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李青萍，1931年，考入武昌艺术专科学校。1932年，到上海新华艺术专科学校学习。1937年，在新华艺术专科学校研究生班攻读西画。1941年，受“南洋华侨总会”委托，协助徐悲鸿筹办画展。同年，由徐悲鸿作序、题写书名的《青萍画集》出版。1942年至1950年期间，先后在日本及中国武汉、上海、无锡、北京等地举办画展。1951年，调入人民美术出版社工作。适逢“肃反运动”，李青萍因厌倦政治学习而受到“左倾”路线影响，被遣送回原籍。之后的三十年间，多次被关押。“文革”结束后平反，恢复公职。任江陵县社会福利院荣誉院长、县政协副主席、湖北省政协委员、中国美术家协会会员。出版有《青萍画集》《青萍旅行日记》《李青萍画集》等。
一
李青萍，1911年11月16日生于湖北省江陵县荆州城赵家老宅。赵家是书香门第，自李青萍爷爷起开始衰败。父亲赵敬臣小时候受过私塾教育，擅长琴棋书画。
赵敬臣是女儿学画的启蒙老师。幼年的李青萍喜欢大红、大绿的兜肚围脖，那种色块的强烈对比所营造出来的喜庆总是让她激动。李青萍就读荆南中学期间，迷上了出土的楚国文物。
1926年，她在徐向前夫人黄杰组织的江陵县第一个妇女协会做宣传员。1927年，李青萍参加中共发起“声讨蒋介石‘四一二’反革命政变”的群众集会，遭到通缉，加上国民党川军连长的逼婚，李青萍在家乡待不下去，女扮男装，只身逃往武汉，改名李媛，就读于武昌女子职业学校，学习美工、刺绣、音乐，启蒙老师是戴敏奇。
1931年，李青萍考入武昌艺术专科学校美术教育系。李青萍第一次见到油画，马上被其表现手法征服了。李青萍临摹古代和中国现代水墨画家的作品，同时，开始学习油画技法。唐义精校长曾断言她会成为一名真正的美术家。
1932年，经武昌艺术专科学校校长唐义精推荐，李青萍考入上海新华艺术专科学校图音系。李青萍在此受到印象派、后期印象派等现代主义的影响，并影响了她一生的创作风格。
1935年，李青萍从上海新华艺术专科学校毕业，她的作品受到徐悲鸿先生赞扬。不久，她任上海普爱中学、上海安徽中学音乐美术教师。
1937年，李青萍受马来西亚吉隆坡坤成女子中学聘请，做音乐美术教师、艺术主任、游艺部副主任。
她向印度泼彩图画师沙都那萨学习印度泼彩色画技法。沙都那萨的泼彩画是这样完成的：把画纸铺在地上，约二十多平方米，把多种颜料倒入椰壳内，连同椰汁搅拌均匀，然后将颜料往纸上一次次泼去，如此再三，再用笔在纸上勾补一番。这种作画方式影响了李青萍的一生。
1941年，李青萍负责徐悲鸿先生举办的抗日筹赈义展。其间徐悲鸿先生为她作肖像画一幅，又取远离祖国浪迹萍踪之意将画册命名为《青萍画集》。从此李媛改名李青萍。《青萍画集》第一集由《南洋商报》出版，书名由徐悲鸿题签，扉页是徐悲鸿画的那幅李青萍油画肖像，接着是徐悲鸿书写的题词“艺术第一”和他撰写的序言。
1941年年底，太平洋战争爆发，南洋各国相继沦陷，坤成女子中学停课，李青萍决定回国。回国途中，李青萍所乘汽车遭日机轰炸，冲入了大海。附近泰国渔民将她救起，此时，李青萍已奄奄一息。由于泰日联盟，情急之中，同伴谎称李青萍是汪精卫的家属，才进了医院。不想这一“谎称”，成为她一生的“罪证”。
1942年，李青萍回到上海，但母校新华艺术专科学校已被日军烧得面目全非。李青萍回到故乡江陵。她曾先后在汉口画廊、工商联青年会等处办过画展，每次展出百余幅，每幅标价一百元至五百元，最高标到千元。
1942年至1950年，这一段时间是李青萍创作的一个黄金时期。1943年，李青萍先后在武汉、天津、北京等地举办画展，受到社会的高度关注。李青萍在北京举办画展期间，齐白石也参观了展览，他高度评价说：“李青萍小姐画无女儿气。”
1943年冬，应上海中日协会邀请，李青萍赴东京、大阪、横滨等地举办画展，被日本美术界誉为“中国画坛——娇娜”。
