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起初被隔在艺术品收藏大门之外的摄影作品，因为“老照片”式的真实，正成为兼具历史价值与鉴赏价值的新艺术品收藏门类。由于摄影收藏刚起步不久，相比其他艺术品来说，因价格较低，为收藏者打开了“原始股”的大门。
吃不吃“摄影作品”这只螃蟹？
在2007年北京华辰春拍中，加拿大著名的肖像摄影大师尤素福·卡什于1941年12月拍摄的《温斯顿·丘吉尔》以22万人民币成交。这张经典摄影作品在送拍前的拥有者，是美国华裔摄影家赵羡藻，也是国内闻名的摄影收藏家。
1972年一个偶然的机会，赵羡藻看到苏富比拍卖会上出现照片拍品，于是开始关注。那个时候活跃在拍场上的主要是30位19世纪中后期至20世纪初的摄影家。有阿尔弗雷德·斯蒂格里茨、约翰·汤姆逊、凯文·卡特、爱德华·韦斯顿等。
“这些作品当时都非常便宜，大概都是200至300美元的样子。”赵羡藻以把玩的心态开始零散地买一些大师的经典名作。日后循着个人偏好，他逐渐比较成系列地积累了3位大师的代表作：尤素福·卡什、爱德华·韦斯顿、安塞·亚当斯。多年后他的5个孩子在美国上私立大学的学费和生活费，也因为照片的轮番升值，从中解决了不少，
摄影艺术收藏品相比其他艺术品的收藏来说，估值较低。毕竟从照片诞生以来，关于其是否为艺术的争论从未停止过。当摄影勉强挤进艺术界的大门，它仍是艺术圈里心照不宣的“二等公民”。后来一些精明的收藏家在上世纪70年代，开始收藏19世纪和早期的现代摄影作品，并使其价位逐渐抬升，艺术界和艺术收藏家才开始对摄影刮目相看。
中国的摄影收藏起步更晚。2001年，来自法国文化部和蓬皮杜艺术中心的代表在山西平遥国际摄影大展上，希望收藏邵逸农和慕辰的《家谱》及晋永权的《三峡》，但中国摄影家却不知如何报价。
但随着摄影艺术藏品在纽约苏富比摄影艺术品的成交量激增，现当代艺术研究专家马歇尔·魏格曼指出：“中国摄影收藏市场的发展定会受到国际大环境的影响和刺激。”
三大摄影交易平台的推波助澜
自2006年华辰影像专场启动，广东嘉德、北京诚轩、上海鸿盛及众多拍卖公司随后跟进，当下国内各大拍卖行都已涉足影像艺术品交易，摄影成为一个独立成熟的收藏门类。2015年在新入场藏家充裕资金的推动下，华辰影像秋拍专场的成交额已超过700万，比春拍成交额增幅超过40%。
如今，中国影像艺术品逐渐形成以华辰影像、大理国际影会和上海艺术摄影展三大交易平台。2015年8月的大理国际影会为推出画廊的交易，专门设立了画廊展区，为摄影画廊和当代影像艺术家提供了展示和交易的平台；2015年9月，第二届上海艺术影像展向中国人普及摄影收藏的常识和游戏规则，并向潜在的藏家推荐国内外顶级影像艺术品……
此外，国内摄影博物馆的市场短板，将被数十家在建及筹建的国家和民营影像艺术品收藏机构打破。
随着，影像艺术品的信托理财、银行等机构及影像艺术品金融、影像艺术地产、影像艺术会所等成熟的商业模式相继出现，让处于价格洼地的影像不仅得到藏家和投资者，也为艺术品投资机构所青睐。
由于老照片是社会生活中最真实的写照，是用摄影的语言来记录时事，因而越是具有代表性的画面，价值就越高。2011年，华辰秋拍影像专场中，一代歌后周璇的一套老照片“影像中的人生”以218.5万元创下国内影像拍卖的最高纪录，此前老照片的成交价格没有超过百万元。而2012年，中国嘉德秋拍古籍善本专场落槌的“梁思成、林徽因等摄中国营造学社考察古建筑照片集”更以402.5万元刷新老照片单笔成交价的历史纪录。
如何按下投资的“快门”？
以摄影作品的收藏来说，现已基本形成老照片、纪实性摄影艺术品和当代影像艺术品三大板块，并从中延伸出立体照片、照相馆、摄影古籍善本、底片、摄影技术技法、手札、戏装照、经典纪实影像艺术品、行为艺术、彩色影像等多种多样的收藏脉络。面对如此多的门类，摄影艺术收藏作品该如何进行鉴赏与投资？
收藏的摄影艺术品一定要区别于普通照片，不管是在技术层面还是艺术效果上，都应该有明显的区别。比如对器材的选择、对用光的讲究、对暗房技术的追求、对制作流程的控制等。只有兼具了高艺术性、高工艺、高质量，才足以成为有市场价值的可收藏品。
但鉴别力也十足考验收藏者。在苏富比2002年春季摄影作品拍卖会上，美国著名风景摄影师亚当斯两幅作品同时竞拍，一张11号以35850美金的价格成交。而另一张7号只卖了1673美金。
为什么两幅影像内容、拍摄时间、制作材料都一样，甚至是同批次冲印的影像，其估值有如此大的差距？原来两幅收藏品的来源不同。7号拍卖品是一幅普通的影像收藏品，而11号却是一幅有来源、有故事的收藏品。11号曾是安塞尔·亚当斯送给朋友理查德·伦纳德的礼物，此收藏品的现在所有人之一、理查德的一个女儿用文字记载了这幅照片背后的故事。
