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每个人都需要一张好椅子。因为想要坐下休息、抚慰身心；因为想要看书、看电视时舒舒服服；因为想要搭配其它家具、生活美好惬意。看了也觉开心。
到Fritz Hansen一定能满足上述需求，虽然价钱不见得令每个人都开心。但你买的不会只是张椅子，而是一件隽永又实用的艺术品。
意大利设计师Piero Lissoni曾说，在设计过程中最让他感到挫折的，是关于整个“形象”的概念：“现在的东西只要有一点点内涵，就可以用一点点手段放大其重要性。新的设计师像肥皂上的泡沫一样，6个月后就消失无踪了。”
北欧 经典
像Lissoni这样的设计师不在乎一时流行，他要的是自己的作品能永恒地、适切地嵌入使用者生活环境，不需张扬，却自有美感。所以他从前年起开始与Fritz Hansen合作，这家足以代表北欧经典的公司，至今仍生产着50年前便画好设计图的椅子；而每一张椅子，都能毫不勉强地被摆进21世纪任何一幅风景之中。
比如最为大众熟知的蛋椅(The Egg)。这张在1985年由Arne Jacobsen设计的作品，蛋般外形温柔包覆着使用者的身体，又如同新生命的起源那样令人感觉生机蓬勃。今年刚度过50岁生日的蛋椅，以牛皮、布面，甚至缤纷拼贴图案呈现，或沉稳或时髦，出现在大学、精品饭店或影集《欲望城市》中，都是不同风情；而无论使用何种材质，均是师傅一针一线手工缝上，并且经过严格磨损测试，非常耐用，50年前出品的蛋椅，在拍卖市场上仍被喊到极高价格。
同样出自Jacobsen之手的天鹅椅(The Swan)，随时要展翅高飞般，外形优雅，难怪悉尼歌剧院要在蓝色地毯上放置32张白色天鹅椅，仿佛一群天鹅栖息在宁静的湖泊之上。欣赏音乐的美好感触，不正是如此吗?
现代 简洁
设计师Poul Kjholm，则展现出另一种极简而严谨的北国风格。以他崭露头角的PK22为例，灵感虽来自当时已非常闻名的Barcelona Chair，线条却更简洁、细节也处理得更细致，无焊点的美丽结构令人激赏，而坐上去之后，那贴合着背部与臀部的感觉如梦似幻。
Kjholm一系列以“PK”开头加上数字为名的椅子，张张都不容易制作，因此Fritz Hansen选择优先生产Jacobsen的作品，导致Kjholm愤而求去。而Kjholm英年早逝后，Fritz Hansen于1980年买下设计版权，再度生产他的作品，甚至克服了当初的技术不足，于去年推出Kjholm早在30年前就画好设计图、却始终无法量产的PK8。Kjholm天上有知，应该会感到十分欣慰吧!
2005年纽约现代美术馆(MOMA)重新翻修后，莫奈的画作《睡莲》前放上了PK80长沙发；丹麦的路易斯安那博物馆或巴黎的国家图书馆中，Kjholm的作品与文化气氛相得益彰，犹如艺术品般陈列着却不抢掉主角风采。
好的设计师让公司得以永续发展，而懂得善用人才、契合时代的公司，也为设计师提供了挥洒的舞台。Fritz Hansen原本只是一个小型家具制造商，19世纪末由丹麦人Fritz Hansen在哥本哈根创立，扎实手工慢慢闯出名号；而第二代Christian E.Hansen接手后，迎向20世纪初以包浩斯学派为主的现代主义兴盛期，再接上之后崛起的北欧现代风格，Fritz Hansen不断推出经典作品，终于成功转型为引领思潮的国际性品牌。
简言之，工业革命后，设计界在不断开发新科技之余，也回到物品本身，开始追求理性之美；而1939年举行的世界博览会中，北欧国家大量运用木头、皮革等材质所做出雕塑般简洁的作品，更让世界惊艳，从此北欧设计开始走红，在这其中，Fritz Hansen扮演了相当重要的角色。
创新 永恒
尤其与Jacobsen长达20年的合作，更留下不少珍贵资产。蛋椅、天鹅椅之外，1951年出品的蚂蚁椅(The Ant)是第一张椅背与椅座一体成型的椅子，头大窄腰的设计在力学上经过精密计算，难以仿造；而由此衍生的七号椅(The 7 chair)随即成为Fritz Hansen最畅销的椅子，欢度50周年时，还与LV、Diesel等品牌合作推出特别款，可说是单椅界的天王巨星了。
始终维持高质量、低调风格的Fritz Hansen，并没有因为加入新设计师而改变小而美的经营策略。它控制产品数量，而其中大部分又都是沿用半世纪的经典设计，若要更改细节，还得经过Jacobsen家族与Kjholm家族后人同意；蛋椅的椅背调整杆便因此仍维持最初的旋转设计，非常复古。由于产品不多，Fritz Hansen每件家具上也印有序号，可彻底杜绝买卖赃物的问题，不然，识货的小偷肯定会先把Fritz Hansen的椅子搬走!