1946年，上海“新生活俱乐部”举办画展期间，她因拒绝送画，被国民党上海警备司令部以“汉奸嫌疑”向上海高级法院提起公诉。她被关进提篮桥监狱九个月，后“查无实据，宣告无罪”，当庭放人。
二
1949年，李青萍受郭沫若之邀，赴重庆与中国人民解放军“二野”的画家一起，为庆祝西南解放举办义展。1950年，她在武汉参加了由张振铎等人发起的“庆祝五一国际劳动节画展”。
20世纪50年代初，李青萍到北京，在文化部任职，工作期间，常与徐悲鸿、田汉、郭沫若、沈雁冰、齐白石等人交往。
1951年，李青萍从文化部调到人民美术出版社图片画册编辑室工作，负责审阅中外美术作品。
那时的李青萍一心画画，有时不打招呼，擅自下基层写生，让领导为难。当时，全国“肃反运动”刚刚开始，单位组织学习有关“肃反运动”的精神，李青萍公开表露出厌倦，她表示，“像这样成天关着我们学习讨论，太浪费时间了”！
1952年，自由自在惯了的李青萍自己到苏北弟弟李先成工作的地方。人民美术出版社上报文化部，有关部门决定将她从苏北遣送回江陵县。同年，江陵县公安局以“重大特务嫌疑”为由将她交群众管制两年。
因查无实据，江陵县委安排李青萍在文化馆临时工作，由民政科每月给她二十元生活费。不久，李青萍找江陵县领导要求正式工作，又被以“现行破坏”遭逮捕，被判处有期徒刑五年。1956年，江陵县人民法院重新审理，宣告教育释放。
重回文化馆上班，李清萍吸取了教训，很少说话。1957年，全国开始学习“大鸣大放”，她还是沉默，然而她的沉默还是使她成为“对整风运动麻木不仁”的“极右分子”，被送去劳动教养。1961年，咸宁县委批准摘去其“右派帽子”，解除劳动教养。
1962年，李青萍回乡，没有收入，只好靠捡白菜帮子、萝卜叶维持生活。街道主任看李青萍可怜，安排她到街道瓦楞厂做临时工，一个月可以挣二十元。李青萍有文化，她设计了一个模板，省工省料，工效成倍提高。工人们的收入差不多翻了一番，李青萍也获得了全厂最高报酬——月薪二十四元。她没有忘记的还是画画。 1966年，江陵县公安局以莫须有的罪名再次拘留了李青萍，开她的批斗会。而站在台上挨批的李青萍还沉浸在美妙的幻想的创作世界里，手指在身后画着，脸上笑着，让批斗者感到极度困惑。
李青萍没有钱，只好去捡垃圾，在她捡的废品下面，藏着一些大小不一的纸片和别人用剩的广告颜料。晚上，李青萍用捡来的广告颜料，在马粪纸、瓦楞纸上坚持作画。没有调色油，她就用煤油替代，这样简陋的条件，也能画出令她意外的效果。这段时间她的生活质量极为低劣，而她的精神生活也许是常人难以想象的愉悦。
1979年，她的“右派”问题得到平反，仍由江陵县民政局每月发放生活费。李青萍在水门汀卖水。1981年，李青萍给国务院侨办写信，要求恢复公职。不久，江陵县委任命她为福利院名誉院长。
1986年，江陵县文化局在福利院会议室为李青萍举办了画展。这是一个历史上难见的画展，画框是李青萍和弟弟一起做的，粗陋低劣。在这间小小的会议室中，上上下下放满了她几百幅作品。展标也像“文革”的大字报标语。主管文化的领导看不懂她的作品，派人拿了一些作品到武汉，让美术家们鉴定。画家汤立曾在湖北美术家协会工作，他清楚地记得这件事，专家们看后大吃一惊，连连称赞。湖北美术家协会派鲁虹、聂干因等人赶到荆州，商议在武汉筹备李青萍的画展。同年7月，湖北省美术家协会等单位在武汉举办了李青萍画展，在海内外引起轰动。周韶华、汤文选等画家给予了高度评价。
1990年，北京举办亚运会，李青萍通过国务院侨办向亚运会捐赠了十幅新作。
李青萍先后向上海美术馆、湖北美术馆等单位捐赠画作共约四百余幅。
2004年，九十三岁的李青萍在荆州寓所去世。临终前，她对家人说：“如果有来世，我还要画画。”
三
看到李青萍的画，几乎每一个人都会被其强烈的色彩、不寻常的构图所震动。我听到许多人说到李青萍，音调就会提高，不仅被她的作品深深打动，也为她的人生感叹。
