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摘 要：现今，每每提到室内设计之时人们、首先要说的一个词就是室内陈设艺术。随着人们工作、生活方式的改变，使用者对室内陈设艺术在空间中塑造环境、营造氛围的要求越来越高，地域性特色的融入给今天的室内陈设艺术带来了勃勃生机。
关键词：陈设 地域性 创新
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）04（b）-0196-02
1 室内陈设艺术现状一瞥
陈设艺术伴随着人类从远古走到现代，它是人们改造、装饰美化所处环境的天性使然。从山洞、草屋一直到高楼大厦，陈设的内容与范畴也随着时代发展而不断变化，陈设不再单指设计出一个主要作用为装饰的摆设而是演化为由家具、陈设品、织物、灯具、植物等统一组织，共同营造室内空间风格、氛围的新型设计。陈设艺术所涉及内容与陈设所占空间范围的扩大给予了其更强的塑造环境的能力，极大的挽救了由于盲目追随流行致使室内环境模式化的尴尬境地，同时，也令使用者们在彼此雷同的环境中意识到自己的个性、爱好需要在私人空间中得到抒发。
信息化社会的深度发展给人们生活带来了许多根本性改变，比如依靠网络人们的工作学习便可以足不出户，尤其是年轻一代更是把生活所需都通过网络解决，工作学习中的与人沟通，日常生活中的消费行为，茶余饭后的娱乐活动全部借助互联网来完成，这很大程度上增加了人们在室内活动的时间，促使人们提升对室内空间环境品质的要求，也就从一方面促进了室内陈设艺术的发展。
网络使信息获取变得前所未有的便利，也使得不同国家、不同地区的遥远距离在虚拟世界中触手可及，各地的自然风貌、传统文化、地域特色、流行风尚等借助网络活灵活现的展现在人们眼前。现在，品味高雅、富有地域特色的陈设艺术设计正受到越来越多的人们欢迎。
2 室内陈设艺术中的地域性风格的来源
“所谓设计的地域性，是指设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。”①地域特色的表达首先在建筑界兴起，20世纪60年代建筑界慢慢地崛起了地方主义设计。阿尔瓦·阿尔托是最早利用地域文化进行设计的大师之一，在他设计的玛利亚别墅中，现代材料与地域特色的有机结合充分表明了与现代主义迥然相异的价值取向和设计立场，用北欧传统砖石材料堆砌出不同体量的建筑，加之色彩对比突出表现了北欧民族热情和进取的性格。现代室内设计作为环境艺术的重要组成部分亦深受建筑设计中的地方主义影响，设计师们分外关注如何发掘和展现地域文化的特点。室内设计整体多元化和部分个性化的发展，使人们对设计内容的偏重、设计情感的共鸣、设计形态的多样产生了更高的要求，对于室内环境中精神性因素的承载更多的依靠室内陈设艺术来完成。对于传统家具、地产材料的的灵活运用往往能够为富有地域特色的陈设艺术添上浓墨重彩的一笔。
3 室内陈设艺术地域性风格的展现
3.1 借鉴传统的室内陈设手法
传统是一个民族、一个国家不可泯灭的根基，他是人们彼此熟悉、认同，产生归属感的根源。为世人广泛认知的中国风格主要是指中国明清时期的风格，然而广袤的中华大地，几千年的文明积淀，各个不同地区因不同的气候条件，生产生活方式等因素影响形成了各自鲜明的地域特色。例如东北地区的少数民族文化内容迥异，特征鲜明。
（1）空间组织。
