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杨梅竹斜街原名杨媒斜街，至于这个传说要追溯到清乾隆十五年，有人说“鲁迅、梁实秋等名人曾多次来此饮酒作乐，蔡锷也是在此结识小凤仙”。可惜曾经的繁华转眼没落，2011年的一次改造让这里聚集了一众气息相同的文化创意机构，Impossible就是其中一家。于是，我们在一条街和一个工作室中看见了相似的气息，去复兴，没有什么不可能。
1.Impossible位于杨梅竹斜街的亚洲区办公中心2.Impossible亚洲区办公中心的对面就是普通的居民住宅
3.Impossible亚洲区办公中心里明亮简洁的现代装修，但是却又保留着几根上世纪传下来的木质横梁，传统和现代在这里交相辉映4.Impossible于2008年收购了世界上最后一家生产一次成像相纸的工厂，开始自己研发一次成像相纸
杨梅竹斜街是连接大栅栏和琉璃厂东街的一条胡同，清末和民国时期这里汇集了当时的文人墨客，但是渐渐地却也没落了，2011年西城区政府对杨梅竹斜街进行了改造，并引进了一些文化创意机构，Impossible就是其中一家。
Impossible的亚洲工作中心在杨梅竹斜街的最里面，你要穿过长长的街头巷陌才能寻觅到它，明亮简洁的现代装修，但是却又偏巧留着几根上世纪传下来的木质横梁，传统和现代在这里交相辉映。也许说一个工作室像一条街道是个奇怪的比喻，可是，它们真的很像，都难以寻觅却也都在默默地坚持着找寻人们丢失很久的东西，Impossible找回一次成像技术，杨梅竹斜街找回旧时光。
世界上第一台一次成像相机与相纸的发明者埃德温·兰德曾经说过：“如果不具备无可取代的重要性与近乎不可能的挑战性，请不要开展这个项目。”这也是Impossible的创始人所信奉的理念，2008年，他们收购了世界上最后一家生产一次成像相纸的工厂，开启了这个看似不可能的计划。Impossible代表着一个行业，如果没有了它可能一次成像的历史就已经结束了，就像是一个动物要灭绝了一样，但是通过Impossible的一份努力让这个东西一直延续下去，让它能有一个新的身份和这个世界沟通。
这是Impossible的故事，也是属于这些老建筑中千千万万的故事之一。
Q = 《北京青年》周刊
A =Impossible亚洲区总经理霍妮娜
Q：为什么会选择将工作室开在杨梅竹斜街？
A：主要是因为大栅栏地区有这么一个政策，他们有一个管理的态度，让我们有信心将我们的品牌放到这里面，不用担心会像北京的其他一些老街出现的现象，我们肯定是要关注这一整个地区的业态，而不只是需要这个地方聚集很多人，我们希望周围的商户是具有和我们一样的调性的品牌或者是一个独立的文化体，整个北京来讲，我们觉得只有这条街是最适合我们的。而且大栅栏地区非常控制进入到这里面的商户，如果我们没有自己的品牌概念，只是简单的做销售他们这边也是不会邀请的。
Q：您觉得Impossible的理念和这条街带给大家的理念有什么相契合的地方吗？
A：我们的品牌在做的事是把即将消失的东西通过一些人的努力，把它重新以一个新的形象呈现出来，但是它也保留了原有的经典的部分，这和杨梅竹斜街整个是很像的，因为这里既有原来比较经典的东西又有现代人的生活方式在里面，它保留了过去文化上的东西又能够接纳很多潮流的最前沿的东西。
Q：有人说Impossible在做的事是复兴一次成像技术，而杨梅竹斜街也是在复兴一种文化的东西，您个人怎么理解复兴这个词？
A：我觉得复兴从表面来说，它肯定是再一次做什么，不是我们创建的东西，就说明它在过去的某个历史时期是一个非常兴盛的东西。我觉得这条街，在做的也是让大家去重拾历史，重拾更多的文化的现象，让我们能够拥有属于自己的多元文化而不是只是受到外来文化的侵袭，我觉得这条街做的是这个东西。而我们的品牌是个有历史使命感的品牌，因为我们现在就代表了一次成像的行业，我们拯救了全世界超过2亿台的宝丽来相机，让它们还能继续自己相机的使命，这是我们不可推卸的历史使命感。但是我们在做的事情也不完全是复兴这件事，而是我们希望把一种文化的形式通过某种材料在这个时代延续下去，我们在做的事也是一种生命的延续，并且赋予它一个新的身份。
