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编者按
艺术品拍卖业在2012年经历了诸多磨难，熬过寒冬之后，终于迎来了2013年的春拍。去年市场寡淡，对于今年的春拍，之前业内普遍担忧，市场信心受到严重打击，持惜售与观望态度者大有人在。4月初，苏富比、嘉德、保利三大拍卖巨头几乎同时在香港举槌，率先拉开了2013年春拍的大幕。而如今，随着各家拍卖公司春季拍卖会的陆续进行，今年艺术品市场的情况也将逐渐了然。我们不妨回到春拍伊始，回顾被称为今年春拍风向标的香港春拍，其中所呈现出的一些现象与话题是值得反复探讨的。
中国书画仍是主流
从香港这次4月份的春拍来看，虽然此前有业内人士因去年秋拍市场寡淡而对今年春拍前景堪忧，但中国书画的成交依旧显强势。今年嘉德香港春拍成交总额为2.9亿港元，其中中国书画部分就占了1.68亿港元。而保利首次在香港推出古代书画专场，亦取得不错成绩。香港苏富比今年的中国书画专场汇集了三百多件拍品，成交额为3.6亿港元，超出了估价近两倍，而且成交率也高达96.93%。艺术市场研究专家赵力老师分析道：“中国书画在整体拍卖市场来说，仍是一个主流门类。然而，由于艺术资源的稀缺，古画价格将变得越来越高，而中国传统书画的市场拍卖重点将会向近现代后移。”
现当代艺术稳中求升
2012年，现当代艺术遭遇重创。尽管在2013年4月初的香港春拍里，现当代艺术并没有带来出人意料的惊喜，但从此次苏富比的拍卖情况来看，现当代艺术板块总体情况较为平稳，成交率也有所回升。回顾苏富比当代亚洲部分共三场拍卖的表现，共计190件拍品，成交率为81%，成交额超过1.19亿港元，较2012年秋拍1.17亿港元以及明星艺术家大面积流拍来说，略有起色。其中苏富比夜场的封面拍品方力钧的《系列一（之四）》以全场最高价1744万港元成交。
然而，在此次香港苏富比推出的法籍收藏家赫斯专场中，岳敏君的作品《飞翔》，既是此前宣传的重点，也为赫斯专场的封面，却遭遇流拍。著名策展人沈其斌分析称：“（图录）封面流拍对拍卖行无疑开了一个天大的玩笑，他们在这件作品的判断上出了问题。”另外，可看出买家们也是越来越挑剔，这对于现当代艺术来说是一个极大的挑战。
明清瓷器迎合买家口味
在早春纽约的拍卖会场中，宋代瓷器表现得极为强势。而在香港，清新典雅的宋瓷在这里并不怎么抢眼，取而代之的是迎合大陆藏家欣赏口味的明清瓷器。北京永乐拍卖行瓷器及艺术品部专家部门主管戴岱表示，高古瓷器的市场仍集中在纽约、伦敦两大市场，香港及中国大陆市场偏向明清瓷器。明清瓷器之所以能成为香港及中国大陆市场瓷杂部分的主流，一方面是因为其色彩繁丽、饰纹多样，外在美突出，具有很强的观赏性；另一方面，买卖的自由度较高，现有的明清瓷器大多是传世艺术品，在交流、交易中不触及法律底线，可以自由买卖，有广泛的收藏基础。而宋瓷的交易则受到了法规的诸多限制，并且所需要的知识很高，在鉴定上是个大问题。
明清瓷器的火热程度在此次香港春拍中也是很明显，多件拍品过千万港元。虽然明清瓷器在高价拍品中占有很大的比重，但大部分买家的专业度和理性还是有所提升。在今年拍场上看不见疯狂举牌的炒家，更多的是收藏家。今年香港春拍的最高价拍品——清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗，拍前曾有人猜想会过“亿元”，最后也是止步于7400万港元。
“当代水墨”或渐成新亮点
“当代水墨”是由大陆嘉德、荣宝等公司率先挖掘和推出的品类，从去年开始，便被作为中国艺术品市场的“黑马”而受到关注。去年秋拍，中国嘉德用“当代水墨”和“水墨新世界”两个专场重点推荐当代水墨作品，两场总成交额近1亿元，上拍总数176件，成交率达87%；北京保利也推出“中国当代水墨中坚力量”等3个当代水墨专场，其中，“中国当代水墨中坚力量”总成交额3386.52万元，成交率86.27%；此外，北京荣宝、香港天成国际拍卖都纷纷开设水墨专场。
今年，中国当代水墨有继续升温之势。佳士得在纽约亚洲艺术周期间，推出了一场私人洽购展览“阅墨——中国当代水墨画展”，这是佳士得首次在纽约举办的私人洽购中国当代水墨展览，参展的25件作品来自刘国松、李华弌、徐冰、杨诘苍等9位当代艺术家。几乎同时，苏富比在纽约总部开设的第一家自营画廊的首个展览——“SHUIMO水墨：中国当代水墨展售会”举行，集合了蔡小松、谷文达、李津等14位艺术家的45件水墨作品。在不久前结束的2013年中国嘉德香港春拍中，嘉德首次推出“香港水墨”专场，共有20位艺术家的25件作品亮相，受到藏家热烈追捧，成交比率高达88%。
海外买家活跃