在现代建筑空间中参考传统室内陈设分隔空间的手法，按照现代人的活动习惯设计室内人流动线。传统空间讲求虚实相生的意象，墙为实、门窗为虚，架、罩界于虚实之间。空间内虚中有实、实中生虚既有精神上的哲学思辨，又巧妙营造了空间的层次感，使空间在视觉感官上变化丰富。博古架、隔断、屏风等是现代室内环境中人们喜爱运用的分隔方式，尤其在小空间中，它既划分空间又保护采光和通风，与此同时，还比墙体硬分隔节约了更多的占地面积增加了装饰功能。但若从陈设艺术的角度多加考量会发现此类隔断因流行而流行的使用数量不占少数，且面貌单一。造型上除了承载传统模式，难以有更多地域文化特色的展现，也就缺乏了个性，丧失了活力。所以，使用隔断时若能结合当地的自然元素或民族元素，因地制宜的设计使用位置、造型形式，必能将这种优秀的传统陈设手法继承和发扬下去。
传统建筑空间以水平均衡的空间形式为主要特点，因此在室内空间中，家具的摆放也要横平竖直、均衡对称，不仅组织室内的使用空间，同时还按尊卑、长幼、礼教来确定位置。前者在今天的室内空间中依然担任重任，而后者已随时代的发展成为历史的一页，但它驻留在人们内心的影响挥之不去。总的说来，要用家具把室内的大空间在以适应人们的不同生活功能需要的前提下分隔出多个小空间，营造出一种丰富、自由、开放、充满个性的多元化空间组织形式。在家具的选择上，可以考虑从面材肌理的象征性，造型特点等方面来展现地域特征。
体量大的家具会形成封闭独立的空间心理，反之，小型家具则灵活多变。
（2）师法自然。
自然是人类最伟大的导师，源自老庄思想的“天人合一”理论是对自然与人和谐共处的一个完美论断，主张自然与人之间的亲和关系，以人合天，崇尚自然，顺应自然，天人和谐是其所追求的最终境界。传统的室内陈设手法经常采用借景、移景、写景、保持室内陈设器物的本色等方法来表达对“天地有大美而不言”的理解。现代高层建筑迫使人们远离地面、远离绿色，但却不能阻断人们对自然的向往与热爱，移景的方法比较适合满含科技却缺乏人情味的室内空间，现代室内环境可以做到恒温恒湿、人造光源，这就极大的解决了移景所需的盆栽植物对原生长环境的依赖问题。使植物的生长不再受到地域的限制，人们可以随喜好将各地绿色美景移至眼前。传统的陈设器物大都依托自然材料直接创造，因此带有很强的天然气息，各地少数民族都保留有很多富有民族特色的、展现原生态的生产生活用品，这些往往成为现代室内环境中表现地域特色、亲近自然的绝佳陈设品。 （3）以境为尚。
传统陈设艺术所追求的最高境界就是以境为尚。境即意境，《辞海》中这样解释：文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。它能使审美者产生想像和联想，仿佛身临其境，在思想感情上受到深深的感染。所谓上乘即陈设所营造的意境不仅要能被一般人所感知、所赞叹，还要能引人深思，通过联想，领略到这一意境的巧在哪里、妙在何处，从而受到启迪，得到教益。形成这样的意境，绝不是单纯的陈设物的累加，而是一种有明确寓意的、高品位的设计活动，绘画、书法类艺术作品在这样的环境中举足轻重。
3.2 借鉴传统的造型方法
造型广泛的存在于室内陈设艺术中：家具、灯具的外轮廓与结构以及表面材质的图案和肌理；窗帘、床品等织物和地毯的图案；陈设摆件与陈设挂件，盆景与插花。
传统的造型方法是前人造物文化的集中体现，既凝结着艺术审美的理想，又蕴含着驾驭材料、工艺、使用功能的智慧。比如说龙的形象，有平面的、有立体的；有描绘出的、有刺绣出的、还有雕刻出的、烧制出的、锻造出的等等。结合不同的工艺，造型也做出相应的调整。今天很多具有象征意义的传统图案作为造型元素出现在设计中，有的是传统造型与新型材料的结合；有的是传统造型的与创新工艺的结合；有的是对传统造型样式的改良；还有的是将平面与立体造型语言互换调整，无论哪种组合，都是时代变化下的产物，都是富于创新性的探索，传统造型语言的再运用无疑是给室内陈设艺术定下了风格的基调，贴上了能引起广泛共鸣的精神标签，在经典与时尚之间寻求一种平衡，既不老套陈腐，也不媚俗流行。
3.3 使用富于地域特色的材料与加工工艺