对此，北京798艺术区画廊经营者陈光俊称“照片的技术要规范，作者姓名、拍摄年代和限量编号缺一不可，洗印要规范，必须经过专业的流程且有祛酸过程，这样的照片才能长时间保存，其次，作品最好出自有信誉的画廊，能够在专业画廊展出。”
吃不吃“摄影作品”这只螃蟹？
在2007年北京华辰春拍中，加拿大著名的肖像摄影大师尤素福·卡什于1941年12月拍摄的《温斯顿·丘吉尔》以22万人民币成交。这张经典摄影作品在送拍前的拥有者，是美国华裔摄影家赵羡藻，也是国内闻名的摄影收藏家。
1972年一个偶然的机会，赵羡藻看到苏富比拍卖会上出现照片拍品，于是开始关注。那个时候活跃在拍场上的主要是30位19世纪中后期至20世纪初的摄影家。有阿尔弗雷德·斯蒂格里茨、约翰·汤姆逊、凯文·卡特、爱德华·韦斯顿等。
“这些作品当时都非常便宜，大概都是200至300美元的样子。”赵羡藻以把玩的心态开始零散地买一些大师的经典名作。日后循着个人偏好，他逐渐比较成系列地积累了3位大师的代表作：尤素福·卡什、爱德华·韦斯顿、安塞·亚当斯。多年后他的5个孩子在美国上私立大学的学费和生活费，也因为照片的轮番升值，从中解决了不少，
摄影艺术收藏品相比其他艺术品的收藏来说，估值较低。毕竟从照片诞生以来，关于其是否为艺术的争论从未停止过。当摄影勉强挤进艺术界的大门，它仍是艺术圈里心照不宣的“二等公民”。后来一些精明的收藏家在上世纪70年代，开始收藏19世纪和早期的现代摄影作品，并使其价位逐渐抬升，艺术界和艺术收藏家才开始对摄影刮目相看。
中国的摄影收藏起步更晚。2001年，来自法国文化部和蓬皮杜艺术中心的代表在山西平遥国际摄影大展上，希望收藏邵逸农和慕辰的《家谱》及晋永权的《三峡》，但中国摄影家却不知如何报价。
但随着摄影艺术藏品在纽约苏富比摄影艺术品的成交量激增，现当代艺术研究专家马歇尔·魏格曼指出：“中国摄影收藏市场的发展定会受到国际大环境的影响和刺激。”
三大摄影交易平台的推波助澜
自2006年华辰影像专场启动，广东嘉德、北京诚轩、上海鸿盛及众多拍卖公司随后跟进，当下国内各大拍卖行都已涉足影像艺术品交易，摄影成为一个独立成熟的收藏门类。2015年在新入场藏家充裕资金的推动下，华辰影像秋拍专场的成交额已超过700万，比春拍成交额增幅超过40%。
如今，中国影像艺术品逐渐形成以华辰影像、大理国际影会和上海艺术摄影展三大交易平台。2015年8月的大理国际影会为推出画廊的交易，专门设立了画廊展区，为摄影画廊和当代影像艺术家提供了展示和交易的平台；2015年9月，第二届上海艺术影像展向中国人普及摄影收藏的常识和游戏规则，并向潜在的藏家推荐国内外顶级影像艺术品……
此外，国内摄影博物馆的市场短板，将被数十家在建及筹建的国家和民营影像艺术品收藏机构打破。
随着，影像艺术品的信托理财、银行等机构及影像艺术品金融、影像艺术地产、影像艺术会所等成熟的商业模式相继出现，让处于价格洼地的影像不仅得到藏家和投资者，也为艺术品投资机构所青睐。
由于老照片是社会生活中最真实的写照，是用摄影的语言来记录时事，因而越是具有代表性的画面，价值就越高。2011年，华辰秋拍影像专场中，一代歌后周璇的一套老照片“影像中的人生”以218.5万元创下国内影像拍卖的最高纪录，此前老照片的成交价格没有超过百万元。而2012年，中国嘉德秋拍古籍善本专场落槌的“梁思成、林徽因等摄中国营造学社考察古建筑照片集”更以402.5万元刷新老照片单笔成交价的历史纪录。
如何按下投资的“快门”？
以摄影作品的收藏来说，现已基本形成老照片、纪实性摄影艺术品和当代影像艺术品三大板块，并从中延伸出立体照片、照相馆、摄影古籍善本、底片、摄影技术技法、手札、戏装照、经典纪实影像艺术品、行为艺术、彩色影像等多种多样的收藏脉络。面对如此多的门类，摄影艺术收藏作品该如何进行鉴赏与投资？
收藏的摄影艺术品一定要区别于普通照片，不管是在技术层面还是艺术效果上，都应该有明显的区别。比如对器材的选择、对用光的讲究、对暗房技术的追求、对制作流程的控制等。只有兼具了高艺术性、高工艺、高质量，才足以成为有市场价值的可收藏品。
但鉴别力也十足考验收藏者。在苏富比2002年春季摄影作品拍卖会上，美国著名风景摄影师亚当斯两幅作品同时竞拍，一张11号以35850美金的价格成交。而另一张7号只卖了1673美金。
为什么两幅影像内容、拍摄时间、制作材料都一样，甚至是同批次冲印的影像，其估值有如此大的差距？原来两幅收藏品的来源不同。7号拍卖品是一幅普通的影像收藏品，而11号却是一幅有来源、有故事的收藏品。11号曾是安塞尔·亚当斯送给朋友理查德·伦纳德的礼物，此收藏品的现在所有人之一、理查德的一个女儿用文字记载了这幅照片背后的故事。
对此，北京798艺术区画廊经营者陈光俊称“照片的技术要规范，作者姓名、拍摄年代和限量编号缺一不可，洗印要规范，必须经过专业的流程且有祛酸过程，这样的照片才能长时间保存，其次，作品最好出自有信誉的画廊，能够在专业画廊展出。”