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独脚戏，生长于都市市民文化土壤的曲艺形式，植根于人民群众，具有强烈的海派喜剧色彩和独特的海派幽默。它既继承了民族喜剧艺术的传统，又不排斥对外国喜剧艺术的借鉴，以其宽泛的包容性形成了属于南方曲艺独特的审美效应。
记得20世纪90年代初，我去滑稽泰斗周柏春家拜访，访谈间聊到了独脚戏，周老师不无幽默地说，“阿拉独脚戏讲不过人家相声，但是阿拉的‘做’不会输给人家的。”周老师所说的“做”就是独脚戏讲究的“说、学、做、唱”中的一种形式，不同于相声“说、学、逗、唱”中的“逗”。做，指虚拟性表演，包括脸部表情，手势、动作等，它和独脚戏的方言运用，形成了独特的艺术效果，也给观众带来了独特的艺术享受，在这独特的艺术享受过程中，实现了独特的审美价值，产生了独特的审美效应，而产生审美效应的核就是曲艺通过作品传递给观众的幽默。有趣、可笑而意味深长的笑点也是独脚戏区别于其他曲艺形式的追求，正如滑稽名家王汝刚先生所说，好的独脚戏演完后，要让观众想想笑，想想笑，困了床上也会笑，过了几天还想笑。我认为，这个“笑”，就是独脚戏的幽默产生的独特的艺术审美效应。
独脚戏也有不同的流派与风格，有以“卖口”（说）为主的，也有以“做”（扮演）为主的；有“阴噱”的，也有“爆笑”的。有人把“阴噱”称之为幽默，把“爆笑”看作是滑稽，其实并不准确。幽默不是按艺术的表演风格而定的，而是表现为作品内容与表演完美结合的综合体现，如机智、自嘲，调侃、风趣等，它与滑稽并不矛盾。
独脚戏不同的表演方法产生的幽默效果和审美效应也不尽相同，有的是瞬间的，有的是持久的，有的是爆发的，有的则是回味无穷的。美国CBS电视台“脱口秀”之王大卫·莱特曼对世界各地语言搞笑颇有研究，他竟然能一气呵成地将26个英文字母倒背——最后为DCBA。他说这就是东方人逆向思维营造的幽默效果，而这个创意者就是滑稽大师姚慕双、周柏春。原来大卫·莱特曼在当年姚周兄弟赴美演出时现场观赏了经典独脚戏《英文翻译》，独特的东方幽默让他时隔多年还记忆犹新。
据史料记载，1920年前后，上海文明戏艺人王无能在堂会客串演出时，由一人说笑话、讲故事、唱京戏、学方言，扮演多种角色，自称独脚戏。从1927年王无能正式以“独脚戏”挂牌演出开始，独脚戏走过了近九十个春秋，涌现出了无数深受百姓喜欢的经典佳作，《哭妙根笃爷》（王无能代表作）、《火烧豆腐店》（江笑笑、鲍乐乐代表作）、《一百零八将》（刘春山代表作）、《七十二家房客》、《十三个人叉麻将》、《各地堂馆》、《新老法结婚》等传统经典风靡上海滩。建国后新创作和改编的曲目《学英语》《普通话与方言》《头头是道》《请角儿》《补 婚》《请保姆》《新名字》等，成为了新时代海派曲艺的经典。
在新时代的独脚戏创作中，不得不提张双勤、王辉荃、沈双华、梁定东等人，他们的作品占了建国后原创独脚戏的绝大部分，给人们带去了无尽的欢乐。前不久，由姜昆先生题写书名的《笑果累累》一书出版，收入了梁先生许多独脚戏精品力作，婚姻系列、名词系列、保姆系列、数字系列、节庆系列、生活系列等林林总总。好多曲目的名字，也是独具匠心，《情话绵绵》《送红包》《补婚》《新名词》《时尚保姆》《中国之“九”》《上与下》《胖与瘦》《标点符号大PK》《房事》等，无不体现了梁定东幽默的创作灵感和独特的审美情趣。
