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摘 要：多元化的时代背景下，绘画语言的表达已从单一型慢慢转向多元化。随着新绘画语言的诞生，当今艺术家对其创作的作品上有了更新的演绎和诠释。绘画艺术不仅仅是材料技术上的创造体现，还涉及到作品视觉的最终呈现与创作主体精神情感表达的融合。综合媒材的广泛运用和精神化的视觉呈现是时代发展的必然要求。
关键词：综合媒材；视觉呈现；精神化
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-27--01
20世纪伊始，立体主义、达达主义直到波普主义等一系列艺术运动的开展，對艺术家创作观念和综合材料的运用上起到了推波助澜的重要作用。同时，综合媒材作品中新绘画语言在艺术创作中的主体性性质也得到了提高。艺术形式表达的重要一环是材料的选择，其多样性特性是绘画语言表达的鲜活途径。综合材料是新的绘画形式语言，它在打破传统使用观念的同时，将绘画形式感演绎到了极致。
在当今世界大的文化背景下，求新、求异、求变的态势势不可挡。绘画语言的发展向来都不是对一种单一模式的重复，而是通过不断的探求与尝试，从而体现绘画语言的价值。科技发展，多种新型媒介与材料工具层出不穷。这些物质材料的革新直接反映在绘画语言的表现上，更加多元的表现空间。艺术家应从材料语言本体进行研究与梳理。
从19世纪末开始，材料作为切入点介入到绘畫作品中，并逐步蜕变为专属的材料艺术。在以往的绘画作品中，材料仅仅作为承担绘画作品中的造型语言和色彩语言的载体而存在。到20世纪初期，材料艺术在造型艺术领域中逐渐形成并独立，并迅速发展为艺术语言的新门类。随着现代工业化水平及科学技术的逐渐发展，使得绘画材料的种类和功能性上突破以往的界定，并迅速发展成造型艺术语言领域中的新门类。新材料的出现，使艺术家创作出作品的面貌上极大丰富的同时，他们通过对材料本体角色的思考，以更加直接性的方式对话，并将其材料语言转化为提升艺术语言的有效途径，使其创作主体不再满足关注材料本身的质感，从而转向思维意识与材料的融合，不断地注入与强化来探求感知材料的物质性存在。
综合材料的功能体现在材料的再现功能。由于其自身的属性特点，对客观物象的质感、体积、空间、色彩等进行合理的利用和描绘，它可以通过运用材料自身的厚与薄，粗糙与光滑等多样性特点来表现其材料物理特性独有的表现力，既能使作品产生丰富的视觉冲击力，又能体现作品审美视觉呈现上的需要。
材料语言除了它特有的物质属性与形式意义外，还是艺术创作中极为重要的精神载体。其具有普遍的文化和社会属性。越来越多的艺术家开始广泛运用综合材料技法进行创作，除了选择传统颜料外，还会使用一些非绘画性材料借以增加画面视觉张力，创作主体采用不同材料媒介合理的运用来实现其精神化的表达。周民江说：“材料与表现在这里既是物质材料创造性应用，同时也是人文精神的表现，精神穿透材料，材料才具有生命 [1] 。”所谓的精神化是指创作主体在表达思想情感的同时，通过运用艺术思维中的形象思维和抽象思维来传达作品的内涵。德国新表现主义代表画家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945- ），就是通过选用被腐蚀过的铅作为绘画的材料媒介，这种带有阴郁色调的废金属材料、灰烬、石头、树叶、感光乳剂等综合材料，表现了战火烧过的大地、坠落的飞机、破败的废墟等视觉符号，在画面上置换为饱含痛苦和深邃意味的历史感，强烈的视觉化冲击和心灵上的震撼。可以确定，基弗的材料艺术就是人类深层心灵活动与精神力量的综合体现。
艺术家在创作客体精神指向上存在着很大的差异，是由于其所处的境遇不同，导致了不一样的审美取向及文化修养。近年，我国许多艺术家也已开始重视对绘画作品中材料语言和形式语言的探索，同时也更加努力将精神内涵融入到作品中。从而对一件绘画作品的最终呈现形成更为深远的影响。总而言之，通过对材料媒介自身特点的分析与诠释，创作主体合理的运用材料媒介可以提升和丰富一件作品语言的表现力。在激发主体创作潜能的同时，不断地完善和融合新材料媒介，能使绘画作品的材料语言呈现上更为丰富，更具有视觉表现力。因此，艺术家应努力地探索与尝试符合这个多元化时代背景下新观念和新绘画媒材的艺术作品，这才是提高创作水准和创造活力的有效途径。
贡布里希说 “有关艺术的一切是全然个人主观的东西，……假使有客观标准的话[2]。”这句话诠释出，精神情感直接反映艺术风格，精神指向决定着绘画创作的核心价值，两者是相辅相成的。不论是当代性还是传统性，其绘画创作风格的形成，必然是视觉呈现与精神指向相互统一、相互作用的结果。作品中的精神指向离不开新媒材的视觉呈现，而对于没有精神化介入的综合媒材作品来说，感官视觉的最终呈现是缺乏灵魂的。一件绘画作品更高层次的评判准则，不决定于视觉形式感，而是对其内在精神内涵的呈现来进行判断。但是如果一幅作品视觉上无法完整地呈现其内在的精神，那么创作主体一定缺乏熟练驾驭材料语言的能力。通过合理运用综合媒材在绘画作品中的呈现，最终完成并呈现出视觉语言为基础和精神化为导向的作品，这需要创作主体经过不断地实践和探索来实现。因此，现代绘画艺术创作中需要介入越来越多综合材料手段进行表现，同时作品中体现创作主体精神化思维意识，这样绘画艺术创作才有了新的生命和趋向多元化的发展方向。