从香港去年秋拍开始到今年初，就已经有迹象显示，欧美及东南亚的买家在逐渐活跃。对于今年保利在香港的春拍，赵旭表示，海外买家有大幅的增长，尤其是现当代艺术专场，几乎95%的买家是大陆以外的藏家，而古代书画部分也有一半是海外藏家，近现代书画专场中几件高价位拍品全部被海外藏家竞得。中国嘉德董事总裁王雁南也是感慨道：“此次是我们在香港的第二场拍卖，现场人气旺盛，并且很高兴看到有更多的国际藏家参与进来。”在开拓国际市场上，香港已然成为了一个绝好的平台。作为亚洲金融中心，也是国际自由贸易港，大陆拍卖行入驻香港，可以为自身公司的长久发展提供助力，更多地满足海外客户的需求。
嘉德：近现代书画依然强势，“香港水墨”意义重大
嘉德在此次香港春拍中总成交额达2.9亿港元，由“观想——中国书画四海集珍”和“香港水墨”两个专场组成的中国书画部分总成交1.68亿港元。嘉德总裁王雁南表示：“我们对拍卖结果非常满意，也对今后在香港的发展充满信心。”
在“观想——中国书画四海集珍”专场中，嘉德也是汇集了多件精品，其中，张大千作于1965年的《乙巳泼彩》以2702.5万港元成交，在此次嘉德香港春拍中拔得头筹。该作为张大千的厨师楼海云旧藏，以泼墨大山居中，大度而不拘小节的构图法使人立时想起北宋纪念碑式山水的气魄，为张大千泼墨泼彩山水一脉中的精品佳构。此次嘉德香港春拍中，近现代书画板块也是推出了很多估价合理且较为精致的小作品，而最后的成交价大大超出了估价。如傅儒的《石蒜花》以5万港元起拍，最终以高于估价十余倍的82.8万港元成交。关良的《孙悟空智斗青龙与白虎》拍前估价为50万至80万港元，最终以414万港元成交。之前估价160万至260万港元的黄胄《赶集图》以391万港元成交，此幅作品极具生活气息，黄胄曾经两次题款，不仅代表了黄胄高超艺术水平的精品佳作，亦是研究黄胄艺术风格形成的重要学术文献。 从此次嘉德香港春拍来看，近现代书画由于有着数量庞大的藏家基础和消费群体，仍然是市场的主流板块。而此次嘉德更是创新性地首次推出“香港水墨”专场，这一举措既是市场回调时期细化分类以及扩展市场的调整，也是让自身融入香港本地市场的举措，有着重大意义。25件作品成交了22件，成交额为590.99万港元，其中吕寿琨作于1972年的《禅画荷花》以估价四倍的价格74.75万港元折桂。
苏富比：占据主场优势，瓷器火热
作为香港地区的老牌拍卖行，香港苏富比的春季拍卖会持续了六天。苏富比亚洲区行政总裁程寿康在谈及苏富比亚洲发展计划时曾说到：“苏富比一向是拍卖业的先行者，40年前我们是首家把艺术拍卖引进香港的国际拍卖行，也是业内最早于亚洲各地及中国发展业务的先驱。”此次拍卖，香港苏富比也是尽显“老大哥”风范，拍出逾3100件珍品，最后的成交额逾21亿8000万港元，超过了之前的逾17.5亿港元的估价。
此次苏富比香港春拍的瓷器及工艺品部分中，“瑞莲溢芳：张永珍博士雅藏康熙御制珐琅彩瓷”、“玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之五”、“水松石山房藏珍玩专场──儒雅清蕴（三）”三个私人珍藏专场，连同常设的“重要中国瓷器及工艺品”拍卖，共成交5亿4200万港元。其中，作为今年苏富比香港春拍的压轴呈现，清代康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗以7400万港元成交，刷新了清康熙瓷器拍卖纪录，被香港著名古董商、“永宝斋”创办人翟建民竞得。此件拍品是张永珍博士旧藏，苏富比亚洲区副主席及中国瓷器和工艺品部国际主管仇国仕（Nicolas Chow）表示：“为支持苏富比四十周年志庆，张永珍博士应邀割爱，让此珍品今年再度亮相香港苏富比拍场，并刷新拍卖纪录，意义尤深。”除此之外，瓷器拍品也是连出千万港元高价。如清雍正粉彩“蟠桃献寿”图圆盖盒以4300万港元成交，明嘉靖五彩“荷塘鱼藻”纹罐成交价为2588万港元，清乾隆霁青地描金开光式题诗粉彩“花卉图”铺象首四方瓶成交价为2140万港元。
保利：“现当代艺术”与“古代书画”双管齐下
这次保利香港春拍共推出了近现代书画、古代书画、珠宝及名表、现当代艺术、古董珍玩五个专场，总成交额达6.4亿港元。对于保利此次在香港的春拍情况，保利总裁赵旭表示：“对这个成绩非常满意，远远超过预期，尤其是古代书画专场和现当代艺术专场。”
虽然保利香港今年的春拍在大的专场设置上变化不大，但是每一个专场在细节上都做了精心设计和特别安排。在这次保利香港春拍的“现当代艺术”专场，并没有受到市场环境的影响，拍品数量不减反增，精选了80余件作品，细分成了“吴冠中油画与彩墨”、“民国油画：奠基与启迪”、“东方抽象艺术”、“中国新浪潮”等专题，最终成交价达1.92亿港元，超出估价逾一倍。其中依然主推西方藏家比较钟爱的具有东西方文化交融的作品，并重点推出多件吴冠中不同时期的精品。同时经过梳理，以不同主题呈现中国百年油画发展史上完整的历史脉络与多样风格演变，呈现多件民国初期的油画作品。