不同的气候与地理环境是物产差异的主要原因，因此，选取各地特有的原材料加工创作也能展现出地域性的特色。比如说举世闻名的明式家具，选取优质的硬木作为原材料，原木成材年限长，形成了质坚纹美的特点，整件家具的制造不用钉、不用胶，全凭榫卯结构牢固的构造在一起，是材料与工艺完美结合的典范。很多少数民族在长期的生产生活劳动同时，就地取材，创造了一些独特的加工工艺。比如说东北地区盛产桦树，聚居在黑龙江省的鄂温克族在民间传说中就记载了桦树皮的使用，他们用桦树皮制作出桦皮箱、桦皮桶、桦皮篓、挎包、刀鞘、针线盒、帽盒、锅、碗、瓢、盆、勺等几十种日常生活器皿，他们甚至还用桦树皮制作帽子和运输打渔用的船只。桦树皮的装饰手法也是多种多样：有压划纹装饰法、压印点刺法、墨绘勾勒法、镂刻镶嵌法、剔刻法、补花法和烙烫法等多种，总体风格自然古朴、简洁明快、浑然天成。长期的实践使鄂温克族熟练的掌握了桦树皮的加工方法，并开发出了桦树皮画等陈设品的专利项目。如果我们将桦树皮作为一种富有地域特色的原材料应用到灯具、陈设品甚至是家具的装饰面上，必将给室内环境带来一股自然清新的风。
4 结语
室内陈设艺术的地域特色是一种客观存在，它一方面是人们对室内空间精神性需求提高的必然表现，地域特色元素的存在为使用者提供安全感、归属感、愉悦感；另一方面它反映区域内整体人群的生活趣味、审美意象，表现出一个城市中人们总的生存状态。我们做陈设艺术设计时既要符合时代特征，又不能因时尚而影响个性化的设计，既要兼具民族性、地域性，又要保证使用功能。陈设艺术也同其他设计艺术一样，跨越过种种“不可能”走向一条经典风格化的道路。
参考文献
[1] 潘吾华.室内陈设艺术设计[M].中国建筑工业出版社，2006（2）.
[2] 胡大勇.室内设计中的人文精神底蕴[J].装饰，2007（5）：75.
[3] 吴智雪.流行元素在陈设设计中的应用[J].美术教育研究，2011（6）：100-101.
[4] 邱海东.室内空间陈设设计地域性文化元素研究[J].艺术与设计（理论），2012（Z1）：99-101.
注释
① 王琼.酒店设计的地域性和文化性[J].室内设计与装修，2006（6）：38-39.
关键词：陈设 地域性 创新
中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）04（b）-0196-02
1 室内陈设艺术现状一瞥
陈设艺术伴随着人类从远古走到现代，它是人们改造、装饰美化所处环境的天性使然。从山洞、草屋一直到高楼大厦，陈设的内容与范畴也随着时代发展而不断变化，陈设不再单指设计出一个主要作用为装饰的摆设而是演化为由家具、陈设品、织物、灯具、植物等统一组织，共同营造室内空间风格、氛围的新型设计。陈设艺术所涉及内容与陈设所占空间范围的扩大给予了其更强的塑造环境的能力，极大的挽救了由于盲目追随流行致使室内环境模式化的尴尬境地，同时，也令使用者们在彼此雷同的环境中意识到自己的个性、爱好需要在私人空间中得到抒发。
信息化社会的深度发展给人们生活带来了许多根本性改变，比如依靠网络人们的工作学习便可以足不出户，尤其是年轻一代更是把生活所需都通过网络解决，工作学习中的与人沟通，日常生活中的消费行为，茶余饭后的娱乐活动全部借助互联网来完成，这很大程度上增加了人们在室内活动的时间，促使人们提升对室内空间环境品质的要求，也就从一方面促进了室内陈设艺术的发展。
网络使信息获取变得前所未有的便利，也使得不同国家、不同地区的遥远距离在虚拟世界中触手可及，各地的自然风貌、传统文化、地域特色、流行风尚等借助网络活灵活现的展现在人们眼前。现在，品味高雅、富有地域特色的陈设艺术设计正受到越来越多的人们欢迎。
2 室内陈设艺术中的地域性风格的来源