现在回头看，李青萍在1952年后，实际上是一个人孤独地在艺术道路上探索。尤其是社会的不公，让一个曾经见过大世面的女人几经沉浮。三十五年来，她几乎在一个相对封闭的环境下进行创作。无人在她的创作过程中指指点点，也看不到世界艺术的变化。在当今世界任何一个角落，李青萍可能都是一个唯一，她可以完全沉浸于绘画的想象世界中，用破旧的只要能找得到的纸板当作画布，用捡来的几乎一点点残余的颜料构思，甚至“奢侈”地泼彩。
《生的回声》作于1982年，是李青萍平反后的第一幅作品，粗壮的黄色的笔触，回旋激荡，象征生命的往复。一棵青年时的记忆——椰子树，直上云霄，这也许是她的自况吧。后来，李青萍解释说：“此画名为《生的回声》，是我平反恢复公职后的即兴之作。画中，我将过去与未来、世俗与宗教、现实与理想融为一体。橙黄色圆形象征太阳，地球与宇宙万物生灵在运转，椰树象征着我对南洋生活的深情眷念和我曲折而坚韧的一生。”
《婚礼》《表妹》强调意象的表达，浪漫的笔触中显示出极强的绘画功底。
《富士山》充分展示了画家对色彩的把握和独特的表达方式，即使同时代的年轻画家们也难以有此观念的突破。
还有那泼彩的作品，有浪漫的风景、蒙眬的人物和意象的花卉，她将东方的写意与西方的印象派巧妙地融为一体。
有些时候，总会遇到奇怪的事情，2014年，李青萍的养女李美璧到人民美术出版社找我。谈起李青萍曾是人民美术出版社的职工，我疑惑，问人力资源部才知道确有其人，而这个名字明明在哪里听说过，却又想不起来。看到画册，忽然想起，若干年前，在湖北开会，会后参观湖北博物馆。就是那天，从博物馆出来，看见一个建筑挂着一个画展的很大的招贴，恰恰是“李青萍画展”，其色彩带着一点忧郁。当时，我没有听说过这位画家，还想，这不是一位年轻的画家，而是艺术气质极强的画家。这似乎是冥冥之中的一种遥望吧。
人民美术出版社有两位终身未嫁，而在美术事业上有巨大成就的女画家，一位是中国工笔仕女画第一人——王叔晖，一位是在抽象画领域的先行者——李青萍。前者为大家所熟悉，后者因解放后的政治运动所埋没，但李青萍的坚忍不拔、锲而不舍的艺术精神支持着她，三十五年后，终于迎来拨乱反正的时代。她创作出大量的作品，释放出迷人的能量，令人震撼！她独有的个性与绘画艺术的天分，在中国的绘画史上占有一席之地。
2014年，人民美术出版社编辑出版《李青萍画集》，以示敬意。
一
李青萍，1911年11月16日生于湖北省江陵县荆州城赵家老宅。赵家是书香门第，自李青萍爷爷起开始衰败。父亲赵敬臣小时候受过私塾教育，擅长琴棋书画。
赵敬臣是女儿学画的启蒙老师。幼年的李青萍喜欢大红、大绿的兜肚围脖，那种色块的强烈对比所营造出来的喜庆总是让她激动。李青萍就读荆南中学期间，迷上了出土的楚国文物。
1926年，她在徐向前夫人黄杰组织的江陵县第一个妇女协会做宣传员。1927年，李青萍参加中共发起“声讨蒋介石‘四一二’反革命政变”的群众集会，遭到通缉，加上国民党川军连长的逼婚，李青萍在家乡待不下去，女扮男装，只身逃往武汉，改名李媛，就读于武昌女子职业学校，学习美工、刺绣、音乐，启蒙老师是戴敏奇。
1931年，李青萍考入武昌艺术专科学校美术教育系。李青萍第一次见到油画，马上被其表现手法征服了。李青萍临摹古代和中国现代水墨画家的作品，同时，开始学习油画技法。唐义精校长曾断言她会成为一名真正的美术家。
1932年，经武昌艺术专科学校校长唐义精推荐，李青萍考入上海新华艺术专科学校图音系。李青萍在此受到印象派、后期印象派等现代主义的影响，并影响了她一生的创作风格。
1935年，李青萍从上海新华艺术专科学校毕业，她的作品受到徐悲鸿先生赞扬。不久，她任上海普爱中学、上海安徽中学音乐美术教师。
1937年，李青萍受马来西亚吉隆坡坤成女子中学聘请，做音乐美术教师、艺术主任、游艺部副主任。