此次保利香港春拍首次推出“古代书画”专场，160件拍品成交76%，总成交9111万港元。保利香港古代书画部专家杨曦表示：“虽然是今春拍卖的新增环节，我们中国古代书画专场取得的成绩真是令人振奋。在如此平淡的市场环境下，今春我们依然成功拍出两件价格超过千万港元的高价位大师级作品。比如仇英的《春江图》就取得1380万港元之佳绩，加上仇氏传世之作凤毛麟角，这样的佳绩实属难得。同时我们也十分欣喜的见到来自北美和香港本地的买家人数增长显著，这再一次明证了市场对于中国传统书画作品的需求依然强劲。”对于中国古代书画专场，赵旭称：“在海外开辟古代书画专场是保利的梦想，而古代书画在香港的市场较弱，保利此次推出古代书画专场，固有的藏家会关注这场拍卖会。”
数据分析 / DATA ANALYSIS
相较于去年春拍，今年春拍香港苏富比在上拍数量上有所增加，但拍卖成交总额从2012年春拍的24.65亿港元下降至21.85亿港元，降幅为11.36%。然而同去年秋拍相比，今年香港苏富比春拍在拍品数量上为3483件，少于去年秋拍的3618件，成交总额却高于去年秋拍的20.45亿港元，有6.85%的提升。香港保利和香港嘉德也在去年秋拍的基础上再接再厉，分别在拍品选择、拍品数量及专场部署上下了功夫。今年保利香港春拍作品上拍为947件，比去年秋拍增加了131.54%，总成交额为6.45亿港元，仅比去年增加了24.44%。而香港嘉德在上拍量、成交量都增加的前提下，成交总额明显下降，比去年秋拍少了1.61亿港元，降幅达35.47%。造成这一情况的主要原因在于高价作品减少，中国嘉德书画部负责人郭彤表示：“此次香港拍品的征集方向直接定位在了中低端价位的作品上，因此高价位拍品不多。”从具体的拍卖情况来看，这次嘉德香港春拍中，100万港元以上的作品数量比去年秋拍减少了27件，千万级的作品减少了6件。其中，最高价作品是张大千的《乙巳泼彩》，成交价为2702.5万港元，去年秋拍最高价作品是齐白石的《设色山水图册》，成交价为4600万港元，在最高价位上相差了近2000万港元。
成交率：中国书画总体提升
此次香港春拍中，苏富比的总成交率相较于去年秋拍有小幅地提升，为89.03%，高于去年的87.20%。其中亚洲当代艺术的成交率升幅最高，同比去年秋拍提升了10.02%。而香港保利和香港嘉德在今年春拍的成交率则有所下滑，在上拍数量增加的情况下并没有带来相同幅度的成交数量的增加。今年保利香港春拍的成交率只有61.67%，导致总成交率不高的原因主要是珠宝、钟表和中国古董珍玩这两个专场的成交率大幅度下降，降幅都接近于25%。虽然今年春拍香港保利和香港嘉德在总成交率上有所下降，但中国书画板块的成交率都有提升。今年保利香港春拍在中国书画板块上推出了近现代书画和古代书画两个专场，成交率分别为83.04%和76.25%。香港嘉德今年春拍“观想——中国书画四海集珍”专场也是达到了84.90%，而香港苏富比的中国书画专场更是高达96.93%，共326件拍品只流拍了10件。 单品均价下跌，中低端拍品受关注
今年春拍，香港嘉德和香港保利与去年秋拍相比呈现出单品均价下跌的发展趋势：香港嘉德单品均价由上季度的148.54万港元/件降至本季度的79.92万港元/件；香港保利单品均价也由181.99万/港元下降至110.52万港元/件。在今年春拍，香港保利的中国现当代艺术专场共成交19，271.70万港元，上拍作品87件，成交70件，单品均价为275.31万港元，这一专场的单品均价比去年秋拍减少了近100万港元。而嘉德今年香港春拍中“观想——中国书画四海集珍”专场的单品均价更是下跌明显，共成交16，190.85万港元，298件作品成交了253件，单品均价为63.995万港元，相比于去年秋拍131.38万港元的单品均价，降幅达51.29%。香港苏富比今年春拍的单品均价虽然高于去年秋拍，但同比去年春拍，也是有所下跌，从去年春拍的88.6万港元/件下滑至70.45万港元/件，降幅达20.48%。其中亚洲当代艺术单价降幅最大，本季度这一板块苏富比共上拍190件作品，成交155件，成交额为1.95亿港元，单品均价为125.52万港元/件，同比去年春拍降幅达34.22%。
造成单品均价普遍下滑的原因主要有两个：一是高价作品减少，成交价位降低；二是中低端拍品受到关注。今年香港苏富比春拍，在中国书画专场的高价作品数量同比去年春拍有所减少，100万港元以上的作品减少了近10件，没有超过5，000万港元的作品。其中，张大千的《蕃姬醉舞图》以2308万港元位居本季度该专场拍卖首位，比去年春拍该专场最高价——齐白石的《溪桥柳岸、海棠秀石》的价位少了4702万港元。而在亚洲当代艺术中最高价为方力钧的《系列一（之四）》，成交价为1，744万港元，同比去年春拍该门类的最高价作品——张晓刚的《血缘—大家庭：全家福2号》，价位降低了3，474万港元。在高价作品数量上，香港嘉德今年春拍也有明显的减少，成交价在1，000万港元以上的拍品只有2件，去年秋拍则有8件，今年春拍成交价500万港元以上的拍品总共比去年秋拍少了10件。而从统计数据上看，有一个很明显的现象——中低价位的拍品在今年香港嘉德和香港保利的成交数量上占有很大的比重。今年香港嘉德春拍，成交价在50万港元以内的拍品有252件，比去年秋拍多了77件。而香港保利今年春拍成交价在50万港元以内的拍品更是比去年秋拍多了227件。
