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把楷书写生动，除了用笔、笔画的变化，还应在楷書结构的求生动、求变化上下功夫。
楷书结构一般分为两大类，一是独体字，二是合体字。合体字占大多数，它是由两个以上的偏旁（甚至是独体字）构成的。这些偏旁的组合不是简单的相加，而是要有艺术的变化，方能生动。否则将导致机械、僵硬、呆板。
小朋友们，把楷书结构写生动，我们可首先掌握下列一些方法。
一、形廓大小的对比。
偏旁笔画有多有少。我们可根据这一特点，顺其自然，把不同偏旁写出大小、宽窄等变化。就像我们的家一样，不同的房间有大小之分，不可能每个房间都一样大小。
有疏有密
在同一幅作品中，有些字笔画多，有些字笔画少，书写时，它们的形廓大小可以有适当的大小变化，但不能相差太大，否则就不和谐。这就要求笔画多的字，结构要“密”；笔画少的字，结构可“疏”。现在，我们从《多宝塔碑》中选取一个局部，小朋友们一看就明了，笔画少的字（）写得较疏朗，其他字写得相对紧密，这样，大小字就和谐相处了。
楷书结构一般分为两大类，一是独体字，二是合体字。合体字占大多数，它是由两个以上的偏旁（甚至是独体字）构成的。这些偏旁的组合不是简单的相加，而是要有艺术的变化，方能生动。否则将导致机械、僵硬、呆板。
小朋友们，把楷书结构写生动，我们可首先掌握下列一些方法。
一、形廓大小的对比。
偏旁笔画有多有少。我们可根据这一特点，顺其自然，把不同偏旁写出大小、宽窄等变化。就像我们的家一样，不同的房间有大小之分，不可能每个房间都一样大小。
有疏有密
在同一幅作品中，有些字笔画多，有些字笔画少，书写时，它们的形廓大小可以有适当的大小变化，但不能相差太大，否则就不和谐。这就要求笔画多的字，结构要“密”；笔画少的字，结构可“疏”。现在，我们从《多宝塔碑》中选取一个局部，小朋友们一看就明了，笔画少的字（）写得较疏朗，其他字写得相对紧密，这样，大小字就和谐相处了。