她向印度泼彩图画师沙都那萨学习印度泼彩色画技法。沙都那萨的泼彩画是这样完成的：把画纸铺在地上，约二十多平方米，把多种颜料倒入椰壳内，连同椰汁搅拌均匀，然后将颜料往纸上一次次泼去，如此再三，再用笔在纸上勾补一番。这种作画方式影响了李青萍的一生。
1941年，李青萍负责徐悲鸿先生举办的抗日筹赈义展。其间徐悲鸿先生为她作肖像画一幅，又取远离祖国浪迹萍踪之意将画册命名为《青萍画集》。从此李媛改名李青萍。《青萍画集》第一集由《南洋商报》出版，书名由徐悲鸿题签，扉页是徐悲鸿画的那幅李青萍油画肖像，接着是徐悲鸿书写的题词“艺术第一”和他撰写的序言。
1941年年底，太平洋战争爆发，南洋各国相继沦陷，坤成女子中学停课，李青萍决定回国。回国途中，李青萍所乘汽车遭日机轰炸，冲入了大海。附近泰国渔民将她救起，此时，李青萍已奄奄一息。由于泰日联盟，情急之中，同伴谎称李青萍是汪精卫的家属，才进了医院。不想这一“谎称”，成为她一生的“罪证”。
1942年，李青萍回到上海，但母校新华艺术专科学校已被日军烧得面目全非。李青萍回到故乡江陵。她曾先后在汉口画廊、工商联青年会等处办过画展，每次展出百余幅，每幅标价一百元至五百元，最高标到千元。
1942年至1950年，这一段时间是李青萍创作的一个黄金时期。1943年，李青萍先后在武汉、天津、北京等地举办画展，受到社会的高度关注。李青萍在北京举办画展期间，齐白石也参观了展览，他高度评价说：“李青萍小姐画无女儿气。”
1943年冬，应上海中日协会邀请，李青萍赴东京、大阪、横滨等地举办画展，被日本美术界誉为“中国画坛——娇娜”。
1946年，上海“新生活俱乐部”举办画展期间，她因拒绝送画，被国民党上海警备司令部以“汉奸嫌疑”向上海高级法院提起公诉。她被关进提篮桥监狱九个月，后“查无实据，宣告无罪”，当庭放人。
二
1949年，李青萍受郭沫若之邀，赴重庆与中国人民解放军“二野”的画家一起，为庆祝西南解放举办义展。1950年，她在武汉参加了由张振铎等人发起的“庆祝五一国际劳动节画展”。
20世纪50年代初，李青萍到北京，在文化部任职，工作期间，常与徐悲鸿、田汉、郭沫若、沈雁冰、齐白石等人交往。
1951年，李青萍从文化部调到人民美术出版社图片画册编辑室工作，负责审阅中外美术作品。
那时的李青萍一心画画，有时不打招呼，擅自下基层写生，让领导为难。当时，全国“肃反运动”刚刚开始，单位组织学习有关“肃反运动”的精神，李青萍公开表露出厌倦，她表示，“像这样成天关着我们学习讨论，太浪费时间了”！
1952年，自由自在惯了的李青萍自己到苏北弟弟李先成工作的地方。人民美术出版社上报文化部，有关部门决定将她从苏北遣送回江陵县。同年，江陵县公安局以“重大特务嫌疑”为由将她交群众管制两年。
因查无实据，江陵县委安排李青萍在文化馆临时工作，由民政科每月给她二十元生活费。不久，李青萍找江陵县领导要求正式工作，又被以“现行破坏”遭逮捕，被判处有期徒刑五年。1956年，江陵县人民法院重新审理，宣告教育释放。
重回文化馆上班，李清萍吸取了教训，很少说话。1957年，全国开始学习“大鸣大放”，她还是沉默，然而她的沉默还是使她成为“对整风运动麻木不仁”的“极右分子”，被送去劳动教养。1961年，咸宁县委批准摘去其“右派帽子”，解除劳动教养。
1962年，李青萍回乡，没有收入，只好靠捡白菜帮子、萝卜叶维持生活。街道主任看李青萍可怜，安排她到街道瓦楞厂做临时工，一个月可以挣二十元。李青萍有文化，她设计了一个模板，省工省料，工效成倍提高。工人们的收入差不多翻了一番，李青萍也获得了全厂最高报酬——月薪二十四元。她没有忘记的还是画画。 1966年，江陵县公安局以莫须有的罪名再次拘留了李青萍，开她的批斗会。而站在台上挨批的李青萍还沉浸在美妙的幻想的创作世界里，手指在身后画着，脸上笑着，让批斗者感到极度困惑。