专访马健：理性看待市场调整，香港将成主战场
访谈：（艺术生活快报简称：艺 马健简称：马）
艺：4月初几家拍卖公司在香港的春拍已经结束，从这次香港春拍的情况来看，很多人觉得市场已趋于理性。您是怎么看的？您觉得今年的艺术品市场会有如何的发展？
马：我不知道为什么，每次遇到市场调整，就有人放言市场趋于理性了。但我并不认为这是所谓的“市场理性”，而是“市场感性”，是“随大流”，是羊群效应。因为去年下半年的调整行情，导致不少人持谨慎态度和观望立场。巴菲特有一句名言：“在别人贪婪的时候恐惧，在别人恐惧的时候贪婪。”我觉得这是理性的态度。在别人恐惧的时候恐惧，在别人贪婪的时候贪婪，在别人观望的时候观望——这是感性。我不是预言家，我不知道今年的艺术品市场行情最终会怎样。但我的推测是，由于市场惯性，延续去年下半年的调整行情应该是一个大概率事件。
艺：您觉得去年艺术品市场下滑的原因在于哪里？是否跟2011年艺术品的过度炒作所导致的“泡沫”现象有关？
马：原因很多。但主要原因有二：一是直接原因。中国的宏观经济形势不是很妙，这是最直接的导火线。前些年中国艺术品市场的火爆，最重要原因就是货币超发，货币泛滥。所以，我一直将近年来中国艺术品市场的火爆视为一个比较纯粹的货币经济现象。那么，当银根收紧之后，艺术品价格应声下跌就很自然了。二是根本原因。虽然我们常说艺术无价，但平心而论，目前中国艺术品的整体价位还是挺贵的。就我所知，很多真正的藏家都已经感到有些力不从心了。所以，我们可以看到，艺术品市场的“泡沫论”又一次甚嚣尘上。我们姑且不对此进行过多讨论，但这种论调反映的其实是不少人对艺术品市场整体价位的一种判断。
艺：您觉得香港具有哪些方面的优势，来吸引内地拍卖行前往香港发展？香港是否会逐渐成为“兵家必争之地”？
马：同大陆相比，香港的政策优势不言而喻，最明显的就是税收政策和文物进出口政策。作为国际自由贸易港和离岸金融中心，香港的亚洲艺术品交易中心的传统地位不减当年。展望未来，香港必将成为国内外艺术品经营机构在亚洲的商战主战场之一。
艺：嘉德香港春拍首次推出“香港水墨”专场，这个专场也是一个尝试性的专场，但依然取得不错的成绩。从去年开始，就有许多拍卖行推出水墨专场，“当代水墨”在今后是否会迅速成为一个新的亮点？是什么样的原因使得大家逐渐开始关注当代水墨？
马：从艺术品板块分类的角度来看，中国当代水墨的这一波行情实际上可以被视为“板块轮动”。至于大家为什么逐渐开始关注当代水墨，我觉得主要有两方面原因：第一，如果将传统水墨和当代艺术视为中国美术的两极，当代水墨则可以算是一个比较容易被多数藏家，尤其是新生代藏家所接受的比较“中间”的艺术板块。第二，传统水墨市场和当代艺术市场经过多年的发展，市场风险已经比较大了。相比之下，当代水墨市场具有一定的价格吸引力。目前，“当代水墨”正在不断接受市场检验。但问题是，很多当代水墨作品还没有经过艺术检验和学术检验。其艺术价值和学术价值还未有定论。而从长期来看，绝大多数当代水墨作品都是不重要的。因此，如何能够发掘那些重要的当代水墨作品，可以说是藏家的重要功课。这一点从根本上影响着“当代水墨”板块未来的走向。
术品市场整体价位的一种判断。
艺：您觉得香港具有哪些方面的优势，来吸引内地拍卖行前往香港发展？香港是否会逐渐成为“兵家必争之地”？
马：同大陆相比，香港的政策优势不言而喻，最明显的就是税收政策和文物进出口政策。作为国际自由贸易港和离岸金融中心，香港的亚洲艺术品交易中心的传统地位不减当年。展望未来，香港必将成为国内外艺术品经营机构在亚洲的商战主战场之一。
艺：嘉德香港春拍首次推出“香港水墨”专场，这个专场也是一个尝试性的专场，但依然取得不错的成绩。从去年开始，就有许多拍卖行推出水墨专场，“当代水墨”在今后是否会迅速成为一个新的亮点？是什么样的原因使得大家逐渐开始关注当代水墨？
马：从艺术品板块分类的角度来看，中国当代水墨的这一波行情实际上可以被视为“板块轮动”。至于大家为什么逐渐开始关注当代水墨，我觉得主要有两方面原因：第一，如果将传统水墨和当代艺术视为中国美术的两极，当代水墨则可以算是一个比较容易被多数藏家，尤其是新生代藏家所接受的比较“中间”的艺术板块。第二，传统水墨市场和当代艺术市场经过多年的发展，市场风险已经比较大了。相比之下，当代水墨市场具有一定的价格吸引力。目前，“当代水墨”正在不断接受市场检验。但问题是，很多当代水墨作品还没有经过艺术检验和学术检验。其艺术价值和学术价值还未有定论。而从长期来看，绝大多数当代水墨作品都是不重要的。因此，如何能够发掘那些重要的当代水墨作品，可以说是藏家的重要功课。这一点从根本上影响着“当代水墨”板块未来的走向。
