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摘要：除了建筑结构本身、面层上造型和材料的装饰、家具布幔的装饰这些因素之外，光线对室内环境产生了非常重要的影响。
关键词：自然光 人工光 室内设计
中图分类号： J914 文献标识码： A
电影《疯狂原始人》中的女主角为了追寻光，从而发生了一系列惊险有趣的故事，影片中展现了人对自然光的向往和通过智慧发现了钻木取火这一方式，这都反映了人类对光的一种敏感的诉求。古典建筑内部空间给人们带来的空间感受和生活体验，不仅与建筑本身、结构、材质的组合有关，光与影在其中发挥的力量也不容小觑。而随着技术上的的各种突破，人们早已从钻木取火点蜡烛的时代跨度到发明灯泡创造各种绚丽人工光源的时代。灯光—人工光在整个人类建筑历史中扮演的角色开始越发重要。
室内设计是对人在建筑内部的活动空间进行功能及艺术化的处理，笔者从事商业空间的室内设计，通过几年的实践发现在室内设计中，除了建筑结构本身、面层上造型和材料的装饰、家具布幔的装饰这些因素之外，光线对室内环境产生了非常重要的影响。同时，灯光也能更好的体现室内空间的韵律、带来视觉冲击和起到装饰效果，由此给人们带来不同的心理感受和精神享受，而这些不就是对自然光的模仿与诠释吗？
自然光
希腊神殿对于学建筑设计的人来说，是再熟悉不过的了，神殿的柱廊空间在阳光照射下，充满了韵律。这座建筑，虽然用材朴素简单，却在太阳的照射下，展现出迷人的素描关系，显得分外庄重瑰丽。
现代建筑中，大师们也感知了自然光的魅力，创造了一座座光影婆娑而动人的建筑体，也为我们展示了他们所呈现的光与影的室内空间。
勒.柯布西耶的朗香教堂打破了之前教堂的格局，并展示了一面墙与光影的游戏。教堂的南立面墙不仅是面曲面的墙，还十分的厚重，柯布西耶在墙上凿穿了大小尺寸不同的方形、长方形的空洞，作为窗口，并置有类似蒙德里安式分割的彩色玻璃窗，光线透过墙上大大小小颜色各异的玻璃窗洒落进来，将室内白色粗糙的墙面渲染的通透朦胧，光线自身也因开孔的原因显得具有韵律感，柯布西耶为我们塑造了一个有音乐感的诗意的空间。
在东方，光之教堂是日本建筑设计师安藤忠雄的重要代表作，该建筑设计的非常纯粹，也充分体现了安藤有着光明与黑暗对比并存的设计理念。教堂内部是一个黝黑的空间，地面被处理成台阶状，由后向前下降直到牧师讲坛。讲坛的后面是在墙面上留出的垂直和水平方向的开口，阳光从这里渗透进来，从而形成了著名的“光的十字”。整个空间的重点就集中在这“光的十字”上，只因有光的存在，这个十字才真正有意义。白天和夜晚的光从教堂外面透过这个十字形开口射进来，在墙上和地面拉出长长的光影。祈祷的教徒身在暗处，面对眼前这光的十字架，仿佛看到了上帝的光辉。教堂内虽然大部分处在黑暗中，但却整体营造出一种静谧庄重的氛围。在这里，光的照明意义被削弱了，突出了其象征意义。安藤忠雄在谈到对光的运用时说：“光线通过不同的材料会变成反射光、漫反射光、扩散光、直射光等等，通过对光不同特性及表情的操作为空间提供一种秩序。”
在现代化快速的进程中，大部分建筑缺乏细腻的构思和独特性是显而易见的，室内设计师在进行设计时，并不可能都有机会获得良好的建筑空间，而只能对现有的空间进行二次创造，但肯定的是，在平面规划布置过程中，设计师们在满足功能的情况下应尽最大可能的保留自然光对室内环境的塑造。特别是如今的室内设计中运用到了更多的色彩和材质，自然光会透过自身的变化使室内环境产生不同的视觉效果。例如在商业空间中的酒店客房、咖啡馆、餐厅等，如有良好的开窗位置，再配以美丽的布幔窗帘，都能给人提供轻松闲适的感受。空间中的人可以感受到室外的阴晴变化，室内色调的改变，而不是呆板的一面墙。正如安藤所说“光随时间的变化以一种最基本的方式表达着人与自然的关系。”
2.人工光
灯光是室内设计中不容忽视的重要元素，现代的设计理念要求除了照明这一基本功能之外，更加强调其对空间的作用，灯光被赋予了更多的空间功能和精神内涵。
