
值得一提的是，本届国际艺术评
论奖中、英文投稿者的职业分布略显差
异。在中文投稿者中，学生比例最大，
其中所属学位集中于硕士，占学生人数
70%。其次是媒体人及自由撰稿人、艺
术教育及研究人士、策展人及艺术家等
等；而在英文投稿者中，学生仅占4%，
媒体人及自由撰稿人数位居第一，所占
比例高达40%。
同時，还发现中文投稿者除了中国
本地，还有来自美国、英国等六个国家
的中文写作者。有趣的是英文投稿者中，
又有六位中国的写作者。这充分显示了
奖项不仅鼓励了中、英文艺术写作者，也
在某种程度上推动了当代艺术在国际范
围内的交融。国际艺术评论奖已经走入
了第四年，回顾过往，组委会已经收到了
近千篇次的来自全球五十个国家和地区
的投稿。
经过三年多的推动和实施，国际艺
术评论奖的影响力已经完全超越了最初
中英两国的范围。国际艺术评论奖组委
会主席Henry Meyric-Hughes表示：
“作为一个面向所有人的国际奖项，国际
艺术评论奖（IAAC）在艺术界业内早已
拥有自己的一席之地。”过往三届IAAC
其收到近八百篇稿件，投稿者遍布来自
五大洲的四十七个国家和地区，稿件不
仅聚焦于主流的展览市场，也囊括了在
世界各地众多小型艺术空间发生的独特
展览。而撰写者的身份也日渐多样化，
尽管不设任何门槛，但投稿者的主要人
群还是艺术家、策展人、艺术教育研究
机构专业人士、艺术院校学生以及自由
撰稿人等。
在颁奖典礼上，组委会成员以及各
位艺术霁的特邀嘉寞纷纷表达了对于艺
术评论写作各自的理解与看法。组委会
主席Henry Meyric-Hughes谈及艺术
评论写作：艺术批评是一个反观的过程。
艺术评论是从每天的喧闹中停下来，保
持批判，与日常的生活保持一定的距离，
才能写出好的文章……我希望一个艺术
评论家，不单单是在重复或者在解读艺
术家的作品和他的理念，同时还能有所
延伸和有他自己的批评性的思考在其中。
其实在十几年前就有这样的声音，希望
把艺术评论这样一个群体扩大，比如说
把策展人或者说公共教育家，还有大学
的教授、学者，都涵盖在艺术评论家的
范围当中。那我们的观众是谁？这些艺术
评论家希望能面对什么样的观众来写作？
北京大学教授朱青生谈道：国际艺
术史学会正在致力于把艺术史和批评结
合起来，这样一来就会遇到一个矛盾，
就是我们怎么定位什么是批评。其实艺
术批评在不同的情况之下有不同的目的。
其中一个目的是为了科学研究，就是我
们要通过一些批评，使得这个艺术作品
出现的原因、它的后果以及它的价值得
到一个准确的判断。这样的一种批评，
我们经常叫作acdemic批评，学术批评。
当然还有一种很特别的批评，特别是现
在的艺术家喜欢参与批评，就是这个批
评是为了推进他的艺术如何发展。说起
来是一个批评，更大程度上是参与了一
个创作的活动。实际上我担任的职务，
正在打开这个过分传统的保守艺术史行
业的壁垒，让它开放到最新的最活跃的
艺术解释中来。这样我们的人文科学就
多了一条创新的出路。
艺术评论家、策划人费大为认为：
批评之所以存在，艺术批评之所以存在，
皆要跟商业化的消费社会背景下，浮躁
的媒体报道、吸引眼球的新闻，这样一种
趋势拉开距离。我们不能向快速消费的
这样一种状态投降，去迎合他们。这个
时代越是浮躁，好像看的人少了，但实际
上是更需要严肃的文章。当然，这些文
章的呈现方式是可以变化的，但是文章
本身的内容，它的结构，它陈述的文字
本身的性质，应该还是保持严肃的批评
的态度，因此实际上这个时代非常缺的
就是这个东西。
通过四届的举办，国际艺术评论奖
已成为关注当下艺术批评的重要奖项
之一，以汇集世界范围内的优秀评论为
立足点。所评论的展览范围广泛，从群
展到个展、从公益美术馆展览到私营画
廊举办的展览，乃至双年展或其他同类
的大型综合展览。面向有志于艺术评论
的作者，投稿不设高门槛，已成为国际
艺术评论写作者的一个重要平台。下一
届国际艺术评论奖将于明年5月启动。
际艺术评论奖（IAAC）颁奖典礼在上
海民生现代美术馆举行。来自斯里兰
卡的艺术评论家Jyoti Dhar凭借稿件
《Chandragupta Thenuwara：GLITCH+》
斩获大奖。来自中国的刘加强凭《展览的
幽灵——关于出版物》和Sean Ashton
的《Natural Selection》分获二等奖。