上世纪90年代初，上海电视台率先推出全国第一档电视征婚栏目《让我们同行》，为未婚男女提供一个更加广阔的择友平台，引起了社会的强烈反响，也激起了在电视台文艺部工作的梁定东的创作冲动，他在数以百计的素材中遴选了复员军人、“高价”老太、小孩等三个征婚者的故事，创作了独脚戏《征婚》，由王汝刚、李九松、许海俐出演，一炮打响。作品中的几个桥段，至今让人捧腹不已。
……
甲：有请今天的第一位征婚者414号。
乙：（穿黄色旧军装扮414号复员军人征婚者上场，爽朗豪放）我姓金，叫金阳刚，今年三十五岁六个月零四天，山东烟台人。我们烟台苹果不错，甜脆可口，富于营养，有丰富的维生素ABCD……
丙：你是来推销苹果的？
乙：不，我今天是来征婚的。
甲：请介绍一下自己。
乙：俺在部队里立过功，复员进厂受过奖，我获到不少奖状，奖到过日记薄、电磁炉，就是没有奖到过家主婆。
一句“没有奖到过家主婆”，情理之中意料之外的幽默引起了观众的哄堂大笑，也发挥了王汝刚“做”的特长，扮演军人后，他又扮演了一位老太太，更是让人忍俊不禁。
甲：下面有请编号为1314号征婚者。
乙：（扮衣着花俏、头插红花的老太）同志，我是1314。
甲：哟，是位老太太，请自我介绍一下。
乙：我叫王小花，今年68，外号“一枝花”，住在花园街儿子的家，去年死了孩子的爸，如今独身无牵挂—
甲：你对对方年龄有什么要求？
乙：随便，从18岁到81岁都可以。
甲：你对对方职业有什么要求？
乙：随便，教授、博士、工程师、设计师、营养师、摄像师……都可以。
甲：你对对方是什么地方人有什么要求？
乙：随便，最好是外国人，最理想的是世界首富，叫什么“被子盖好”。
丙：（纠正）不是“被子盖好”，是比尔盖茨，人家是世界首富，我只知道有高价姑娘，想不到这里还有一位高价老太。
甲：我们支持老年人再婚，重组家庭，但像你提出这样的要求恐怕也太不切合实际了。
丙：老太太，你讲得出口，我却听不进去，像你这样的拜金老太……
乙：（情绪激动）不要讲了，你们横一个高价老太，竖一个拜金老太。其实这全不是我自己的要求，是我儿子逼着我这样做的。他好赌，输了钱，欠了一屁股的债，他逼着我嫁个有钱的“老外”…… 一路铺垫，抖出了一个让人寒心的包袱，幽默的讽刺，效果可见。接着，一个也是由王汝刚扮演的孩子让人感受了不一样的幽默。
甲：有请61号征婚者。
乙：（扮带红领巾的十龄童，天真烂漫地上）来了！
丙：喂！这里不是你来的地方。
甲：对孩子态度好一点，小朋友，你来干什么？
乙：我来征婚！
甲：你今年几岁？
乙：10岁。
丙：回去！
甲：对孩子要有耐心。小朋友，征婚是要有条件的。
乙：我知道！（掏出一张纸条，背书似地）我要求对方年龄35到40岁，温柔贤惠、不爱虚荣、会勤俭持家的女人。
甲：哦！我明白了，你是来找妈妈的。
乙：我就是来找新妈妈的。
甲：你妈妈呢？
丙：插队落户去了！
乙：到澳大利亚去了。
甲：哦！洋插队。
乙：妈妈不要我们了，她把我和爸爸像鼻涕那样甩掉了，现在我们家像个乱鸡窝、垃圾桶。饭没人烧，家务没人做……爸爸工作忙，每天让我吃面包，同学们都叫我“面包司令”，衣服也没人管，平时我穿的衣服都是我老爸的衣服剪短给我穿的。呜……有妈的儿子像块宝，没妈的儿子像棵草。
甲：没有女人的家就不像个家。
乙：妈妈走了，老爸变了，他老是默默无言，眼泪哗哗地流。我也哭了，我知道老爸想妈妈了。我在电视里看到有电视征婚，我就来了，我要为爸爸找个好妻子。
丙：（抽泣）
甲：（对丙）喂，控制情绪，现在工作。
丙：（上前，一把抱住乙）彬彬，我的好儿子！
乙：爸爸！（两人相拥）