李青萍没有钱，只好去捡垃圾，在她捡的废品下面，藏着一些大小不一的纸片和别人用剩的广告颜料。晚上，李青萍用捡来的广告颜料，在马粪纸、瓦楞纸上坚持作画。没有调色油，她就用煤油替代，这样简陋的条件，也能画出令她意外的效果。这段时间她的生活质量极为低劣，而她的精神生活也许是常人难以想象的愉悦。
1979年，她的“右派”问题得到平反，仍由江陵县民政局每月发放生活费。李青萍在水门汀卖水。1981年，李青萍给国务院侨办写信，要求恢复公职。不久，江陵县委任命她为福利院名誉院长。
1986年，江陵县文化局在福利院会议室为李青萍举办了画展。这是一个历史上难见的画展，画框是李青萍和弟弟一起做的，粗陋低劣。在这间小小的会议室中，上上下下放满了她几百幅作品。展标也像“文革”的大字报标语。主管文化的领导看不懂她的作品，派人拿了一些作品到武汉，让美术家们鉴定。画家汤立曾在湖北美术家协会工作，他清楚地记得这件事，专家们看后大吃一惊，连连称赞。湖北美术家协会派鲁虹、聂干因等人赶到荆州，商议在武汉筹备李青萍的画展。同年7月，湖北省美术家协会等单位在武汉举办了李青萍画展，在海内外引起轰动。周韶华、汤文选等画家给予了高度评价。
1990年，北京举办亚运会，李青萍通过国务院侨办向亚运会捐赠了十幅新作。
李青萍先后向上海美术馆、湖北美术馆等单位捐赠画作共约四百余幅。
2004年，九十三岁的李青萍在荆州寓所去世。临终前，她对家人说：“如果有来世，我还要画画。”
三
看到李青萍的画，几乎每一个人都会被其强烈的色彩、不寻常的构图所震动。我听到许多人说到李青萍，音调就会提高，不仅被她的作品深深打动，也为她的人生感叹。
现在回头看，李青萍在1952年后，实际上是一个人孤独地在艺术道路上探索。尤其是社会的不公，让一个曾经见过大世面的女人几经沉浮。三十五年来，她几乎在一个相对封闭的环境下进行创作。无人在她的创作过程中指指点点，也看不到世界艺术的变化。在当今世界任何一个角落，李青萍可能都是一个唯一，她可以完全沉浸于绘画的想象世界中，用破旧的只要能找得到的纸板当作画布，用捡来的几乎一点点残余的颜料构思，甚至“奢侈”地泼彩。
《生的回声》作于1982年，是李青萍平反后的第一幅作品，粗壮的黄色的笔触，回旋激荡，象征生命的往复。一棵青年时的记忆——椰子树，直上云霄，这也许是她的自况吧。后来，李青萍解释说：“此画名为《生的回声》，是我平反恢复公职后的即兴之作。画中，我将过去与未来、世俗与宗教、现实与理想融为一体。橙黄色圆形象征太阳，地球与宇宙万物生灵在运转，椰树象征着我对南洋生活的深情眷念和我曲折而坚韧的一生。”
《婚礼》《表妹》强调意象的表达，浪漫的笔触中显示出极强的绘画功底。
《富士山》充分展示了画家对色彩的把握和独特的表达方式，即使同时代的年轻画家们也难以有此观念的突破。
还有那泼彩的作品，有浪漫的风景、蒙眬的人物和意象的花卉，她将东方的写意与西方的印象派巧妙地融为一体。
有些时候，总会遇到奇怪的事情，2014年，李青萍的养女李美璧到人民美术出版社找我。谈起李青萍曾是人民美术出版社的职工，我疑惑，问人力资源部才知道确有其人，而这个名字明明在哪里听说过，却又想不起来。看到画册，忽然想起，若干年前，在湖北开会，会后参观湖北博物馆。就是那天，从博物馆出来，看见一个建筑挂着一个画展的很大的招贴，恰恰是“李青萍画展”，其色彩带着一点忧郁。当时，我没有听说过这位画家，还想，这不是一位年轻的画家，而是艺术气质极强的画家。这似乎是冥冥之中的一种遥望吧。
人民美术出版社有两位终身未嫁，而在美术事业上有巨大成就的女画家，一位是中国工笔仕女画第一人——王叔晖，一位是在抽象画领域的先行者——李青萍。前者为大家所熟悉，后者因解放后的政治运动所埋没，但李青萍的坚忍不拔、锲而不舍的艺术精神支持着她，三十五年后，终于迎来拨乱反正的时代。她创作出大量的作品，释放出迷人的能量，令人震撼！她独有的个性与绘画艺术的天分，在中国的绘画史上占有一席之地。
2014年，人民美术出版社编辑出版《李青萍画集》，以示敬意。