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在2009年的最后几天中,由中央民族大学、中国美术家协会联合在中国美术馆举办了一个规模盛大的少数民族画展。这个展览引起了美术界和少数民族文化研究领域的高度重视,并在展览当天召开以“传承与超越”为题的少数民族美术研讨会。
这次展览所选取的作品主要是民族大学美术学院最近几年师生共同完成的一批具有代表性的力作,全面展现了绘画、设计、美术学等专业在教学、科研工作中所取得的创作成果,体现出民大艺术实践教学环节中师资力量建设和人才培养的整体水平,同时也是中国少数民族高等美术教育发展水平的一个重要标志。其中,殷会利的焦墨作品,表现强光照耀下的高原人物,突破了以服饰色彩图解藏族题材的传统创作方法,拓展了中国画笔墨语言的表现力。朴春子的朝鲜族题材作品独具特色,以简洁明快的手法,刻画出朝鲜族少女清纯的民族气质。付爱民长期深入西南少数民族地区,一边写生一边作民族学研究,这是新时期学者型画家的一个突出特点。他的芭蕉傣女系列作品,不但从技术方面运用熟练而且着重于民族精神层面的深层次探究。他善于把少数民族的民俗文化和宗教信仰等等都化作视觉语言呈现给读者。
从这批作品中鲜明地体现出民大办学的学术导向:立足民族传统、面向现实生活、努力探索艺术语言的时代性以寻求超越,这也是数代民大美术人的拼搏方向,将中国少数民族美术教育及美术创作事业共同推向了一个全新的发展阶段。
这次展览所选取的作品主要是民族大学美术学院最近几年师生共同完成的一批具有代表性的力作,全面展现了绘画、设计、美术学等专业在教学、科研工作中所取得的创作成果,体现出民大艺术实践教学环节中师资力量建设和人才培养的整体水平,同时也是中国少数民族高等美术教育发展水平的一个重要标志。其中,殷会利的焦墨作品,表现强光照耀下的高原人物,突破了以服饰色彩图解藏族题材的传统创作方法,拓展了中国画笔墨语言的表现力。朴春子的朝鲜族题材作品独具特色,以简洁明快的手法,刻画出朝鲜族少女清纯的民族气质。付爱民长期深入西南少数民族地区,一边写生一边作民族学研究,这是新时期学者型画家的一个突出特点。他的芭蕉傣女系列作品,不但从技术方面运用熟练而且着重于民族精神层面的深层次探究。他善于把少数民族的民俗文化和宗教信仰等等都化作视觉语言呈现给读者。
从这批作品中鲜明地体现出民大办学的学术导向:立足民族传统、面向现实生活、努力探索艺术语言的时代性以寻求超越,这也是数代民大美术人的拼搏方向,将中国少数民族美术教育及美术创作事业共同推向了一个全新的发展阶段。