“所谓设计的地域性，是指设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。”①地域特色的表达首先在建筑界兴起，20世纪60年代建筑界慢慢地崛起了地方主义设计。阿尔瓦·阿尔托是最早利用地域文化进行设计的大师之一，在他设计的玛利亚别墅中，现代材料与地域特色的有机结合充分表明了与现代主义迥然相异的价值取向和设计立场，用北欧传统砖石材料堆砌出不同体量的建筑，加之色彩对比突出表现了北欧民族热情和进取的性格。现代室内设计作为环境艺术的重要组成部分亦深受建筑设计中的地方主义影响，设计师们分外关注如何发掘和展现地域文化的特点。室内设计整体多元化和部分个性化的发展，使人们对设计内容的偏重、设计情感的共鸣、设计形态的多样产生了更高的要求，对于室内环境中精神性因素的承载更多的依靠室内陈设艺术来完成。对于传统家具、地产材料的的灵活运用往往能够为富有地域特色的陈设艺术添上浓墨重彩的一笔。
3 室内陈设艺术地域性风格的展现
3.1 借鉴传统的室内陈设手法
传统是一个民族、一个国家不可泯灭的根基，他是人们彼此熟悉、认同，产生归属感的根源。为世人广泛认知的中国风格主要是指中国明清时期的风格，然而广袤的中华大地，几千年的文明积淀，各个不同地区因不同的气候条件，生产生活方式等因素影响形成了各自鲜明的地域特色。例如东北地区的少数民族文化内容迥异，特征鲜明。
（1）空间组织。
在现代建筑空间中参考传统室内陈设分隔空间的手法，按照现代人的活动习惯设计室内人流动线。传统空间讲求虚实相生的意象，墙为实、门窗为虚，架、罩界于虚实之间。空间内虚中有实、实中生虚既有精神上的哲学思辨，又巧妙营造了空间的层次感，使空间在视觉感官上变化丰富。博古架、隔断、屏风等是现代室内环境中人们喜爱运用的分隔方式，尤其在小空间中，它既划分空间又保护采光和通风，与此同时，还比墙体硬分隔节约了更多的占地面积增加了装饰功能。但若从陈设艺术的角度多加考量会发现此类隔断因流行而流行的使用数量不占少数，且面貌单一。造型上除了承载传统模式，难以有更多地域文化特色的展现，也就缺乏了个性，丧失了活力。所以，使用隔断时若能结合当地的自然元素或民族元素，因地制宜的设计使用位置、造型形式，必能将这种优秀的传统陈设手法继承和发扬下去。
传统建筑空间以水平均衡的空间形式为主要特点，因此在室内空间中，家具的摆放也要横平竖直、均衡对称，不仅组织室内的使用空间，同时还按尊卑、长幼、礼教来确定位置。前者在今天的室内空间中依然担任重任，而后者已随时代的发展成为历史的一页，但它驻留在人们内心的影响挥之不去。总的说来，要用家具把室内的大空间在以适应人们的不同生活功能需要的前提下分隔出多个小空间，营造出一种丰富、自由、开放、充满个性的多元化空间组织形式。在家具的选择上，可以考虑从面材肌理的象征性，造型特点等方面来展现地域特征。
体量大的家具会形成封闭独立的空间心理，反之，小型家具则灵活多变。
（2）师法自然。
自然是人类最伟大的导师，源自老庄思想的“天人合一”理论是对自然与人和谐共处的一个完美论断，主张自然与人之间的亲和关系，以人合天，崇尚自然，顺应自然，天人和谐是其所追求的最终境界。传统的室内陈设手法经常采用借景、移景、写景、保持室内陈设器物的本色等方法来表达对“天地有大美而不言”的理解。现代高层建筑迫使人们远离地面、远离绿色，但却不能阻断人们对自然的向往与热爱，移景的方法比较适合满含科技却缺乏人情味的室内空间，现代室内环境可以做到恒温恒湿、人造光源，这就极大的解决了移景所需的盆栽植物对原生长环境的依赖问题。使植物的生长不再受到地域的限制，人们可以随喜好将各地绿色美景移至眼前。传统的陈设器物大都依托自然材料直接创造，因此带有很强的天然气息，各地少数民族都保留有很多富有民族特色的、展现原生态的生产生活用品，这些往往成为现代室内环境中表现地域特色、亲近自然的绝佳陈设品。 （3）以境为尚。
