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摘要：从新石器时代起，中国人就认识了漆的性能并用以制器，漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。它以轻便耐用，器表有亮丽的色泽和图案纹饰逐渐被人们认识和受到喜爱。漆器品种繁多，不仅用于装饰家具、器皿、文具和艺术品，而且还应用于乐器、丧葬用具、兵器等。在湖北曾侯乙墓出土的漆器是楚墓中年代最早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风格古朴，这些精美的漆器体现了楚文化的神韵。我们力图通过研究曾侯乙漆器纹样特点，提炼具有湖北特色的漆器元素，将之融汇到现代设计绘画中，传承并发扬具本土特色的传统文化。
关键词：漆器；纹样；装饰；绘画
在战国时期，漆器业独领风骚，形成长达五个世纪的空前繁荣。漆器的销售是诸侯各国重要的经济收入来源，并设专人管理。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。这些漆器是楚墓中年代最早也是最为精彩的。漆器生产工序复杂，耗工耗时，其表层五光十色光亮洁净、易洗，体轻、隔热、耐腐。这些精美的漆器制作精良，装饰精美，造型与纹样协调统一，形态上富于浪漫想象、奇异诡秘，富有鲜明的时代特征，体现了古人高超的技艺和楚文化的神秘气息。
一、曾侯乙漆器的纹样特点
曾侯乙漆器的艺术性和观赏性极强，在各类具有奇异怪诞的巫术文化色彩器物中，大胆运用了出色的抽象变形手法，比较多的表现了抽象得到构成意识，表现了有丰富艺术意味的内容，达到以少胜多的艺术效果。包涵多种重要的装饰手法运用，有云纹、雷纹、三角形纹、谷纹等，尤其以龙纹变化复杂，色彩艳丽，对比强烈，线条流畅。例如曾侯乙内棺，长2.49米，头宽1.27米，足宽1.25米，高1.32米，用木板接榫而成。两侧的图案极为别致，中间绘有对开的格门，围绕格门的上下左右，绘有龙、蛇、鸟、兽等形象，内容诡秘神奇，图像总计900多个。门两侧绘武士，头生双角，躯体像鱼又像兽，手持双戈戟，两眼凝视前方。棺面上绘制的神兽长着鹿一样美丽的角，却有鹤的长颈和翅膀。在中国古代，鹤和鹿都是吉祥的动物，神仙经常乘坐仙鹤飞翔。
曾侯乙漆器是高级贵族使用漆器的真实再现，种类繁多，出土的漆内棺、漆木鹿、漆盖豆、漆鸳鸯盒等器物，无论是造型特点、纹饰特色，或是题材内容、表现手法，或是艺术风格、精神内涵等等，都是独具特色，极其典型。
二、曾侯乙漆器的颜色搭配
曾侯乙漆器纹样在色彩的运用上，每一种色彩都有各自的内涵和特性。主要的色彩基调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。器内涂朱红，明快热烈；外髹黑漆，沉寂凝重，红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，器物具有稳健端庄之美。一些器物根据装饰上的需要在某一小处地方增加了纯色的部分已加强纹样色彩鲜明的对比效果，以黑色与红色这两主色调为主，注重斑驳、缤纷绚丽夺目的色彩视觉效果，不受程式化的限制和束缚，追求大面积的色彩块面的装饰效果与北方地区的艺术追求的质朴、典雅、庄严区分开来。一种几乎规律化却又适形而变的色彩搭配，比例分布，使得器物更加完美，使得图案与色彩更加鲜明、韵律感更强。对比强烈的色彩让曾侯乙的器物显现出气势磅礴、飘逸、浪漫的獨特气质，浓烈、鲜明的漆器图饰 ，与神秘奇诡的造型，体现出对大自然生命力无锡崇尚和温婉细腻的浪漫情怀。