丰富空间的层次是灯光对室内空间的一个重要作用。空间的层次是空间的距离、方位、以及存在于空间内的物品彼此的空间关系等，在灯光不刺眼的前提条件下，利用灯光的色彩和色温、色差及明暗效果使空间产生视觉差进而增强空间层次感，加强顶面、墙面、地面之间的联系与区别。例如结构复杂的顶面造型，良好的灯光设计能加强顶面高差的处理。部分较为高耸宽敞的空间当中，例如酒店大堂，常采取悬挂长杆吊灯的做法，将下部人的活动空间与顶部的悬空处相互联系，视觉上不会显得空旷一览无余。某些空间中因为局限性导致走廊通道过分狭窄或者低矮、阴暗，加强灯光照明与墙面材质相结合，将其设计成一个“光的环境”，从而削弱环境给人带来的压抑感。空间中的材质对光的反射效果都有不同，即使一面简单的墙只用大面积木板并点缀细长的金属分割线，都能被灯光演绎的更加富有层次。
划分区域是灯光在空间中的又一功能。很多公共空间的面积较大，为达到整体的效果，减少视觉阻断，常采用以灯光来加强区域感的做法。例如餐厅、咖啡厅等，餐厅和咖啡厅的散座空间中仍要区分就餐区与客人的交通区域，此时可以通过采用餐桌顶部悬挂吊灯的方式来起到划分空间的作用，这些灯具可以选择艺术夸张的造型，而行走区域顶部可以简单布置嵌入式灯具，或者选择造型简单的灯具都可以同夸张形式的灯具拉开视觉的反差。同样在照明亮度的对比上也可以起到划分区域的作用。笔者所设计的一所生活馆是以个人形象设计为目标的集美容美发SPA这些功能于一身的场所。由于场地面积不到300㎡，笔者只能将部分功能区域阻隔起来，其他功能区域处于敞开的状态。主空间是服装展示和化妆品展示区，笔者采取了提高照明亮度，丰富空间照明层次的做法，加强主空间的重心感，顶部设计成反光灯带，中心区域布置精美水晶吊灯，并且立面上较多得运用了镜面材质，反射出了更过的光线。如此，面积不大的空间便可避免因采用隔断形式造成视觉闭塞，采用灯光来划分空间区域的好处是能够保持空间的彼此联系，增强空间整体性。
另外，突出重点也是灯光在室内空间的重要作用，突出空间内容的同时又能够增强空间的气氛，形成空间的主题。例如歌剧院、服装专卖店、博物馆等。歌剧院是灯光突出重点这一功能的发源地，通过对舞台的曝光，处于黑暗中的观众可以更专注的欣赏演员的表演。服装专卖店内的服装是商家要为顾客们突出展示的物品，例如阿玛尼东京银座塔旗舰店，整个空间的色调是他经典的黑色，顶面、地面、立面都采用了黑色系的材质，并通过运用镜面和星星点点的漫反射小光带，降低黑色给人的压抑感，使空间显得通透。服装与箱包这些商品的展示柜台，设计师给予了强烈的直射光，整个空间像是在表演一出舞台剧。
灯光还能起到装饰作用，光有冷暖之分，有颜色，经过“裁剪”有形状，光与其他材质配合可共同演绎不同的效果。用照度适宜的中性白光照射白色或近白色的墙面，会出现明亮、干净、宽敞的效果；一般情况下，鲜艳饱和、照度充足的彩光可带来健康、明亮、璀璨的效果，而光色不纯或照度不足的彩光则会造成不同程度的负面效果。落地灯、台灯、吊灯等灯具可从造型上为所在空间提供装饰点缀的作用。设计师也可以通过将板材镂空，使光透过空隙的方法，就像朗香教堂与光之教堂那样，裁剪光的形状。
好的室内设计不仅要求空间设计的合理性，更强调情绪、气场的的渲染和营造，光便是一位极有成效的营造者，朗香教堂墙上洒下来的光，光之教堂神圣的十字光辉，都是大师们对自然光的美好追寻。人工照明既能营造也能破坏室内环境的气氛，而这也是当代设计师所要思考和努力学习的方向，我们仍然应该虔诚得向自然学习，更环保得利用人工照明。
參考文献：
[1]《室内灯光设计》 杜丙旭编，李婵译， 出版社：辽宁科学技术出版社2011-4-1
I S B N：9787538165685
[2]《大师细部：空间与光》 田东 编著， 出版社：中国三峡出版社2006.7
I S B N：7-80223-163-9
[3]《朗香教堂》 （法）保利编著，张宇 译，出版社：北京：中国建筑工业出版社