国际艺术评论奖组委会由资深的
国际艺术界人士组成，主席：Henry
Meyric Hughes，国际艺术评论奖组委
会及执委会成员：Lewis Biggs、Juan
Cruz、甘智漪、高超、凌敏。本次国际评
审团新加入了五位评委，分别是迪拜艺
术博览会总监安东尼娅·卡弗（Antonia
Carver）、上海当代艺术博物馆（PSA）
馆长龚彦、美国加州大学圣地亚哥分校
艺术史与艺术批评学教授沈揆一、英国
皇家艺术学院艺术总监蒂姆·马娄（Tim
Marlow）、印度新德里Raqs媒体小组
（Raas Media Collective）。
作為一项国际性的艺术评论奖项，
该奖已经走过第四个年头，时光回溯至
今年的6月2日，第四届国际艺术评论
奖（IAAC）向全球发出征稿邀请，至9
月24日截止，秉持开放、原创、多元、
独立的原则，向全球公开征集2016年
9月20日至2017年9月20日期间举
办的针对当代艺术展览的中英文艺术
评论，申请者年龄不限、身份和专业不
限。本届奖项采用了全新的赛制，除了
作者所评论的展览有着时间限制，投稿
稿件必须是从未发表过的、最新的原创
作品。为了吸引投稿者，鼓励艺术评论的
写作，此次大幅增加了奖金和获奖的名
额。一等奖的奖金从原来的六千欧元增
长到一万欧元，二等奖从两千欧元增长
到三千五百欧元。
所有的评审工作都以匿名形式来完
成，在评审之前所有的评委不知道这个
作品是谁写的，评审工作要面对来自不同
文化背景，还有不同语言背景的这些投
稿作品。
尽管提高了对于稿件的要求，组委
会原先以为投稿量会受到影响，但是不
仅没有受到影响，反而此次所收到的投
稿数目还要比往年多一些。而且这几年
以来，IAAC组委会所收到的稿件水准
都是非常高的。
至截稿，共收到超过二百篇的中英
文投稿，这些稿件来自世界各地和中国
的多个省份。所有稿件经过两轮完全匿
名的评审。中文稿件的第一轮评审由费
大为先生、龚彦女士和沈揆一先生进
行，英文投稿则由Emily La Barge、
Jonathan P Watts和Henry Meyric
Hughes作为审稿人。第一轮评审筛选
出了约五十篇中、英文稿件，于11月25
日至26日由国际评审团进行最终的评
审。最后，在11月27日，在上海民生
现代美术馆举办的新闻发布会上，评审
团公布了最终获奖的三位作者和近二十
位入围者。获奖以及入围稿件将会以原
文和译文双语形式集结成书，于2018
年春出版。
此次一等奖获奖者是来自斯里
兰卡首都科伦坡的艺术评论家Jyoti
Dhar，获奖文章为《Chandragupta
Thenuwara：GLITCH+》，所评展览
为艺术家Chandragupta Thenuwara
在Saskie rnando画廊举办的个
展“Chandragupta Thenuwara：
GLITCH+”（2017年7月23日-8月13
日）。Jyoti Dhar是《亚太艺术》的编辑，
同时为《艺术论坛》和斯里兰卡《周日时
报》长期供稿，对南亚以及周边地区的艺
术家相艺术展览进行评论。目前她正在撰
写一本关于战后斯里兰卡当代艺术的书。
二等奖获得者是刘加强，获奖文章
《展览的幽灵——关于出版物》，所评展
览为“亚洲独立艺术出版展——自由停
泊：志作”。该展展出源自“志作”的艺
术家书籍、文件和相关材料（2017年1
月9日-5月4日）。刘加强毕业于四川
美术学院，一直致力于探讨参与性艺术
的议题，考察社会思想变革与艺术变革
的关系，从事驻地计划相关的策划研究
与实践；目前正为申请中国美术学院展
览研究博士学位做准备。
另外一位二等奖获得者是Sean
Ashton，获奖文章《Natural
Selection》，所评展览为“Andy
Holden&Peter Holdan；Natural Selection”。该展览是艺术家Andy
Holden和Peter Holden在伦敦前纽
因顿图书馆的展览（2017年9月10日-
11月5日）。Sean Ashton是一名散
文和小说写作者，《艺术评论》的长期
撰稿人，著有评论集《Sunsets and
Dogshits》等。
根据最终的统计数据显示，今年共
收到的中、英文稿件205篇中：中文稿
件共127篇，稿件来源涵盖中国近20