Q：您觉得在这个胡同设立工作室之后心态有什么变化吗？
A：最开始我其实是不太习惯杨梅竹斜街的工作环境，因为邻居就是住家，这和办公楼的感觉很不一样，但是慢慢地我也在考虑一些东西，这个胡同给了我很多的变化，我也开始在想是不是你自己的标准就是真的标准，你的受众就一定要是文艺青年吗，其实大爷大妈也可以玩你的东西，我们到底是要制造一些幸福感还是所谓的文艺现象。
杨梅竹斜街是连接大栅栏和琉璃厂东街的一条胡同，清末和民国时期这里汇集了当时的文人墨客，但是渐渐地却也没落了，2011年西城区政府对杨梅竹斜街进行了改造，并引进了一些文化创意机构，Impossible就是其中一家。
Impossible的亚洲工作中心在杨梅竹斜街的最里面，你要穿过长长的街头巷陌才能寻觅到它，明亮简洁的现代装修，但是却又偏巧留着几根上世纪传下来的木质横梁，传统和现代在这里交相辉映。也许说一个工作室像一条街道是个奇怪的比喻，可是，它们真的很像，都难以寻觅却也都在默默地坚持着找寻人们丢失很久的东西，Impossible找回一次成像技术，杨梅竹斜街找回旧时光。
世界上第一台一次成像相机与相纸的发明者埃德温·兰德曾经说过：“如果不具备无可取代的重要性与近乎不可能的挑战性，请不要开展这个项目。”这也是Impossible的创始人所信奉的理念，2008年，他们收购了世界上最后一家生产一次成像相纸的工厂，开启了这个看似不可能的计划。Impossible代表着一个行业，如果没有了它可能一次成像的历史就已经结束了，就像是一个动物要灭绝了一样，但是通过Impossible的一份努力让这个东西一直延续下去，让它能有一个新的身份和这个世界沟通。
这是Impossible的故事，也是属于这些老建筑中千千万万的故事之一。
Q = 《北京青年》周刊
A =Impossible亚洲区总经理霍妮娜
Q：为什么会选择将工作室开在杨梅竹斜街？
A：主要是因为大栅栏地区有这么一个政策，他们有一个管理的态度，让我们有信心将我们的品牌放到这里面，不用担心会像北京的其他一些老街出现的现象，我们肯定是要关注这一整个地区的业态，而不只是需要这个地方聚集很多人，我们希望周围的商户是具有和我们一样的调性的品牌或者是一个独立的文化体，整个北京来讲，我们觉得只有这条街是最适合我们的。而且大栅栏地区非常控制进入到这里面的商户，如果我们没有自己的品牌概念，只是简单的做销售他们这边也是不会邀请的。
Q：您觉得Impossible的理念和这条街带给大家的理念有什么相契合的地方吗？
A：我们的品牌在做的事是把即将消失的东西通过一些人的努力，把它重新以一个新的形象呈现出来，但是它也保留了原有的经典的部分，这和杨梅竹斜街整个是很像的，因为这里既有原来比较经典的东西又有现代人的生活方式在里面，它保留了过去文化上的东西又能够接纳很多潮流的最前沿的东西。
Q：有人说Impossible在做的事是复兴一次成像技术，而杨梅竹斜街也是在复兴一种文化的东西，您个人怎么理解复兴这个词？
A：我觉得复兴从表面来说，它肯定是再一次做什么，不是我们创建的东西，就说明它在过去的某个历史时期是一个非常兴盛的东西。我觉得这条街，在做的也是让大家去重拾历史，重拾更多的文化的现象，让我们能够拥有属于自己的多元文化而不是只是受到外来文化的侵袭，我觉得这条街做的是这个东西。而我们的品牌是个有历史使命感的品牌，因为我们现在就代表了一次成像的行业，我们拯救了全世界超过2亿台的宝丽来相机，让它们还能继续自己相机的使命，这是我们不可推卸的历史使命感。但是我们在做的事情也不完全是复兴这件事，而是我们希望把一种文化的形式通过某种材料在这个时代延续下去，我们在做的事也是一种生命的延续，并且赋予它一个新的身份。
Q：您觉得在这个胡同设立工作室之后心态有什么变化吗？
A：最开始我其实是不太习惯杨梅竹斜街的工作环境，因为邻居就是住家，这和办公楼的感觉很不一样，但是慢慢地我也在考虑一些东西，这个胡同给了我很多的变化，我也开始在想是不是你自己的标准就是真的标准，你的受众就一定要是文艺青年吗，其实大爷大妈也可以玩你的东西，我们到底是要制造一些幸福感还是所谓的文艺现象。