2006（勒.柯布西耶导读系列），I S B N：7-112-08411-3
关键词：自然光 人工光 室内设计
中图分类号： J914 文献标识码： A
电影《疯狂原始人》中的女主角为了追寻光，从而发生了一系列惊险有趣的故事，影片中展现了人对自然光的向往和通过智慧发现了钻木取火这一方式，这都反映了人类对光的一种敏感的诉求。古典建筑内部空间给人们带来的空间感受和生活体验，不仅与建筑本身、结构、材质的组合有关，光与影在其中发挥的力量也不容小觑。而随着技术上的的各种突破，人们早已从钻木取火点蜡烛的时代跨度到发明灯泡创造各种绚丽人工光源的时代。灯光—人工光在整个人类建筑历史中扮演的角色开始越发重要。
室内设计是对人在建筑内部的活动空间进行功能及艺术化的处理，笔者从事商业空间的室内设计，通过几年的实践发现在室内设计中，除了建筑结构本身、面层上造型和材料的装饰、家具布幔的装饰这些因素之外，光线对室内环境产生了非常重要的影响。同时，灯光也能更好的体现室内空间的韵律、带来视觉冲击和起到装饰效果，由此给人们带来不同的心理感受和精神享受，而这些不就是对自然光的模仿与诠释吗？
自然光
希腊神殿对于学建筑设计的人来说，是再熟悉不过的了，神殿的柱廊空间在阳光照射下，充满了韵律。这座建筑，虽然用材朴素简单，却在太阳的照射下，展现出迷人的素描关系，显得分外庄重瑰丽。
现代建筑中，大师们也感知了自然光的魅力，创造了一座座光影婆娑而动人的建筑体，也为我们展示了他们所呈现的光与影的室内空间。
勒.柯布西耶的朗香教堂打破了之前教堂的格局，并展示了一面墙与光影的游戏。教堂的南立面墙不仅是面曲面的墙，还十分的厚重，柯布西耶在墙上凿穿了大小尺寸不同的方形、长方形的空洞，作为窗口，并置有类似蒙德里安式分割的彩色玻璃窗，光线透过墙上大大小小颜色各异的玻璃窗洒落进来，将室内白色粗糙的墙面渲染的通透朦胧，光线自身也因开孔的原因显得具有韵律感，柯布西耶为我们塑造了一个有音乐感的诗意的空间。
在东方，光之教堂是日本建筑设计师安藤忠雄的重要代表作，该建筑设计的非常纯粹，也充分体现了安藤有着光明与黑暗对比并存的设计理念。教堂内部是一个黝黑的空间，地面被处理成台阶状，由后向前下降直到牧师讲坛。讲坛的后面是在墙面上留出的垂直和水平方向的开口，阳光从这里渗透进来，从而形成了著名的“光的十字”。整个空间的重点就集中在这“光的十字”上，只因有光的存在，这个十字才真正有意义。白天和夜晚的光从教堂外面透过这个十字形开口射进来，在墙上和地面拉出长长的光影。祈祷的教徒身在暗处，面对眼前这光的十字架，仿佛看到了上帝的光辉。教堂内虽然大部分处在黑暗中，但却整体营造出一种静谧庄重的氛围。在这里，光的照明意义被削弱了，突出了其象征意义。安藤忠雄在谈到对光的运用时说：“光线通过不同的材料会变成反射光、漫反射光、扩散光、直射光等等，通过对光不同特性及表情的操作为空间提供一种秩序。”
在现代化快速的进程中，大部分建筑缺乏细腻的构思和独特性是显而易见的，室内设计师在进行设计时，并不可能都有机会获得良好的建筑空间，而只能对现有的空间进行二次创造，但肯定的是，在平面规划布置过程中，设计师们在满足功能的情况下应尽最大可能的保留自然光对室内环境的塑造。特别是如今的室内设计中运用到了更多的色彩和材质，自然光会透过自身的变化使室内环境产生不同的视觉效果。例如在商业空间中的酒店客房、咖啡馆、餐厅等，如有良好的开窗位置，再配以美丽的布幔窗帘，都能给人提供轻松闲适的感受。空间中的人可以感受到室外的阴晴变化，室内色调的改变，而不是呆板的一面墙。正如安藤所说“光随时间的变化以一种最基本的方式表达着人与自然的关系。”
2.人工光
灯光是室内设计中不容忽视的重要元素，现代的设计理念要求除了照明这一基本功能之外，更加强调其对空间的作用，灯光被赋予了更多的空间功能和精神内涵。
