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这是一种造物的心情，一种除去了遮蔽之物，看到了本真的心情。
琢玉的手艺行当里大概没有诸如“机灵”、“敏捷”之类的词汇。琢玉人每日盯着手心里的一块石头，打量它的形状、纹理和颜色，将那点玉芯子都吃透了，方才因料施艺，一分分地剜脏去绺，再将那一点俏色恰到好处地琢磨出来。这个缓慢的过程堪比某种修行，聪敏过度或机巧太密，都难以抵达善境。
江春源坐在他扬州玉器厂的工作室里与我说到琢玉人的这层意思的时候，我在一小段时间里失去了思维。这种关于琢玉的说法很接近我心目中的“手艺”一词，那不是一项聪明人的事业，而是一种带着笨拙的天真与耽溺，是一种消解了时间的、静穆的劳作场面，就像维米尔笔下的画面，只有过路人才能从那些转动的工具和流淌的水中看到时间的流逝，而手艺人自己是没有时间感的。
身后传来混沌而细小的噪音，像无休止的蝉鸣。几十位琢玉人正在弓身劳作，他们每人一台做活儿的磨床或者抛光机，工具虽简陋，工艺却复杂，那是一种难以精确去表述的日复一日的磨砺。在琢玉人的世界里，磨床单调而细碎的“沙沙”声盖住了一切，万事皆被碾磨得灰尘般细小，轻轻一掸就去掉了数个年月。
“两只眼睛像被磁石吸住，心像给绳子吊着，只有双手永远在碾磨。”江春源一边与我说话，一边习惯性地用手摩挲着桌上一块磨了一半的玉坯，上面画了许多细的墨线，那是他一边琢玉一边在上面琢磨的痕迹。这种对玉坯的琢磨贯穿整个琢玉的过程，看起来是人在琢玉，实际上也是玉在琢人。“琢玉这一行，不像捏面人，瞅着哪儿不合适，还能再添上一块。我们做的是不能返工的减法，磨掉了一块，就再也添不上去了，有时候只差个毫厘，活儿就废了。”江春源说话语气很轻，大约是常年与玉互相琢磨的缘故，吐纳的气息都一并磨得细微而匀称，像怕一旦吐气过粗就会伤了玉绺、误了工夫似的。
近20年的学徒生活加上30年的琢玉生涯，构成了江春源作为国家级玉雕大师的琢玉人生。如今他的生活简洁得只有琢玉与绘画，每天从厂到家两点一线。扎实的时间就像碾玉的金刚砂一样，剔掉了琢玉人生活里一切多余的东西。
琢玉的手艺行当里大概没有诸如“机灵”、“敏捷”之类的词汇。琢玉人每日盯着手心里的一块石头，打量它的形状、纹理和颜色，将那点玉芯子都吃透了，方才因料施艺，一分分地剜脏去绺，再将那一点俏色恰到好处地琢磨出来。这个缓慢的过程堪比某种修行，聪敏过度或机巧太密，都难以抵达善境。
江春源坐在他扬州玉器厂的工作室里与我说到琢玉人的这层意思的时候，我在一小段时间里失去了思维。这种关于琢玉的说法很接近我心目中的“手艺”一词，那不是一项聪明人的事业，而是一种带着笨拙的天真与耽溺，是一种消解了时间的、静穆的劳作场面，就像维米尔笔下的画面，只有过路人才能从那些转动的工具和流淌的水中看到时间的流逝，而手艺人自己是没有时间感的。
身后传来混沌而细小的噪音，像无休止的蝉鸣。几十位琢玉人正在弓身劳作，他们每人一台做活儿的磨床或者抛光机，工具虽简陋，工艺却复杂，那是一种难以精确去表述的日复一日的磨砺。在琢玉人的世界里，磨床单调而细碎的“沙沙”声盖住了一切，万事皆被碾磨得灰尘般细小，轻轻一掸就去掉了数个年月。
“两只眼睛像被磁石吸住，心像给绳子吊着，只有双手永远在碾磨。”江春源一边与我说话，一边习惯性地用手摩挲着桌上一块磨了一半的玉坯，上面画了许多细的墨线，那是他一边琢玉一边在上面琢磨的痕迹。这种对玉坯的琢磨贯穿整个琢玉的过程，看起来是人在琢玉，实际上也是玉在琢人。“琢玉这一行，不像捏面人，瞅着哪儿不合适，还能再添上一块。我们做的是不能返工的减法，磨掉了一块，就再也添不上去了，有时候只差个毫厘，活儿就废了。”江春源说话语气很轻，大约是常年与玉互相琢磨的缘故，吐纳的气息都一并磨得细微而匀称，像怕一旦吐气过粗就会伤了玉绺、误了工夫似的。
近20年的学徒生活加上30年的琢玉生涯，构成了江春源作为国家级玉雕大师的琢玉人生。如今他的生活简洁得只有琢玉与绘画，每天从厂到家两点一线。扎实的时间就像碾玉的金刚砂一样，剔掉了琢玉人生活里一切多余的东西。