传统陈设艺术所追求的最高境界就是以境为尚。境即意境，《辞海》中这样解释：文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。它能使审美者产生想像和联想，仿佛身临其境，在思想感情上受到深深的感染。所谓上乘即陈设所营造的意境不仅要能被一般人所感知、所赞叹，还要能引人深思，通过联想，领略到这一意境的巧在哪里、妙在何处，从而受到启迪，得到教益。形成这样的意境，绝不是单纯的陈设物的累加，而是一种有明确寓意的、高品位的设计活动，绘画、书法类艺术作品在这样的环境中举足轻重。
3.2 借鉴传统的造型方法
造型广泛的存在于室内陈设艺术中：家具、灯具的外轮廓与结构以及表面材质的图案和肌理；窗帘、床品等织物和地毯的图案；陈设摆件与陈设挂件，盆景与插花。
传统的造型方法是前人造物文化的集中体现，既凝结着艺术审美的理想，又蕴含着驾驭材料、工艺、使用功能的智慧。比如说龙的形象，有平面的、有立体的；有描绘出的、有刺绣出的、还有雕刻出的、烧制出的、锻造出的等等。结合不同的工艺，造型也做出相应的调整。今天很多具有象征意义的传统图案作为造型元素出现在设计中，有的是传统造型与新型材料的结合；有的是传统造型的与创新工艺的结合；有的是对传统造型样式的改良；还有的是将平面与立体造型语言互换调整，无论哪种组合，都是时代变化下的产物，都是富于创新性的探索，传统造型语言的再运用无疑是给室内陈设艺术定下了风格的基调，贴上了能引起广泛共鸣的精神标签，在经典与时尚之间寻求一种平衡，既不老套陈腐，也不媚俗流行。
3.3 使用富于地域特色的材料与加工工艺
不同的气候与地理环境是物产差异的主要原因，因此，选取各地特有的原材料加工创作也能展现出地域性的特色。比如说举世闻名的明式家具，选取优质的硬木作为原材料，原木成材年限长，形成了质坚纹美的特点，整件家具的制造不用钉、不用胶，全凭榫卯结构牢固的构造在一起，是材料与工艺完美结合的典范。很多少数民族在长期的生产生活劳动同时，就地取材，创造了一些独特的加工工艺。比如说东北地区盛产桦树，聚居在黑龙江省的鄂温克族在民间传说中就记载了桦树皮的使用，他们用桦树皮制作出桦皮箱、桦皮桶、桦皮篓、挎包、刀鞘、针线盒、帽盒、锅、碗、瓢、盆、勺等几十种日常生活器皿，他们甚至还用桦树皮制作帽子和运输打渔用的船只。桦树皮的装饰手法也是多种多样：有压划纹装饰法、压印点刺法、墨绘勾勒法、镂刻镶嵌法、剔刻法、补花法和烙烫法等多种，总体风格自然古朴、简洁明快、浑然天成。长期的实践使鄂温克族熟练的掌握了桦树皮的加工方法，并开发出了桦树皮画等陈设品的专利项目。如果我们将桦树皮作为一种富有地域特色的原材料应用到灯具、陈设品甚至是家具的装饰面上，必将给室内环境带来一股自然清新的风。
4 结语
室内陈设艺术的地域特色是一种客观存在，它一方面是人们对室内空间精神性需求提高的必然表现，地域特色元素的存在为使用者提供安全感、归属感、愉悦感；另一方面它反映区域内整体人群的生活趣味、审美意象，表现出一个城市中人们总的生存状态。我们做陈设艺术设计时既要符合时代特征，又不能因时尚而影响个性化的设计，既要兼具民族性、地域性，又要保证使用功能。陈设艺术也同其他设计艺术一样，跨越过种种“不可能”走向一条经典风格化的道路。
参考文献
[1] 潘吾华.室内陈设艺术设计[M].中国建筑工业出版社，2006（2）.
[2] 胡大勇.室内设计中的人文精神底蕴[J].装饰，2007（5）：75.
[3] 吴智雪.流行元素在陈设设计中的应用[J].美术教育研究，2011（6）：100-101.
[4] 邱海东.室内空间陈设设计地域性文化元素研究[J].艺术与设计（理论），2012（Z1）：99-101.
注释
① 王琼.酒店设计的地域性和文化性[J].室内设计与装修，2006（6）：38-39.