丰富空间的层次是灯光对室内空间的一个重要作用。空间的层次是空间的距离、方位、以及存在于空间内的物品彼此的空间关系等，在灯光不刺眼的前提条件下，利用灯光的色彩和色温、色差及明暗效果使空间产生视觉差进而增强空间层次感，加强顶面、墙面、地面之间的联系与区别。例如结构复杂的顶面造型，良好的灯光设计能加强顶面高差的处理。部分较为高耸宽敞的空间当中，例如酒店大堂，常采取悬挂长杆吊灯的做法，将下部人的活动空间与顶部的悬空处相互联系，视觉上不会显得空旷一览无余。某些空间中因为局限性导致走廊通道过分狭窄或者低矮、阴暗，加强灯光照明与墙面材质相结合，将其设计成一个“光的环境”，从而削弱环境给人带来的压抑感。空间中的材质对光的反射效果都有不同，即使一面简单的墙只用大面积木板并点缀细长的金属分割线，都能被灯光演绎的更加富有层次。
划分区域是灯光在空间中的又一功能。很多公共空间的面积较大，为达到整体的效果，减少视觉阻断，常采用以灯光来加强区域感的做法。例如餐厅、咖啡厅等，餐厅和咖啡厅的散座空间中仍要区分就餐区与客人的交通区域，此时可以通过采用餐桌顶部悬挂吊灯的方式来起到划分空间的作用，这些灯具可以选择艺术夸张的造型，而行走区域顶部可以简单布置嵌入式灯具，或者选择造型简单的灯具都可以同夸张形式的灯具拉开视觉的反差。同样在照明亮度的对比上也可以起到划分区域的作用。笔者所设计的一所生活馆是以个人形象设计为目标的集美容美发SPA这些功能于一身的场所。由于场地面积不到300㎡，笔者只能将部分功能区域阻隔起来，其他功能区域处于敞开的状态。主空间是服装展示和化妆品展示区，笔者采取了提高照明亮度，丰富空间照明层次的做法，加强主空间的重心感，顶部设计成反光灯带，中心区域布置精美水晶吊灯，并且立面上较多得运用了镜面材质，反射出了更过的光线。如此，面积不大的空间便可避免因采用隔断形式造成视觉闭塞，采用灯光来划分空间区域的好处是能够保持空间的彼此联系，增强空间整体性。
另外，突出重点也是灯光在室内空间的重要作用，突出空间内容的同时又能够增强空间的气氛，形成空间的主题。例如歌剧院、服装专卖店、博物馆等。歌剧院是灯光突出重点这一功能的发源地，通过对舞台的曝光，处于黑暗中的观众可以更专注的欣赏演员的表演。服装专卖店内的服装是商家要为顾客们突出展示的物品，例如阿玛尼东京银座塔旗舰店，整个空间的色调是他经典的黑色，顶面、地面、立面都采用了黑色系的材质，并通过运用镜面和星星点点的漫反射小光带，降低黑色给人的压抑感，使空间显得通透。服装与箱包这些商品的展示柜台，设计师给予了强烈的直射光，整个空间像是在表演一出舞台剧。
灯光还能起到装饰作用，光有冷暖之分，有颜色，经过“裁剪”有形状，光与其他材质配合可共同演绎不同的效果。用照度适宜的中性白光照射白色或近白色的墙面，会出现明亮、干净、宽敞的效果；一般情况下，鲜艳饱和、照度充足的彩光可带来健康、明亮、璀璨的效果，而光色不纯或照度不足的彩光则会造成不同程度的负面效果。落地灯、台灯、吊灯等灯具可从造型上为所在空间提供装饰点缀的作用。设计师也可以通过将板材镂空，使光透过空隙的方法，就像朗香教堂与光之教堂那样，裁剪光的形状。
好的室内设计不仅要求空间设计的合理性，更强调情绪、气场的的渲染和营造，光便是一位极有成效的营造者，朗香教堂墙上洒下来的光，光之教堂神圣的十字光辉，都是大师们对自然光的美好追寻。人工照明既能营造也能破坏室内环境的气氛，而这也是当代设计师所要思考和努力学习的方向，我们仍然应该虔诚得向自然学习，更环保得利用人工照明。
參考文献：
[1]《室内灯光设计》 杜丙旭编，李婵译， 出版社：辽宁科学技术出版社2011-4-1
I S B N：9787538165685
[2]《大师细部：空间与光》 田东 编著， 出版社：中国三峡出版社2006.7
I S B N：7-80223-163-9
[3]《朗香教堂》 （法）保利编著，张宇 译，出版社：北京：中国建筑工业出版社
2006（勒.柯布西耶导读系列），I S B N：7-112-08411-3