甲：（对丙）啊，原来是你的儿子……
随着笑声，一阵心酸在观众的心头涌起。《征婚》幽默的背后，折射出了在飞速发展的时代里变化着的婚姻观、价值观给家庭带来的变化。幽默作为一种独特的现象，它承载了形形色色的态度，在人际关系的建立与维持过程中起着重要作用，因此它具有较高的审美价值。
由钱程和王桂林两位滑稽名家表演的独脚戏《情话绵绵》，属于周（柏春）氏幽默的一种，两位演员不紧不慢，娓娓道来，却也别具一格。
……
甲：开个玩笑。正规地说：各个领域都有专家，我对情书情有独钟，进行搜集、研究、剖析、探讨。
乙：那就谈谈你的研究成果吧！
甲：好，我先给你介绍我收藏的一封古代情书，是当年卓文君写给司马相如的，信中镶嵌了一、二、三、四、五、六、七、八、九、十，十个数字。
乙：是吗？那一？
甲：一别之后，二地相隔，说是三四月，又谁知五六年。
乙：三、四、五、六全包括了。七？
甲：七弦琴，无心弹。
乙：八？
甲：八行书，无所传。
乙：九？
甲：九连环从中断。
乙：十？
甲：十里长亭望眼欲穿。
乙：卓文君不愧是个才女，肚里没文采是写不出这等情书的。
甲：谁说的，没有文采也得谈恋爱，也得写情书啊。
乙：没文化写不了情书。
甲：我这里就收藏了一封画出来的情书。
乙：怎么个画法？
甲：有个在外打工男子目不识丁，托人给他的意中人捎来一封情书，里面是三幅图画。
乙：第一幅？
甲：画了两只燕子。
乙：什么意思？
甲：两只燕子连起来就是燕燕。
乙：哦，他的意中人叫燕燕。第二幅？
甲：画了一只状元红的空坛子。
乙：又是什么意思？
甲：好久（酒）不见了。
乙：那第三幅呢？
甲：一只死了的大象。
乙：这又是什么意思？
甲：想（象）死你了！
乙：还真聪明。
……
甲：在我的收集中有一封最珍贵的情书，是我爱人芳芳写给我的。
乙：她是怎么写的？
甲：是微信发送过来的。
乙：现在都发微信了。
甲：（念）“亲爱的圆圆……
乙：好极了，一个叫芳芳，一个叫圆圆，你俩真相配。
甲：（念）“亲爱的圆圆，自从遇见你，我就像看到了太阳，你给了我三个太阳般温暖。
乙：三个太阳要烤焦的！
甲：（念）吻你的感觉酥酥的，抱你的感觉柔柔的，爱你的感觉甜甜的，想你的感觉苦苦的。
乙：我听得怎么有点酸酸的。
……
甲：（念）经过我长期地观望，我们的爱情走势不会走低。我看好你这个原始股，很有发展潜力，是个潜力股，希望我们能尽快强强联手，双赢互惠，马上结婚，永不解套……
乙：好嘛，炒股票了。
甲：（念）“不过，现在我还要向你坦白一个绝对隐私。我的双眼皮是假的—大夫开的；我的鼻梁是假的—医院垫的；我的酒窝也是假的—人工做的，唯有我爱你的心是真的。”
……
大千世界无奇不有，情书各具特色，看似情书的堆积，却让人感受了不同阶层的人士都可以用不同的方式和语言表达自己的爱意，现场的观众在会意一笑中，回味着自己的爱意表达，审美起到了连锁式的效应。
幽默来源于生活，是一种经过艺术加工的语言形式，是艺术化的语言。幽默是一种艺术方法，用这种方法造成以笑为艺术手段的文学艺术作品，它传递给人们的审美效应必然是艺术的，而不仅限于感官的刺激。
随着时代的发展，面对不断加快的工作和生活节奏，人们需要心理减压和情绪放松。社会需要笑声，生活需要笑声，笑，是一个人对一种客体的审美结果，这种由幽默演绎的客体，经典的独脚戏做到了，优秀的曲艺作品做到了。