艺术品拍卖业在2012年经历了诸多磨难，熬过寒冬之后，终于迎来了2013年的春拍。去年市场寡淡，对于今年的春拍，之前业内普遍担忧，市场信心受到严重打击，持惜售与观望态度者大有人在。4月初，苏富比、嘉德、保利三大拍卖巨头几乎同时在香港举槌，率先拉开了2013年春拍的大幕。而如今，随着各家拍卖公司春季拍卖会的陆续进行，今年艺术品市场的情况也将逐渐了然。我们不妨回到春拍伊始，回顾被称为今年春拍风向标的香港春拍，其中所呈现出的一些现象与话题是值得反复探讨的。
中国书画仍是主流
从香港这次4月份的春拍来看，虽然此前有业内人士因去年秋拍市场寡淡而对今年春拍前景堪忧，但中国书画的成交依旧显强势。今年嘉德香港春拍成交总额为2.9亿港元，其中中国书画部分就占了1.68亿港元。而保利首次在香港推出古代书画专场，亦取得不错成绩。香港苏富比今年的中国书画专场汇集了三百多件拍品，成交额为3.6亿港元，超出了估价近两倍，而且成交率也高达96.93%。艺术市场研究专家赵力老师分析道：“中国书画在整体拍卖市场来说，仍是一个主流门类。然而，由于艺术资源的稀缺，古画价格将变得越来越高，而中国传统书画的市场拍卖重点将会向近现代后移。”
现当代艺术稳中求升
2012年，现当代艺术遭遇重创。尽管在2013年4月初的香港春拍里，现当代艺术并没有带来出人意料的惊喜，但从此次苏富比的拍卖情况来看，现当代艺术板块总体情况较为平稳，成交率也有所回升。回顾苏富比当代亚洲部分共三场拍卖的表现，共计190件拍品，成交率为81%，成交额超过1.19亿港元，较2012年秋拍1.17亿港元以及明星艺术家大面积流拍来说，略有起色。其中苏富比夜场的封面拍品方力钧的《系列一（之四）》以全场最高价1744万港元成交。
然而，在此次香港苏富比推出的法籍收藏家赫斯专场中，岳敏君的作品《飞翔》，既是此前宣传的重点，也为赫斯专场的封面，却遭遇流拍。著名策展人沈其斌分析称：“（图录）封面流拍对拍卖行无疑开了一个天大的玩笑，他们在这件作品的判断上出了问题。”另外，可看出买家们也是越来越挑剔，这对于现当代艺术来说是一个极大的挑战。
明清瓷器迎合买家口味
在早春纽约的拍卖会场中，宋代瓷器表现得极为强势。而在香港，清新典雅的宋瓷在这里并不怎么抢眼，取而代之的是迎合大陆藏家欣赏口味的明清瓷器。北京永乐拍卖行瓷器及艺术品部专家部门主管戴岱表示，高古瓷器的市场仍集中在纽约、伦敦两大市场，香港及中国大陆市场偏向明清瓷器。明清瓷器之所以能成为香港及中国大陆市场瓷杂部分的主流，一方面是因为其色彩繁丽、饰纹多样，外在美突出，具有很强的观赏性；另一方面，买卖的自由度较高，现有的明清瓷器大多是传世艺术品，在交流、交易中不触及法律底线，可以自由买卖，有广泛的收藏基础。而宋瓷的交易则受到了法规的诸多限制，并且所需要的知识很高，在鉴定上是个大问题。
明清瓷器的火热程度在此次香港春拍中也是很明显，多件拍品过千万港元。虽然明清瓷器在高价拍品中占有很大的比重，但大部分买家的专业度和理性还是有所提升。在今年拍场上看不见疯狂举牌的炒家，更多的是收藏家。今年香港春拍的最高价拍品——清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗，拍前曾有人猜想会过“亿元”，最后也是止步于7400万港元。
“当代水墨”或渐成新亮点
“当代水墨”是由大陆嘉德、荣宝等公司率先挖掘和推出的品类，从去年开始，便被作为中国艺术品市场的“黑马”而受到关注。去年秋拍，中国嘉德用“当代水墨”和“水墨新世界”两个专场重点推荐当代水墨作品，两场总成交额近1亿元，上拍总数176件，成交率达87%；北京保利也推出“中国当代水墨中坚力量”等3个当代水墨专场，其中，“中国当代水墨中坚力量”总成交额3386.52万元，成交率86.27%；此外，北京荣宝、香港天成国际拍卖都纷纷开设水墨专场。
今年，中国当代水墨有继续升温之势。佳士得在纽约亚洲艺术周期间，推出了一场私人洽购展览“阅墨——中国当代水墨画展”，这是佳士得首次在纽约举办的私人洽购中国当代水墨展览，参展的25件作品来自刘国松、李华弌、徐冰、杨诘苍等9位当代艺术家。几乎同时，苏富比在纽约总部开设的第一家自营画廊的首个展览——“SHUIMO水墨：中国当代水墨展售会”举行，集合了蔡小松、谷文达、李津等14位艺术家的45件水墨作品。在不久前结束的2013年中国嘉德香港春拍中，嘉德首次推出“香港水墨”专场，共有20位艺术家的25件作品亮相，受到藏家热烈追捧，成交比率高达88%。
海外买家活跃
