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早在五十年代末，当我刚刚踏进中央戏剧学院这所新中国戏剧艺术高等学府的大门的时候，就曾不时地听到“南黄北焦”的提法及其各种谈论。可见，“黄派”与“焦派”，作为新中国的两大导演学派，在那时已经犹如两座高山那样，在戏剧行家和普通观众的心目中遥相对峙。到了八十年代末的今天，这两大导演学派在我国话剧史上的地位和影响，不是因时间的流逝而有所磨蚀，相反，倒是更为被赏识和推崇。