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上个世纪60年代初期，我曾经如痴如醉地练写过一阵子《曹全碑》。
一天，我跟我的同事——张俊之老师一起经过大同街的人民舞台，门头上“人民舞台”四个大字吸引了我，潇洒，舒展，透着一股子灵秀之气，真棒!因为张老师在书法方面是内行，我便向他请教。他端详了一下：“这是《曹全碑》的路子。”
“啥是《曹全碑》?”
“《曹全碑》可是汉碑中的神品噢!其特点是笔势开张，灵动多变。”
他看我对《曹全碑》感兴趣，就鼓动我临摹这个碑帖。我便就坡上驴：“行啊，那我就拜你为师吧!”
那时我订了一份《参考消息》，废报纸堆了足足有半人高，我就废物利用，拿它来练字。
那一阶段我简直像着了魔一样，推开饭碗就是练字，一练就练到深更半夜。几个月下来，那半人高的废报纸几乎全用光了。
张老师说：“写《曹全碑》，用笔要以中锋为主，要做到藏头护尾。”然后他就手把手地教我怎么逆锋落笔，怎么调锋，怎么收笔。他还指导我“读帖”，他说：先要用心揣摩，在心里练“写”，胸有成竹了，再一气呵成。千万不要看一笔写一笔。
在张老师的悉心指导下，我的隶字渐渐地有模有样了。那年春节，我兴致勃勃地给自己家自编自写了一副春联：滴滴甘露园丁汗，夜夜灯窗慈母心。同院的邻居也纷纷请我来写，我也是一一“量身打造”。比如有一家是干商业的，我给他家拟的春联是：广采春夏秋冬货，笑迎东南西北人。
其实我写《曹全碑》也只是刚刚入门，比“菜鸟”的水平高不了多少。可能是“自家筐里的桃子总是甜的”吧，看了这一副副自编自写的春联，还真的有点儿自鸣得意哩。
一天，我跟我的同事——张俊之老师一起经过大同街的人民舞台，门头上“人民舞台”四个大字吸引了我，潇洒，舒展，透着一股子灵秀之气，真棒!因为张老师在书法方面是内行，我便向他请教。他端详了一下：“这是《曹全碑》的路子。”
“啥是《曹全碑》?”
“《曹全碑》可是汉碑中的神品噢!其特点是笔势开张，灵动多变。”
他看我对《曹全碑》感兴趣，就鼓动我临摹这个碑帖。我便就坡上驴：“行啊，那我就拜你为师吧!”
那时我订了一份《参考消息》，废报纸堆了足足有半人高，我就废物利用，拿它来练字。
那一阶段我简直像着了魔一样，推开饭碗就是练字，一练就练到深更半夜。几个月下来，那半人高的废报纸几乎全用光了。
张老师说：“写《曹全碑》，用笔要以中锋为主，要做到藏头护尾。”然后他就手把手地教我怎么逆锋落笔，怎么调锋，怎么收笔。他还指导我“读帖”，他说：先要用心揣摩，在心里练“写”，胸有成竹了，再一气呵成。千万不要看一笔写一笔。
在张老师的悉心指导下，我的隶字渐渐地有模有样了。那年春节，我兴致勃勃地给自己家自编自写了一副春联：滴滴甘露园丁汗，夜夜灯窗慈母心。同院的邻居也纷纷请我来写，我也是一一“量身打造”。比如有一家是干商业的，我给他家拟的春联是：广采春夏秋冬货，笑迎东南西北人。
其实我写《曹全碑》也只是刚刚入门，比“菜鸟”的水平高不了多少。可能是“自家筐里的桃子总是甜的”吧，看了这一副副自编自写的春联，还真的有点儿自鸣得意哩。