从香港去年秋拍开始到今年初，就已经有迹象显示，欧美及东南亚的买家在逐渐活跃。对于今年保利在香港的春拍，赵旭表示，海外买家有大幅的增长，尤其是现当代艺术专场，几乎95%的买家是大陆以外的藏家，而古代书画部分也有一半是海外藏家，近现代书画专场中几件高价位拍品全部被海外藏家竞得。中国嘉德董事总裁王雁南也是感慨道：“此次是我们在香港的第二场拍卖，现场人气旺盛，并且很高兴看到有更多的国际藏家参与进来。”在开拓国际市场上，香港已然成为了一个绝好的平台。作为亚洲金融中心，也是国际自由贸易港，大陆拍卖行入驻香港，可以为自身公司的长久发展提供助力，更多地满足海外客户的需求。
嘉德：近现代书画依然强势，“香港水墨”意义重大
嘉德在此次香港春拍中总成交额达2.9亿港元，由“观想——中国书画四海集珍”和“香港水墨”两个专场组成的中国书画部分总成交1.68亿港元。嘉德总裁王雁南表示：“我们对拍卖结果非常满意，也对今后在香港的发展充满信心。”
在“观想——中国书画四海集珍”专场中，嘉德也是汇集了多件精品，其中，张大千作于1965年的《乙巳泼彩》以2702.5万港元成交，在此次嘉德香港春拍中拔得头筹。该作为张大千的厨师楼海云旧藏，以泼墨大山居中，大度而不拘小节的构图法使人立时想起北宋纪念碑式山水的气魄，为张大千泼墨泼彩山水一脉中的精品佳构。此次嘉德香港春拍中，近现代书画板块也是推出了很多估价合理且较为精致的小作品，而最后的成交价大大超出了估价。如傅儒的《石蒜花》以5万港元起拍，最终以高于估价十余倍的82.8万港元成交。关良的《孙悟空智斗青龙与白虎》拍前估价为50万至80万港元，最终以414万港元成交。之前估价160万至260万港元的黄胄《赶集图》以391万港元成交，此幅作品极具生活气息，黄胄曾经两次题款，不仅代表了黄胄高超艺术水平的精品佳作，亦是研究黄胄艺术风格形成的重要学术文献。 从此次嘉德香港春拍来看，近现代书画由于有着数量庞大的藏家基础和消费群体，仍然是市场的主流板块。而此次嘉德更是创新性地首次推出“香港水墨”专场，这一举措既是市场回调时期细化分类以及扩展市场的调整，也是让自身融入香港本地市场的举措，有着重大意义。25件作品成交了22件，成交额为590.99万港元，其中吕寿琨作于1972年的《禅画荷花》以估价四倍的价格74.75万港元折桂。
苏富比：占据主场优势，瓷器火热
作为香港地区的老牌拍卖行，香港苏富比的春季拍卖会持续了六天。苏富比亚洲区行政总裁程寿康在谈及苏富比亚洲发展计划时曾说到：“苏富比一向是拍卖业的先行者，40年前我们是首家把艺术拍卖引进香港的国际拍卖行，也是业内最早于亚洲各地及中国发展业务的先驱。”此次拍卖，香港苏富比也是尽显“老大哥”风范，拍出逾3100件珍品，最后的成交额逾21亿8000万港元，超过了之前的逾17.5亿港元的估价。
此次苏富比香港春拍的瓷器及工艺品部分中，“瑞莲溢芳：张永珍博士雅藏康熙御制珐琅彩瓷”、“玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之五”、“水松石山房藏珍玩专场──儒雅清蕴（三）”三个私人珍藏专场，连同常设的“重要中国瓷器及工艺品”拍卖，共成交5亿4200万港元。其中，作为今年苏富比香港春拍的压轴呈现，清代康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗以7400万港元成交，刷新了清康熙瓷器拍卖纪录，被香港著名古董商、“永宝斋”创办人翟建民竞得。此件拍品是张永珍博士旧藏，苏富比亚洲区副主席及中国瓷器和工艺品部国际主管仇国仕（Nicolas Chow）表示：“为支持苏富比四十周年志庆，张永珍博士应邀割爱，让此珍品今年再度亮相香港苏富比拍场，并刷新拍卖纪录，意义尤深。”除此之外，瓷器拍品也是连出千万港元高价。如清雍正粉彩“蟠桃献寿”图圆盖盒以4300万港元成交，明嘉靖五彩“荷塘鱼藻”纹罐成交价为2588万港元，清乾隆霁青地描金开光式题诗粉彩“花卉图”铺象首四方瓶成交价为2140万港元。
保利：“现当代艺术”与“古代书画”双管齐下
这次保利香港春拍共推出了近现代书画、古代书画、珠宝及名表、现当代艺术、古董珍玩五个专场，总成交额达6.4亿港元。对于保利此次在香港的春拍情况，保利总裁赵旭表示：“对这个成绩非常满意，远远超过预期，尤其是古代书画专场和现当代艺术专场。”
虽然保利香港今年的春拍在大的专场设置上变化不大，但是每一个专场在细节上都做了精心设计和特别安排。在这次保利香港春拍的“现当代艺术”专场，并没有受到市场环境的影响，拍品数量不减反增，精选了80余件作品，细分成了“吴冠中油画与彩墨”、“民国油画：奠基与启迪”、“东方抽象艺术”、“中国新浪潮”等专题，最终成交价达1.92亿港元，超出估价逾一倍。其中依然主推西方藏家比较钟爱的具有东西方文化交融的作品，并重点推出多件吴冠中不同时期的精品。同时经过梳理，以不同主题呈现中国百年油画发展史上完整的历史脉络与多样风格演变，呈现多件民国初期的油画作品。
