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邱汉桥，号峤山，万山堂主人，1958年生于湖北孝感。1985年至1989年先后就读于鲁迅美术学院国画系和中央美术学院国画系助教研修班。现为中国武警总部专职画家。出版有《邱汉桥画集》等。
邱汉桥是一位很实在的艺术家，从他的为人便可以看出其绘画特点，他的画很厚重。中国的文人画并不以厚重为特点，但邱汉桥的画却画得很厚重，又有文气，他的画有传统文人画的格调，文静、雅气而清新。当代中国画是继承了古代文人画的传统，又吸收了一些西画的因素，同时结合了当代社会的审美趋向。
古代传统的文人画主要是用于把玩的，或是放在当时那个时代的建筑环境里来欣赏的，那时置放文人画作品的环境是狭小的，能让人展开画幅近距离地、细细地观摩。文人画是在特定的社会环境下产生的画种，它和中国古代的壁画、大型装饰画都不太一样，和外国近现代的装饰画也不一样。现代社会的居住观念、居住环境和古代相比有了很大变化，现在有大的厅堂可以悬挂作品，也可以展示于诸如中国美术馆或放在某一个大的公共场合，绘画作品在大环境里要震得住、撑得住，要经得起大众远距离地观赏，当然也还要经得起近距离地去细细琢磨。在这种情况下，厚重、大气、雄伟这些特征便是很重要的了。邱汉桥的画具有这方面的特点，他的作品《世纪魂》、《难忘》、《金秋无际》等若用传统文人画的画法在大环境中是撑不住、震不住的，这些画很有气势！
现代的、创新的中国画作品会把传统文人画的精神、文人画的笔墨技巧用在有气势的大型创作里面。一幅绘画作品假如放在公众场合或者大的展厅里面，仅仅有气势，只雄伟、厚重或只经得起远看，那么这画就没有中国画的味道,没有中国画的格调，所以大画还要在细部处理、局部经营方面和笔墨技巧上多下功夫，要经得起细看，经得起从近处看，有细节的美。做到这一点很困难，而邱汉桥在这些方面做了很多研究。他的画大气、厚重，让人感觉到有壁画的效果，又吸收了版画语言的一些元素，所以他的画在远处看、放在大的环境里面去看，都是很有精神的，细看也很有味道，因为他注意到了细部的经营和笔墨技巧。
邱汉桥在鲁迅美术学院和中央美术学院学习过，曾在贾又福先生指导下专门学习中国画。他是用北派山水画的技巧，去表现心中南国山水的情怀，这是他自己的个性创造。中国画与别的画种不一样，画家的作品做到有个性特色不容易。我觉得，邱汉桥的画不仅有个性特色，而且在这方面还达到了一定高度。
邱汉桥是一位很实在的艺术家，从他的为人便可以看出其绘画特点，他的画很厚重。中国的文人画并不以厚重为特点，但邱汉桥的画却画得很厚重，又有文气，他的画有传统文人画的格调，文静、雅气而清新。当代中国画是继承了古代文人画的传统，又吸收了一些西画的因素，同时结合了当代社会的审美趋向。
古代传统的文人画主要是用于把玩的，或是放在当时那个时代的建筑环境里来欣赏的，那时置放文人画作品的环境是狭小的，能让人展开画幅近距离地、细细地观摩。文人画是在特定的社会环境下产生的画种，它和中国古代的壁画、大型装饰画都不太一样，和外国近现代的装饰画也不一样。现代社会的居住观念、居住环境和古代相比有了很大变化，现在有大的厅堂可以悬挂作品，也可以展示于诸如中国美术馆或放在某一个大的公共场合，绘画作品在大环境里要震得住、撑得住，要经得起大众远距离地观赏，当然也还要经得起近距离地去细细琢磨。在这种情况下，厚重、大气、雄伟这些特征便是很重要的了。邱汉桥的画具有这方面的特点，他的作品《世纪魂》、《难忘》、《金秋无际》等若用传统文人画的画法在大环境中是撑不住、震不住的，这些画很有气势！
现代的、创新的中国画作品会把传统文人画的精神、文人画的笔墨技巧用在有气势的大型创作里面。一幅绘画作品假如放在公众场合或者大的展厅里面，仅仅有气势，只雄伟、厚重或只经得起远看，那么这画就没有中国画的味道,没有中国画的格调，所以大画还要在细部处理、局部经营方面和笔墨技巧上多下功夫，要经得起细看，经得起从近处看，有细节的美。做到这一点很困难，而邱汉桥在这些方面做了很多研究。他的画大气、厚重，让人感觉到有壁画的效果，又吸收了版画语言的一些元素，所以他的画在远处看、放在大的环境里面去看，都是很有精神的，细看也很有味道，因为他注意到了细部的经营和笔墨技巧。
邱汉桥在鲁迅美术学院和中央美术学院学习过，曾在贾又福先生指导下专门学习中国画。他是用北派山水画的技巧，去表现心中南国山水的情怀，这是他自己的个性创造。中国画与别的画种不一样，画家的作品做到有个性特色不容易。我觉得，邱汉桥的画不仅有个性特色，而且在这方面还达到了一定高度。