滑稽泰斗杨华生先生曾说过，从前的独脚戏存在着“黄色、低级、庸俗、流气”的弊病，现在的独脚戏应达到雅俗共赏、健康积极的境地。愿独脚戏在这种境地中推陈出新，以更多的幽默给人们带来心地纯净、心情舒畅的欢笑，在独特的审美效应中最直接体现和谐的情感表露，以及人们从内心透出的心态之美。
记得20世纪90年代初，我去滑稽泰斗周柏春家拜访，访谈间聊到了独脚戏，周老师不无幽默地说，“阿拉独脚戏讲不过人家相声，但是阿拉的‘做’不会输给人家的。”周老师所说的“做”就是独脚戏讲究的“说、学、做、唱”中的一种形式，不同于相声“说、学、逗、唱”中的“逗”。做，指虚拟性表演，包括脸部表情，手势、动作等，它和独脚戏的方言运用，形成了独特的艺术效果，也给观众带来了独特的艺术享受，在这独特的艺术享受过程中，实现了独特的审美价值，产生了独特的审美效应，而产生审美效应的核就是曲艺通过作品传递给观众的幽默。有趣、可笑而意味深长的笑点也是独脚戏区别于其他曲艺形式的追求，正如滑稽名家王汝刚先生所说，好的独脚戏演完后，要让观众想想笑，想想笑，困了床上也会笑，过了几天还想笑。我认为，这个“笑”，就是独脚戏的幽默产生的独特的艺术审美效应。
独脚戏也有不同的流派与风格，有以“卖口”（说）为主的，也有以“做”（扮演）为主的；有“阴噱”的，也有“爆笑”的。有人把“阴噱”称之为幽默，把“爆笑”看作是滑稽，其实并不准确。幽默不是按艺术的表演风格而定的，而是表现为作品内容与表演完美结合的综合体现，如机智、自嘲，调侃、风趣等，它与滑稽并不矛盾。
独脚戏不同的表演方法产生的幽默效果和审美效应也不尽相同，有的是瞬间的，有的是持久的，有的是爆发的，有的则是回味无穷的。美国CBS电视台“脱口秀”之王大卫·莱特曼对世界各地语言搞笑颇有研究，他竟然能一气呵成地将26个英文字母倒背——最后为DCBA。他说这就是东方人逆向思维营造的幽默效果，而这个创意者就是滑稽大师姚慕双、周柏春。原来大卫·莱特曼在当年姚周兄弟赴美演出时现场观赏了经典独脚戏《英文翻译》，独特的东方幽默让他时隔多年还记忆犹新。
据史料记载，1920年前后，上海文明戏艺人王无能在堂会客串演出时，由一人说笑话、讲故事、唱京戏、学方言，扮演多种角色，自称独脚戏。从1927年王无能正式以“独脚戏”挂牌演出开始，独脚戏走过了近九十个春秋，涌现出了无数深受百姓喜欢的经典佳作，《哭妙根笃爷》（王无能代表作）、《火烧豆腐店》（江笑笑、鲍乐乐代表作）、《一百零八将》（刘春山代表作）、《七十二家房客》、《十三个人叉麻将》、《各地堂馆》、《新老法结婚》等传统经典风靡上海滩。建国后新创作和改编的曲目《学英语》《普通话与方言》《头头是道》《请角儿》《补 婚》《请保姆》《新名字》等，成为了新时代海派曲艺的经典。
在新时代的独脚戏创作中，不得不提张双勤、王辉荃、沈双华、梁定东等人，他们的作品占了建国后原创独脚戏的绝大部分，给人们带去了无尽的欢乐。前不久，由姜昆先生题写书名的《笑果累累》一书出版，收入了梁先生许多独脚戏精品力作，婚姻系列、名词系列、保姆系列、数字系列、节庆系列、生活系列等林林总总。好多曲目的名字，也是独具匠心，《情话绵绵》《送红包》《补婚》《新名词》《时尚保姆》《中国之“九”》《上与下》《胖与瘦》《标点符号大PK》《房事》等，无不体现了梁定东幽默的创作灵感和独特的审美情趣。
上世纪90年代初，上海电视台率先推出全国第一档电视征婚栏目《让我们同行》，为未婚男女提供一个更加广阔的择友平台，引起了社会的强烈反响，也激起了在电视台文艺部工作的梁定东的创作冲动，他在数以百计的素材中遴选了复员军人、“高价”老太、小孩等三个征婚者的故事，创作了独脚戏《征婚》，由王汝刚、李九松、许海俐出演，一炮打响。作品中的几个桥段，至今让人捧腹不已。