曾侯乙漆器纹样艺术形式是一个具有高度象征性的符号化图式。它容纳的是“有意味的设计形式”，反映的是对现实世界自然改造的艺术感悟。曾侯乙漆器纹样装饰艺术表现最具特色是它流动舒畅、富有韵律感的线条，它们顿挫有致，节奏统一，具有很高的绘画性和设计性。曾侯乙纹样形式多变，有平面造型、抽象造型和二维空间、自由透视，从而形成了中国传统艺术的造型与构图规律。这些漆器纹样中呈现出来的艺术符号造型、纹样造型和色彩不仅仅是一种装饰，也蕴含着巨大的时代内涵和美学精髓，表现了一个特定时代和区域的工艺美术特征，为现代设计提供了具有现实的指导意义。
三、曾侯乙漆器纹样在现代装饰绘画中的应用
现代社会，随着高科技手段和信息技术的发展，人们面对的是高科技给人们带来视觉上的强大冲击力和科技艺术感官，而新的材料、科技技术的出现为现代艺术作品提供了采取多样设计方式的可能性。而现代艺术作品所面临的问题不在于作品设计通过什么样的高科技手段，运用什么样的技术方式将其设计意展现在人们面前，而是中国在艺术装饰绘画作品领域尚还缺乏独具特色的民族风格和创新能力。
分析曾侯乙漆器纹样的内涵并将融合、运用到现代装饰绘画图纸中，将漆器纹样的相关资料分类、汇总，利用型谱分析法，建立纹样分析图谱，对纹样造型元素和色彩元素进行感性分析、归纳并通过文字、图形、色彩、造型等基本要素进行设计创作，最后对漆器纹样元素进行挖掘和变形，使其在变革中重新构成。通过提取漆器纹样中的元素，结合较为流行的设计方法，重新构成图形元素，运用现代的思维设计、表现手法和新型材料进行样品制作，将其文化特点与现代装饰绘画的材料技术巧妙结合。在现代装饰绘画中融入曾侯乙漆器纹样，这不仅丰富了现代装饰绘画作品的视觉信息，而且还继承和发扬了中国传统文化艺术。
中华文明历史源远流长，艺术长河中灿烂的传统装饰艺术一直与人们的社会生产与日常生活息息相关。而曾侯乙漆器纹样正是湖北楚文化的重要组成部分，那些珍贵的古代艺术品具有极高的审美思想和审美境界，深沉宁静、蕴籍含蓄，是对人体精神展现的充分肯定，彰显了人的旺盛的生命力和武器的创造性。这些对于神话传说和现实日常生活的描绘，给予我们先今的当代设计者们巨大的启示，是现代绘画创意的不竭源泉。作为现代的设计师，有必要充分了解自己的国家、民族的传统文化，特别是传统装饰纹样特点，并将其与现代设计理念结合，创作兼具民族风格和时代感的装饰画作品。
【参考文献】
[1]邹衡，谭维四.曾侯乙编钟[M].北京：西苑出版社，2015.
[2]潘嘉来.中国传统漆器[M].北京：人民美术出版社，2005.
[3]裘琤.丹漆随梦—中国古代漆器艺术[M].北京：中国书店出版社，2012.
指导老师：马岚
关键词：漆器；纹样；装饰；绘画
在战国时期，漆器业独领风骚，形成长达五个世纪的空前繁荣。漆器的销售是诸侯各国重要的经济收入来源，并设专人管理。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。这些漆器是楚墓中年代最早也是最为精彩的。漆器生产工序复杂，耗工耗时，其表层五光十色光亮洁净、易洗，体轻、隔热、耐腐。这些精美的漆器制作精良，装饰精美，造型与纹样协调统一，形态上富于浪漫想象、奇异诡秘，富有鲜明的时代特征，体现了古人高超的技艺和楚文化的神秘气息。
一、曾侯乙漆器的纹样特点
曾侯乙漆器的艺术性和观赏性极强，在各类具有奇异怪诞的巫术文化色彩器物中，大胆运用了出色的抽象变形手法，比较多的表现了抽象得到构成意识，表现了有丰富艺术意味的内容，达到以少胜多的艺术效果。包涵多种重要的装饰手法运用，有云纹、雷纹、三角形纹、谷纹等，尤其以龙纹变化复杂，色彩艳丽，对比强烈，线条流畅。例如曾侯乙内棺，长2.49米，头宽1.27米，足宽1.25米，高1.32米，用木板接榫而成。两侧的图案极为别致，中间绘有对开的格门，围绕格门的上下左右，绘有龙、蛇、鸟、兽等形象，内容诡秘神奇，图像总计900多个。门两侧绘武士，头生双角，躯体像鱼又像兽，手持双戈戟，两眼凝视前方。棺面上绘制的神兽长着鹿一样美丽的角，却有鹤的长颈和翅膀。在中国古代，鹤和鹿都是吉祥的动物，神仙经常乘坐仙鹤飞翔。
