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20世纪初,凭借着一批中国设计界的前辈们对包豪斯的认可、选择、赞赏与引进,中国设计才开始产生了与之千丝万缕的联系.尽管前辈们相信并接受了其由工业时代所赋予的艺术和手工艺高度结合的理念,但人们对于包豪斯的消化、理解则是一个由"误读"发展成为"自觉误读"的过程.前者是一种有意为之的拣选,后者则旨在学习外域文化并"终为我所周"式地建立起自己的可能价值体系.那么误读的后果是什么呢？笔者归纳为几个方面：“设计为人民服务”理想的挫折；道路特殊而曲折；艺术与手工艺始终没有很好结合；经济全球化以来，设计在中国常常被狭隘和功利地看成是一种文化创意产业，而忽略了设计与整个社会所产生的更广泛的联系和注重社会因素综合的格局。