……
甲：有请今天的第一位征婚者414号。
乙：（穿黄色旧军装扮414号复员军人征婚者上场，爽朗豪放）我姓金，叫金阳刚，今年三十五岁六个月零四天，山东烟台人。我们烟台苹果不错，甜脆可口，富于营养，有丰富的维生素ABCD……
丙：你是来推销苹果的？
乙：不，我今天是来征婚的。
甲：请介绍一下自己。
乙：俺在部队里立过功，复员进厂受过奖，我获到不少奖状，奖到过日记薄、电磁炉，就是没有奖到过家主婆。
一句“没有奖到过家主婆”，情理之中意料之外的幽默引起了观众的哄堂大笑，也发挥了王汝刚“做”的特长，扮演军人后，他又扮演了一位老太太，更是让人忍俊不禁。
甲：下面有请编号为1314号征婚者。
乙：（扮衣着花俏、头插红花的老太）同志，我是1314。
甲：哟，是位老太太，请自我介绍一下。
乙：我叫王小花，今年68，外号“一枝花”，住在花园街儿子的家，去年死了孩子的爸，如今独身无牵挂—
甲：你对对方年龄有什么要求？
乙：随便，从18岁到81岁都可以。
甲：你对对方职业有什么要求？
乙：随便，教授、博士、工程师、设计师、营养师、摄像师……都可以。
甲：你对对方是什么地方人有什么要求？
乙：随便，最好是外国人，最理想的是世界首富，叫什么“被子盖好”。
丙：（纠正）不是“被子盖好”，是比尔盖茨，人家是世界首富，我只知道有高价姑娘，想不到这里还有一位高价老太。
甲：我们支持老年人再婚，重组家庭，但像你提出这样的要求恐怕也太不切合实际了。
丙：老太太，你讲得出口，我却听不进去，像你这样的拜金老太……
乙：（情绪激动）不要讲了，你们横一个高价老太，竖一个拜金老太。其实这全不是我自己的要求，是我儿子逼着我这样做的。他好赌，输了钱，欠了一屁股的债，他逼着我嫁个有钱的“老外”…… 一路铺垫，抖出了一个让人寒心的包袱，幽默的讽刺，效果可见。接着，一个也是由王汝刚扮演的孩子让人感受了不一样的幽默。
甲：有请61号征婚者。
乙：（扮带红领巾的十龄童，天真烂漫地上）来了！
丙：喂！这里不是你来的地方。
甲：对孩子态度好一点，小朋友，你来干什么？
乙：我来征婚！
甲：你今年几岁？
乙：10岁。
丙：回去！
甲：对孩子要有耐心。小朋友，征婚是要有条件的。
乙：我知道！（掏出一张纸条，背书似地）我要求对方年龄35到40岁，温柔贤惠、不爱虚荣、会勤俭持家的女人。
甲：哦！我明白了，你是来找妈妈的。
乙：我就是来找新妈妈的。
甲：你妈妈呢？
丙：插队落户去了！
乙：到澳大利亚去了。
甲：哦！洋插队。
乙：妈妈不要我们了，她把我和爸爸像鼻涕那样甩掉了，现在我们家像个乱鸡窝、垃圾桶。饭没人烧，家务没人做……爸爸工作忙，每天让我吃面包，同学们都叫我“面包司令”，衣服也没人管，平时我穿的衣服都是我老爸的衣服剪短给我穿的。呜……有妈的儿子像块宝，没妈的儿子像棵草。
甲：没有女人的家就不像个家。
乙：妈妈走了，老爸变了，他老是默默无言，眼泪哗哗地流。我也哭了，我知道老爸想妈妈了。我在电视里看到有电视征婚，我就来了，我要为爸爸找个好妻子。
丙：（抽泣）
甲：（对丙）喂，控制情绪，现在工作。
丙：（上前，一把抱住乙）彬彬，我的好儿子！
乙：爸爸！（两人相拥）
甲：（对丙）啊，原来是你的儿子……