曾侯乙漆器是高级贵族使用漆器的真实再现，种类繁多，出土的漆内棺、漆木鹿、漆盖豆、漆鸳鸯盒等器物，无论是造型特点、纹饰特色，或是题材内容、表现手法，或是艺术风格、精神内涵等等，都是独具特色，极其典型。
二、曾侯乙漆器的颜色搭配
曾侯乙漆器纹样在色彩的运用上，每一种色彩都有各自的内涵和特性。主要的色彩基调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。器内涂朱红，明快热烈；外髹黑漆，沉寂凝重，红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，器物具有稳健端庄之美。一些器物根据装饰上的需要在某一小处地方增加了纯色的部分已加强纹样色彩鲜明的对比效果，以黑色与红色这两主色调为主，注重斑驳、缤纷绚丽夺目的色彩视觉效果，不受程式化的限制和束缚，追求大面积的色彩块面的装饰效果与北方地区的艺术追求的质朴、典雅、庄严区分开来。一种几乎规律化却又适形而变的色彩搭配，比例分布，使得器物更加完美，使得图案与色彩更加鲜明、韵律感更强。对比强烈的色彩让曾侯乙的器物显现出气势磅礴、飘逸、浪漫的獨特气质，浓烈、鲜明的漆器图饰 ，与神秘奇诡的造型，体现出对大自然生命力无锡崇尚和温婉细腻的浪漫情怀。
曾侯乙漆器纹样艺术形式是一个具有高度象征性的符号化图式。它容纳的是“有意味的设计形式”，反映的是对现实世界自然改造的艺术感悟。曾侯乙漆器纹样装饰艺术表现最具特色是它流动舒畅、富有韵律感的线条，它们顿挫有致，节奏统一，具有很高的绘画性和设计性。曾侯乙纹样形式多变，有平面造型、抽象造型和二维空间、自由透视，从而形成了中国传统艺术的造型与构图规律。这些漆器纹样中呈现出来的艺术符号造型、纹样造型和色彩不仅仅是一种装饰，也蕴含着巨大的时代内涵和美学精髓，表现了一个特定时代和区域的工艺美术特征，为现代设计提供了具有现实的指导意义。
三、曾侯乙漆器纹样在现代装饰绘画中的应用
现代社会，随着高科技手段和信息技术的发展，人们面对的是高科技给人们带来视觉上的强大冲击力和科技艺术感官，而新的材料、科技技术的出现为现代艺术作品提供了采取多样设计方式的可能性。而现代艺术作品所面临的问题不在于作品设计通过什么样的高科技手段，运用什么样的技术方式将其设计意展现在人们面前，而是中国在艺术装饰绘画作品领域尚还缺乏独具特色的民族风格和创新能力。
分析曾侯乙漆器纹样的内涵并将融合、运用到现代装饰绘画图纸中，将漆器纹样的相关资料分类、汇总，利用型谱分析法，建立纹样分析图谱，对纹样造型元素和色彩元素进行感性分析、归纳并通过文字、图形、色彩、造型等基本要素进行设计创作，最后对漆器纹样元素进行挖掘和变形，使其在变革中重新构成。通过提取漆器纹样中的元素，结合较为流行的设计方法，重新构成图形元素，运用现代的思维设计、表现手法和新型材料进行样品制作，将其文化特点与现代装饰绘画的材料技术巧妙结合。在现代装饰绘画中融入曾侯乙漆器纹样，这不仅丰富了现代装饰绘画作品的视觉信息，而且还继承和发扬了中国传统文化艺术。
中华文明历史源远流长，艺术长河中灿烂的传统装饰艺术一直与人们的社会生产与日常生活息息相关。而曾侯乙漆器纹样正是湖北楚文化的重要组成部分，那些珍贵的古代艺术品具有极高的审美思想和审美境界，深沉宁静、蕴籍含蓄，是对人体精神展现的充分肯定，彰显了人的旺盛的生命力和武器的创造性。这些对于神话传说和现实日常生活的描绘，给予我们先今的当代设计者们巨大的启示，是现代绘画创意的不竭源泉。作为现代的设计师，有必要充分了解自己的国家、民族的传统文化，特别是传统装饰纹样特点，并将其与现代设计理念结合，创作兼具民族风格和时代感的装饰画作品。
【参考文献】
[1]邹衡，谭维四.曾侯乙编钟[M].北京：西苑出版社，2015.
[2]潘嘉来.中国传统漆器[M].北京：人民美术出版社，2005.
[3]裘琤.丹漆随梦—中国古代漆器艺术[M].北京：中国书店出版社，2012.
指导老师：马岚