(责任编辑 袁 红)
到Fritz Hansen一定能满足上述需求，虽然价钱不见得令每个人都开心。但你买的不会只是张椅子，而是一件隽永又实用的艺术品。
意大利设计师Piero Lissoni曾说，在设计过程中最让他感到挫折的，是关于整个“形象”的概念：“现在的东西只要有一点点内涵，就可以用一点点手段放大其重要性。新的设计师像肥皂上的泡沫一样，6个月后就消失无踪了。”
北欧 经典
像Lissoni这样的设计师不在乎一时流行，他要的是自己的作品能永恒地、适切地嵌入使用者生活环境，不需张扬，却自有美感。所以他从前年起开始与Fritz Hansen合作，这家足以代表北欧经典的公司，至今仍生产着50年前便画好设计图的椅子；而每一张椅子，都能毫不勉强地被摆进21世纪任何一幅风景之中。
比如最为大众熟知的蛋椅(The Egg)。这张在1985年由Arne Jacobsen设计的作品，蛋般外形温柔包覆着使用者的身体，又如同新生命的起源那样令人感觉生机蓬勃。今年刚度过50岁生日的蛋椅，以牛皮、布面，甚至缤纷拼贴图案呈现，或沉稳或时髦，出现在大学、精品饭店或影集《欲望城市》中，都是不同风情；而无论使用何种材质，均是师傅一针一线手工缝上，并且经过严格磨损测试，非常耐用，50年前出品的蛋椅，在拍卖市场上仍被喊到极高价格。
同样出自Jacobsen之手的天鹅椅(The Swan)，随时要展翅高飞般，外形优雅，难怪悉尼歌剧院要在蓝色地毯上放置32张白色天鹅椅，仿佛一群天鹅栖息在宁静的湖泊之上。欣赏音乐的美好感触，不正是如此吗?
现代 简洁
设计师Poul Kjholm，则展现出另一种极简而严谨的北国风格。以他崭露头角的PK22为例，灵感虽来自当时已非常闻名的Barcelona Chair，线条却更简洁、细节也处理得更细致，无焊点的美丽结构令人激赏，而坐上去之后，那贴合着背部与臀部的感觉如梦似幻。
Kjholm一系列以“PK”开头加上数字为名的椅子，张张都不容易制作，因此Fritz Hansen选择优先生产Jacobsen的作品，导致Kjholm愤而求去。而Kjholm英年早逝后，Fritz Hansen于1980年买下设计版权，再度生产他的作品，甚至克服了当初的技术不足，于去年推出Kjholm早在30年前就画好设计图、却始终无法量产的PK8。Kjholm天上有知，应该会感到十分欣慰吧!
2005年纽约现代美术馆(MOMA)重新翻修后，莫奈的画作《睡莲》前放上了PK80长沙发；丹麦的路易斯安那博物馆或巴黎的国家图书馆中，Kjholm的作品与文化气氛相得益彰，犹如艺术品般陈列着却不抢掉主角风采。
好的设计师让公司得以永续发展，而懂得善用人才、契合时代的公司，也为设计师提供了挥洒的舞台。Fritz Hansen原本只是一个小型家具制造商，19世纪末由丹麦人Fritz Hansen在哥本哈根创立，扎实手工慢慢闯出名号；而第二代Christian E.Hansen接手后，迎向20世纪初以包浩斯学派为主的现代主义兴盛期，再接上之后崛起的北欧现代风格，Fritz Hansen不断推出经典作品，终于成功转型为引领思潮的国际性品牌。
简言之，工业革命后，设计界在不断开发新科技之余，也回到物品本身，开始追求理性之美；而1939年举行的世界博览会中，北欧国家大量运用木头、皮革等材质所做出雕塑般简洁的作品，更让世界惊艳，从此北欧设计开始走红，在这其中，Fritz Hansen扮演了相当重要的角色。
创新 永恒
尤其与Jacobsen长达20年的合作，更留下不少珍贵资产。蛋椅、天鹅椅之外，1951年出品的蚂蚁椅(The Ant)是第一张椅背与椅座一体成型的椅子，头大窄腰的设计在力学上经过精密计算，难以仿造；而由此衍生的七号椅(The 7 chair)随即成为Fritz Hansen最畅销的椅子，欢度50周年时，还与LV、Diesel等品牌合作推出特别款，可说是单椅界的天王巨星了。
始终维持高质量、低调风格的Fritz Hansen，并没有因为加入新设计师而改变小而美的经营策略。它控制产品数量，而其中大部分又都是沿用半世纪的经典设计，若要更改细节，还得经过Jacobsen家族与Kjholm家族后人同意；蛋椅的椅背调整杆便因此仍维持最初的旋转设计，非常复古。由于产品不多，Fritz Hansen每件家具上也印有序号，可彻底杜绝买卖赃物的问题，不然，识货的小偷肯定会先把Fritz Hansen的椅子搬走!
(责任编辑 袁 红)