随着笑声，一阵心酸在观众的心头涌起。《征婚》幽默的背后，折射出了在飞速发展的时代里变化着的婚姻观、价值观给家庭带来的变化。幽默作为一种独特的现象，它承载了形形色色的态度，在人际关系的建立与维持过程中起着重要作用，因此它具有较高的审美价值。
由钱程和王桂林两位滑稽名家表演的独脚戏《情话绵绵》，属于周（柏春）氏幽默的一种，两位演员不紧不慢，娓娓道来，却也别具一格。
……
甲：开个玩笑。正规地说：各个领域都有专家，我对情书情有独钟，进行搜集、研究、剖析、探讨。
乙：那就谈谈你的研究成果吧！
甲：好，我先给你介绍我收藏的一封古代情书，是当年卓文君写给司马相如的，信中镶嵌了一、二、三、四、五、六、七、八、九、十，十个数字。
乙：是吗？那一？
甲：一别之后，二地相隔，说是三四月，又谁知五六年。
乙：三、四、五、六全包括了。七？
甲：七弦琴，无心弹。
乙：八？
甲：八行书，无所传。
乙：九？
甲：九连环从中断。
乙：十？
甲：十里长亭望眼欲穿。
乙：卓文君不愧是个才女，肚里没文采是写不出这等情书的。
甲：谁说的，没有文采也得谈恋爱，也得写情书啊。
乙：没文化写不了情书。
甲：我这里就收藏了一封画出来的情书。
乙：怎么个画法？
甲：有个在外打工男子目不识丁，托人给他的意中人捎来一封情书，里面是三幅图画。
乙：第一幅？
甲：画了两只燕子。
乙：什么意思？
甲：两只燕子连起来就是燕燕。
乙：哦，他的意中人叫燕燕。第二幅？
甲：画了一只状元红的空坛子。
乙：又是什么意思？
甲：好久（酒）不见了。
乙：那第三幅呢？
甲：一只死了的大象。
乙：这又是什么意思？
甲：想（象）死你了！
乙：还真聪明。
……
甲：在我的收集中有一封最珍贵的情书，是我爱人芳芳写给我的。
乙：她是怎么写的？
甲：是微信发送过来的。
乙：现在都发微信了。
甲：（念）“亲爱的圆圆……
乙：好极了，一个叫芳芳，一个叫圆圆，你俩真相配。
甲：（念）“亲爱的圆圆，自从遇见你，我就像看到了太阳，你给了我三个太阳般温暖。
乙：三个太阳要烤焦的！
甲：（念）吻你的感觉酥酥的，抱你的感觉柔柔的，爱你的感觉甜甜的，想你的感觉苦苦的。
乙：我听得怎么有点酸酸的。
……
甲：（念）经过我长期地观望，我们的爱情走势不会走低。我看好你这个原始股，很有发展潜力，是个潜力股，希望我们能尽快强强联手，双赢互惠，马上结婚，永不解套……
乙：好嘛，炒股票了。
甲：（念）“不过，现在我还要向你坦白一个绝对隐私。我的双眼皮是假的—大夫开的；我的鼻梁是假的—医院垫的；我的酒窝也是假的—人工做的，唯有我爱你的心是真的。”
……
大千世界无奇不有，情书各具特色，看似情书的堆积，却让人感受了不同阶层的人士都可以用不同的方式和语言表达自己的爱意，现场的观众在会意一笑中，回味着自己的爱意表达，审美起到了连锁式的效应。
幽默来源于生活，是一种经过艺术加工的语言形式，是艺术化的语言。幽默是一种艺术方法，用这种方法造成以笑为艺术手段的文学艺术作品，它传递给人们的审美效应必然是艺术的，而不仅限于感官的刺激。
随着时代的发展，面对不断加快的工作和生活节奏，人们需要心理减压和情绪放松。社会需要笑声，生活需要笑声，笑，是一个人对一种客体的审美结果，这种由幽默演绎的客体，经典的独脚戏做到了，优秀的曲艺作品做到了。
滑稽泰斗杨华生先生曾说过，从前的独脚戏存在着“黄色、低级、庸俗、流气”的弊病，现在的独脚戏应达到雅俗共赏、健康积极的境地。愿独脚戏在这种境地中推陈出新，以更多的幽默给人们带来心地纯净、心情舒畅的欢笑，在独特的审美效应中最直接体现和谐的情感表露，以及人们从内心透出的心态之美。