此次保利香港春拍首次推出“古代书画”专场，160件拍品成交76%，总成交9111万港元。保利香港古代书画部专家杨曦表示：“虽然是今春拍卖的新增环节，我们中国古代书画专场取得的成绩真是令人振奋。在如此平淡的市场环境下，今春我们依然成功拍出两件价格超过千万港元的高价位大师级作品。比如仇英的《春江图》就取得1380万港元之佳绩，加上仇氏传世之作凤毛麟角，这样的佳绩实属难得。同时我们也十分欣喜的见到来自北美和香港本地的买家人数增长显著，这再一次明证了市场对于中国传统书画作品的需求依然强劲。”对于中国古代书画专场，赵旭称：“在海外开辟古代书画专场是保利的梦想，而古代书画在香港的市场较弱，保利此次推出古代书画专场，固有的藏家会关注这场拍卖会。”
数据分析 / DATA ANALYSIS
相较于去年春拍，今年春拍香港苏富比在上拍数量上有所增加，但拍卖成交总额从2012年春拍的24.65亿港元下降至21.85亿港元，降幅为11.36%。然而同去年秋拍相比，今年香港苏富比春拍在拍品数量上为3483件，少于去年秋拍的3618件，成交总额却高于去年秋拍的20.45亿港元，有6.85%的提升。香港保利和香港嘉德也在去年秋拍的基础上再接再厉，分别在拍品选择、拍品数量及专场部署上下了功夫。今年保利香港春拍作品上拍为947件，比去年秋拍增加了131.54%，总成交额为6.45亿港元，仅比去年增加了24.44%。而香港嘉德在上拍量、成交量都增加的前提下，成交总额明显下降，比去年秋拍少了1.61亿港元，降幅达35.47%。造成这一情况的主要原因在于高价作品减少，中国嘉德书画部负责人郭彤表示：“此次香港拍品的征集方向直接定位在了中低端价位的作品上，因此高价位拍品不多。”从具体的拍卖情况来看，这次嘉德香港春拍中，100万港元以上的作品数量比去年秋拍减少了27件，千万级的作品减少了6件。其中，最高价作品是张大千的《乙巳泼彩》，成交价为2702.5万港元，去年秋拍最高价作品是齐白石的《设色山水图册》，成交价为4600万港元，在最高价位上相差了近2000万港元。
成交率：中国书画总体提升
此次香港春拍中，苏富比的总成交率相较于去年秋拍有小幅地提升，为89.03%，高于去年的87.20%。其中亚洲当代艺术的成交率升幅最高，同比去年秋拍提升了10.02%。而香港保利和香港嘉德在今年春拍的成交率则有所下滑，在上拍数量增加的情况下并没有带来相同幅度的成交数量的增加。今年保利香港春拍的成交率只有61.67%，导致总成交率不高的原因主要是珠宝、钟表和中国古董珍玩这两个专场的成交率大幅度下降，降幅都接近于25%。虽然今年春拍香港保利和香港嘉德在总成交率上有所下降，但中国书画板块的成交率都有提升。今年保利香港春拍在中国书画板块上推出了近现代书画和古代书画两个专场，成交率分别为83.04%和76.25%。香港嘉德今年春拍“观想——中国书画四海集珍”专场也是达到了84.90%，而香港苏富比的中国书画专场更是高达96.93%，共326件拍品只流拍了10件。 单品均价下跌，中低端拍品受关注
今年春拍，香港嘉德和香港保利与去年秋拍相比呈现出单品均价下跌的发展趋势：香港嘉德单品均价由上季度的148.54万港元/件降至本季度的79.92万港元/件；香港保利单品均价也由181.99万/港元下降至110.52万港元/件。在今年春拍，香港保利的中国现当代艺术专场共成交19，271.70万港元，上拍作品87件，成交70件，单品均价为275.31万港元，这一专场的单品均价比去年秋拍减少了近100万港元。而嘉德今年香港春拍中“观想——中国书画四海集珍”专场的单品均价更是下跌明显，共成交16，190.85万港元，298件作品成交了253件，单品均价为63.995万港元，相比于去年秋拍131.38万港元的单品均价，降幅达51.29%。香港苏富比今年春拍的单品均价虽然高于去年秋拍，但同比去年春拍，也是有所下跌，从去年春拍的88.6万港元/件下滑至70.45万港元/件，降幅达20.48%。其中亚洲当代艺术单价降幅最大，本季度这一板块苏富比共上拍190件作品，成交155件，成交额为1.95亿港元，单品均价为125.52万港元/件，同比去年春拍降幅达34.22%。
造成单品均价普遍下滑的原因主要有两个：一是高价作品减少，成交价位降低；二是中低端拍品受到关注。今年香港苏富比春拍，在中国书画专场的高价作品数量同比去年春拍有所减少，100万港元以上的作品减少了近10件，没有超过5，000万港元的作品。其中，张大千的《蕃姬醉舞图》以2308万港元位居本季度该专场拍卖首位，比去年春拍该专场最高价——齐白石的《溪桥柳岸、海棠秀石》的价位少了4702万港元。而在亚洲当代艺术中最高价为方力钧的《系列一（之四）》，成交价为1，744万港元，同比去年春拍该门类的最高价作品——张晓刚的《血缘—大家庭：全家福2号》，价位降低了3，474万港元。在高价作品数量上，香港嘉德今年春拍也有明显的减少，成交价在1，000万港元以上的拍品只有2件，去年秋拍则有8件，今年春拍成交价500万港元以上的拍品总共比去年秋拍少了10件。而从统计数据上看，有一个很明显的现象——中低价位的拍品在今年香港嘉德和香港保利的成交数量上占有很大的比重。今年香港嘉德春拍，成交价在50万港元以内的拍品有252件，比去年秋拍多了77件。而香港保利今年春拍成交价在50万港元以内的拍品更是比去年秋拍多了227件。