参考文献：
[1]周长江，《油画家工作室报告——解读色彩》，上海书画出版社，2006。
[2]（英）贡布里希，周彦译，《艺术与幻觉——绘画再现的心理研究》，湖南科学技术出版社，2004。
关键词：综合媒材；视觉呈现；精神化
[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-27--01
20世纪伊始，立体主义、达达主义直到波普主义等一系列艺术运动的开展，對艺术家创作观念和综合材料的运用上起到了推波助澜的重要作用。同时，综合媒材作品中新绘画语言在艺术创作中的主体性性质也得到了提高。艺术形式表达的重要一环是材料的选择，其多样性特性是绘画语言表达的鲜活途径。综合材料是新的绘画形式语言，它在打破传统使用观念的同时，将绘画形式感演绎到了极致。
在当今世界大的文化背景下，求新、求异、求变的态势势不可挡。绘画语言的发展向来都不是对一种单一模式的重复，而是通过不断的探求与尝试，从而体现绘画语言的价值。科技发展，多种新型媒介与材料工具层出不穷。这些物质材料的革新直接反映在绘画语言的表现上，更加多元的表现空间。艺术家应从材料语言本体进行研究与梳理。
从19世纪末开始，材料作为切入点介入到绘畫作品中，并逐步蜕变为专属的材料艺术。在以往的绘画作品中，材料仅仅作为承担绘画作品中的造型语言和色彩语言的载体而存在。到20世纪初期，材料艺术在造型艺术领域中逐渐形成并独立，并迅速发展为艺术语言的新门类。随着现代工业化水平及科学技术的逐渐发展，使得绘画材料的种类和功能性上突破以往的界定，并迅速发展成造型艺术语言领域中的新门类。新材料的出现，使艺术家创作出作品的面貌上极大丰富的同时，他们通过对材料本体角色的思考，以更加直接性的方式对话，并将其材料语言转化为提升艺术语言的有效途径，使其创作主体不再满足关注材料本身的质感，从而转向思维意识与材料的融合，不断地注入与强化来探求感知材料的物质性存在。
综合材料的功能体现在材料的再现功能。由于其自身的属性特点，对客观物象的质感、体积、空间、色彩等进行合理的利用和描绘，它可以通过运用材料自身的厚与薄，粗糙与光滑等多样性特点来表现其材料物理特性独有的表现力，既能使作品产生丰富的视觉冲击力，又能体现作品审美视觉呈现上的需要。
材料语言除了它特有的物质属性与形式意义外，还是艺术创作中极为重要的精神载体。其具有普遍的文化和社会属性。越来越多的艺术家开始广泛运用综合材料技法进行创作，除了选择传统颜料外，还会使用一些非绘画性材料借以增加画面视觉张力，创作主体采用不同材料媒介合理的运用来实现其精神化的表达。周民江说：“材料与表现在这里既是物质材料创造性应用，同时也是人文精神的表现，精神穿透材料，材料才具有生命 [1] 。”所谓的精神化是指创作主体在表达思想情感的同时，通过运用艺术思维中的形象思维和抽象思维来传达作品的内涵。德国新表现主义代表画家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945- ），就是通过选用被腐蚀过的铅作为绘画的材料媒介，这种带有阴郁色调的废金属材料、灰烬、石头、树叶、感光乳剂等综合材料，表现了战火烧过的大地、坠落的飞机、破败的废墟等视觉符号，在画面上置换为饱含痛苦和深邃意味的历史感，强烈的视觉化冲击和心灵上的震撼。可以确定，基弗的材料艺术就是人类深层心灵活动与精神力量的综合体现。
艺术家在创作客体精神指向上存在着很大的差异，是由于其所处的境遇不同，导致了不一样的审美取向及文化修养。近年，我国许多艺术家也已开始重视对绘画作品中材料语言和形式语言的探索，同时也更加努力将精神内涵融入到作品中。从而对一件绘画作品的最终呈现形成更为深远的影响。总而言之，通过对材料媒介自身特点的分析与诠释，创作主体合理的运用材料媒介可以提升和丰富一件作品语言的表现力。在激发主体创作潜能的同时，不断地完善和融合新材料媒介，能使绘画作品的材料语言呈现上更为丰富，更具有视觉表现力。因此，艺术家应努力地探索与尝试符合这个多元化时代背景下新观念和新绘画媒材的艺术作品，这才是提高创作水准和创造活力的有效途径。
贡布里希说 “有关艺术的一切是全然个人主观的东西，……假使有客观标准的话[2]。”这句话诠释出，精神情感直接反映艺术风格，精神指向决定着绘画创作的核心价值，两者是相辅相成的。不论是当代性还是传统性，其绘画创作风格的形成，必然是视觉呈现与精神指向相互统一、相互作用的结果。作品中的精神指向离不开新媒材的视觉呈现，而对于没有精神化介入的综合媒材作品来说，感官视觉的最终呈现是缺乏灵魂的。一件绘画作品更高层次的评判准则，不决定于视觉形式感，而是对其内在精神内涵的呈现来进行判断。但是如果一幅作品视觉上无法完整地呈现其内在的精神，那么创作主体一定缺乏熟练驾驭材料语言的能力。通过合理运用综合媒材在绘画作品中的呈现，最终完成并呈现出视觉语言为基础和精神化为导向的作品，这需要创作主体经过不断地实践和探索来实现。因此，现代绘画艺术创作中需要介入越来越多综合材料手段进行表现，同时作品中体现创作主体精神化思维意识，这样绘画艺术创作才有了新的生命和趋向多元化的发展方向。
参考文献：
[1]周长江，《油画家工作室报告——解读色彩》，上海书画出版社，2006。
[2]（英）贡布里希，周彦译，《艺术与幻觉——绘画再现的心理研究》，湖南科学技术出版社，2004。