个省市及地区。其中，上海、北京和浙
江的投稿占据前三甲，来自中国香港以及
海外地区的中文稿件也较去年增长3%。
英文稿件部分，覆盖了中国台湾、香
港以及东欧、西欧、北美、南美、印度次
大陆、东南亚等地区，共收到近二十个国
家和地区的英文稿件，其中，英国、美国、
中国、俄罗斯位居英文投稿量前列。
值得一提的是，本届国际艺术评
论奖中、英文投稿者的职业分布略显差
异。在中文投稿者中，学生比例最大，
其中所属学位集中于硕士，占学生人数
70%。其次是媒体人及自由撰稿人、艺
术教育及研究人士、策展人及艺术家等
等；而在英文投稿者中，学生仅占4%，
媒体人及自由撰稿人数位居第一，所占
比例高达40%。
同時，还发现中文投稿者除了中国
本地，还有来自美国、英国等六个国家
的中文写作者。有趣的是英文投稿者中，
又有六位中国的写作者。这充分显示了
奖项不仅鼓励了中、英文艺术写作者，也
在某种程度上推动了当代艺术在国际范
围内的交融。国际艺术评论奖已经走入
了第四年，回顾过往，组委会已经收到了
近千篇次的来自全球五十个国家和地区
的投稿。
经过三年多的推动和实施，国际艺
术评论奖的影响力已经完全超越了最初
中英两国的范围。国际艺术评论奖组委
会主席Henry Meyric-Hughes表示：
“作为一个面向所有人的国际奖项，国际
艺术评论奖（IAAC）在艺术界业内早已
拥有自己的一席之地。”过往三届IAAC
其收到近八百篇稿件，投稿者遍布来自
五大洲的四十七个国家和地区，稿件不
仅聚焦于主流的展览市场，也囊括了在
世界各地众多小型艺术空间发生的独特
展览。而撰写者的身份也日渐多样化，
尽管不设任何门槛，但投稿者的主要人
群还是艺术家、策展人、艺术教育研究
机构专业人士、艺术院校学生以及自由
撰稿人等。
在颁奖典礼上，组委会成员以及各
位艺术霁的特邀嘉寞纷纷表达了对于艺
术评论写作各自的理解与看法。组委会
主席Henry Meyric-Hughes谈及艺术
评论写作：艺术批评是一个反观的过程。
艺术评论是从每天的喧闹中停下来，保
持批判，与日常的生活保持一定的距离，
才能写出好的文章……我希望一个艺术
评论家，不单单是在重复或者在解读艺
术家的作品和他的理念，同时还能有所
延伸和有他自己的批评性的思考在其中。
其实在十几年前就有这样的声音，希望
把艺术评论这样一个群体扩大，比如说
把策展人或者说公共教育家，还有大学
的教授、学者，都涵盖在艺术评论家的
范围当中。那我们的观众是谁？这些艺术
评论家希望能面对什么样的观众来写作？
北京大学教授朱青生谈道：国际艺
术史学会正在致力于把艺术史和批评结
合起来，这样一来就会遇到一个矛盾，
就是我们怎么定位什么是批评。其实艺
术批评在不同的情况之下有不同的目的。
其中一个目的是为了科学研究，就是我
们要通过一些批评，使得这个艺术作品
出现的原因、它的后果以及它的价值得
到一个准确的判断。这样的一种批评，
我们经常叫作acdemic批评，学术批评。
当然还有一种很特别的批评，特别是现
在的艺术家喜欢参与批评，就是这个批
评是为了推进他的艺术如何发展。说起
来是一个批评，更大程度上是参与了一
个创作的活动。实际上我担任的职务，
正在打开这个过分传统的保守艺术史行
业的壁垒，让它开放到最新的最活跃的
艺术解释中来。这样我们的人文科学就
多了一条创新的出路。
艺术评论家、策划人费大为认为：
批评之所以存在，艺术批评之所以存在，
皆要跟商业化的消费社会背景下，浮躁
的媒体报道、吸引眼球的新闻，这样一种
趋势拉开距离。我们不能向快速消费的
这样一种状态投降，去迎合他们。这个
时代越是浮躁，好像看的人少了，但实际
上是更需要严肃的文章。当然，这些文
章的呈现方式是可以变化的，但是文章
本身的内容，它的结构，它陈述的文字
本身的性质，应该还是保持严肃的批评
的态度，因此实际上这个时代非常缺的
就是这个东西。
通过四届的举办，国际艺术评论奖
已成为关注当下艺术批评的重要奖项
之一，以汇集世界范围内的优秀评论为
立足点。所评论的展览范围广泛，从群
展到个展、从公益美术馆展览到私营画
廊举办的展览，乃至双年展或其他同类
的大型综合展览。面向有志于艺术评论
的作者，投稿不设高门槛，已成为国际
艺术评论写作者的一个重要平台。下一
届国际艺术评论奖将于明年5月启动。