专访马健：理性看待市场调整，香港将成主战场
访谈：（艺术生活快报简称：艺 马健简称：马）
艺：4月初几家拍卖公司在香港的春拍已经结束，从这次香港春拍的情况来看，很多人觉得市场已趋于理性。您是怎么看的？您觉得今年的艺术品市场会有如何的发展？
马：我不知道为什么，每次遇到市场调整，就有人放言市场趋于理性了。但我并不认为这是所谓的“市场理性”，而是“市场感性”，是“随大流”，是羊群效应。因为去年下半年的调整行情，导致不少人持谨慎态度和观望立场。巴菲特有一句名言：“在别人贪婪的时候恐惧，在别人恐惧的时候贪婪。”我觉得这是理性的态度。在别人恐惧的时候恐惧，在别人贪婪的时候贪婪，在别人观望的时候观望——这是感性。我不是预言家，我不知道今年的艺术品市场行情最终会怎样。但我的推测是，由于市场惯性，延续去年下半年的调整行情应该是一个大概率事件。
艺：您觉得去年艺术品市场下滑的原因在于哪里？是否跟2011年艺术品的过度炒作所导致的“泡沫”现象有关？
马：原因很多。但主要原因有二：一是直接原因。中国的宏观经济形势不是很妙，这是最直接的导火线。前些年中国艺术品市场的火爆，最重要原因就是货币超发，货币泛滥。所以，我一直将近年来中国艺术品市场的火爆视为一个比较纯粹的货币经济现象。那么，当银根收紧之后，艺术品价格应声下跌就很自然了。二是根本原因。虽然我们常说艺术无价，但平心而论，目前中国艺术品的整体价位还是挺贵的。就我所知，很多真正的藏家都已经感到有些力不从心了。所以，我们可以看到，艺术品市场的“泡沫论”又一次甚嚣尘上。我们姑且不对此进行过多讨论，但这种论调反映的其实是不少人对艺术品市场整体价位的一种判断。
艺：您觉得香港具有哪些方面的优势，来吸引内地拍卖行前往香港发展？香港是否会逐渐成为“兵家必争之地”？
马：同大陆相比，香港的政策优势不言而喻，最明显的就是税收政策和文物进出口政策。作为国际自由贸易港和离岸金融中心，香港的亚洲艺术品交易中心的传统地位不减当年。展望未来，香港必将成为国内外艺术品经营机构在亚洲的商战主战场之一。
艺：嘉德香港春拍首次推出“香港水墨”专场，这个专场也是一个尝试性的专场，但依然取得不错的成绩。从去年开始，就有许多拍卖行推出水墨专场，“当代水墨”在今后是否会迅速成为一个新的亮点？是什么样的原因使得大家逐渐开始关注当代水墨？
马：从艺术品板块分类的角度来看，中国当代水墨的这一波行情实际上可以被视为“板块轮动”。至于大家为什么逐渐开始关注当代水墨，我觉得主要有两方面原因：第一，如果将传统水墨和当代艺术视为中国美术的两极，当代水墨则可以算是一个比较容易被多数藏家，尤其是新生代藏家所接受的比较“中间”的艺术板块。第二，传统水墨市场和当代艺术市场经过多年的发展，市场风险已经比较大了。相比之下，当代水墨市场具有一定的价格吸引力。目前，“当代水墨”正在不断接受市场检验。但问题是，很多当代水墨作品还没有经过艺术检验和学术检验。其艺术价值和学术价值还未有定论。而从长期来看，绝大多数当代水墨作品都是不重要的。因此，如何能够发掘那些重要的当代水墨作品，可以说是藏家的重要功课。这一点从根本上影响着“当代水墨”板块未来的走向。
术品市场整体价位的一种判断。
艺：您觉得香港具有哪些方面的优势，来吸引内地拍卖行前往香港发展？香港是否会逐渐成为“兵家必争之地”？
马：同大陆相比，香港的政策优势不言而喻，最明显的就是税收政策和文物进出口政策。作为国际自由贸易港和离岸金融中心，香港的亚洲艺术品交易中心的传统地位不减当年。展望未来，香港必将成为国内外艺术品经营机构在亚洲的商战主战场之一。
艺：嘉德香港春拍首次推出“香港水墨”专场，这个专场也是一个尝试性的专场，但依然取得不错的成绩。从去年开始，就有许多拍卖行推出水墨专场，“当代水墨”在今后是否会迅速成为一个新的亮点？是什么样的原因使得大家逐渐开始关注当代水墨？
马：从艺术品板块分类的角度来看，中国当代水墨的这一波行情实际上可以被视为“板块轮动”。至于大家为什么逐渐开始关注当代水墨，我觉得主要有两方面原因：第一，如果将传统水墨和当代艺术视为中国美术的两极，当代水墨则可以算是一个比较容易被多数藏家，尤其是新生代藏家所接受的比较“中间”的艺术板块。第二，传统水墨市场和当代艺术市场经过多年的发展，市场风险已经比较大了。相比之下，当代水墨市场具有一定的价格吸引力。目前，“当代水墨”正在不断接受市场检验。但问题是，很多当代水墨作品还没有经过艺术检验和学术检验。其艺术价值和学术价值还未有定论。而从长期来看，绝大多数当代水墨作品都是不重要的。因此，如何能够发掘那些重要的当代水墨作品，可以说是藏家的重要功课。这一点从根本上影响着“当代水墨”板块未来的走向。