【摘 要】
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《sigh》这组作品主要是对于我们日常熟知的交通指示牌进行再创作。通过摄影的观看方式将看似简单的指示牌和社会景观结合。我想通过这种方式对周遭环境的以及内心世界对社会、民生等现象进行探讨。这些现象如同固有的交通标示牌一样存在于我们生活的方方面面，它们提醒着我们一些必须遵守的规则。每一个标识的背后，不仅仅是道德层面上的考问，也是对社会结构发展的讨论。指示牌刻意地竖立在我们随处可见真实的场景里，这种行为
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《sigh》这组作品主要是对于我们日常熟知的交通指示牌进行再创作。通过摄影的观看方式将看似简单的指示牌和社会景观结合。我想通过这种方式对周遭环境的以及内心世界对社会、民生等现象进行探讨。这些现象如同固有的交通标示牌一样存在于我们生活的方方面面，它们提醒着我们一些必须遵守的规则。每一个标识的背后，不仅仅是道德层面上的考问，也是对社会结构发展的讨论。指示牌刻意地竖立在我们随处可见真实的场景里，这种行为的造成的冲突就是为了更加突出問题本身。
创作这些指示牌的时候，我并没有赋予它们特定的意思，每一个人结合这些牌子和场景之后，都会有自己不同的思考，这也是这组作品有趣的地方。
评委点评：
这些措置的交通符号，脱离开原来的语境，出现在全新的场域中—一个有意而为之、充满矛盾设置的情境中。年轻的摄影师身扛这些标识（或许很沉，抑或由他人代劳），寻找到心满意足的场景后，开始拍照。她把这一切又称之为“行为”。这一短暂的行为所产生的图像，会给观者甚至是作者本人带来持久或是短暂的困惑与欢娱吗？也许，这只是个伪命题。
另一个例子是，年轻的艺术家葛宇路，在北京的城乡结合部找到一条无名路，以自己的名字名之。这一行为经由大众媒介传播，而引起风波。
—晋永权
作者把各种各样的主观意念镶嵌到了各种各样的客观场景之中。
—缪晓春
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