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打开网页，输入“周海翔”，可以找到许多他拍摄野生动物的画面。然而给人印象最深的，却是他在芦苇丛中凝视自然的眼神。目光中所流露出地探寻的、思考的、更重要的是对自然敬重的神态，说出了他在自然生态摄影中的一切。走过了曾经盲目拍摄的初期，他义无反顾地走进生态保护者的行列，甚至以“不务正业”的方式四处奔走，大声呼吁。最终，甚至开始了非政府组织的工作模式，尝试自己建立一小块保护区，用自己的双手实际来保护那一块土地，责任使他的镜头所瞄准的不都是美丽。
当镜头对准野生动物按下快门的那一刻，需要的不仅是技巧，还有尊重
最初走上摄影这条路的时候，我和很多摄影发烧友一样，都是从追求美开始的，那时也说不上有什么理念，只要能拍出漂亮的照片就好。但是随着接触摄影的时间越来越长，我感到自己在发生不小的变化，同样是对美好事物的追求，却走上了不同的道路。
相信大部分摄影人都跟我有差不多的经历，刚摸到相机的时候，主要就是拍纪念照。后来我慢慢开始关注社会和他人，转到社会纪实上。1986年，我第一次得了全国摄影一等奖，题目是《他们的未来在哪里?》，拍的是一群街头讨饭的孩子。白天，他们分散要钱，给人磕头。深夜，他们集体数钱，你数一毛的，我数五分的，最后交给一个半大的十多岁小孩。这个场景叫我十分难受，我决定用镜头把它记录下来。我跟着他们，在第二天凌晨三点多的时候拍到了他们数钱的镜头。我把这幅照片投到报社去，可是许多报纸不敢刊用，最后沈阳青年报用了，而且意外地在全国报刊评比中得了一等奖。这个过程触动了我，却也让我犯难了，真实震撼的场面多数媒体不敢用，难道我必须迎合别人的喜好去拍摄吗?
于是，那段时期我放弃了社会纪实，开始转拍舞台作品，主要是拍芭蕾舞。为了追求完美的画面，一个剧目我要看许多遍，从演员的瞬间动作、光线效果到背景环境等，都仔细琢磨。同时我也拍风光，一样是追求唯美的感觉。那时不想去西藏、海南那些已经被人拍得很多的地方，就选择了沈阳附近的盘锦和向海，开始了和鸟类的不解情缘。
当时和很多人一样，我觉得鸟飞起来好看，尤其是大群飞起来特别壮观。为了让鸟飞起来，得到理想的画面，我们几个结，半拍摄的常去轰鸟。后来，我慢慢体会，觉得唯美的、形式上的，甚至是意想出来的东西太肤浅了。虽然可以拍摄到鸟儿飞翔的画面，但那场面却不能用“自由”来描绘，鸟儿的眼神中甚至可以发觉恐惧的神情，我心里有了隐隐的不安。
曾见到有人为了拍到所谓“唯美”的画面，有一棵树挡住镜头，就要把树砍掉。还有人为了创造一种飞翔的“美”，用狗轰，放鞭炮，把鸟轰起来，甚至后来还有用空气动力伞、飞机驱赶着去拍的。人们现在爱用野生动物是人类的朋友来形容人和动物的关系，有谁会令自己的朋友惊恐而逃呢?这些事情都让我想了很多。
前几年，还看到某摄影报介绍的拍摄白鹭成群起飞的方法，也是用鞭炮轰。白鹭在繁殖期是不会成群飞的，鸟巢集中建在高大的树上，由雌、雄鸟轮流出去觅食。如果成鸟在繁殖期被惊飞，很容易将巢中的幼鸟或鸟蛋蹬出巢。很多了解鸟习性的人看了文章都很气愤，打电话给那家报社。后来报社公开道歉，说是编辑的疏忽造成的。这样的错误仅用“疏忽”二字太轻率，这是观念的问题，传播这样的方法，可能会让更多的野生动物受到伤害。拍摄野生动物的摄影人，首先应该尊重动物，把那种自然美很真实地表现出来，而不是人为地去制造场景。真实是首要的，这是一幅优秀生态摄影作品的最基本的要求。
人为制造的场景和离开了环境的鸟的照片能说明什么?这是一个对我触动很大的自我质疑。自此，我开始琢磨如何表现动物的生存环境和它们背后的故事。就是从这一点出发，我开始尝试用各种方法来拍摄，开始时用俄罗斯的1000mm反射式镜头，画面中动物特别清楚和突出，背景和环境完全是虚的，这是长镜头的优点。但在表现野生动物的生存环境时，却变成了缺点，有时拍出来的鸟和在动物园里看到的一样。经过三年的反复实践，我自制出由线控到遥控、使用广角镜头拍摄野生动物的装置，把相机隐藏在动物出没的附近，在远处遥控拍摄。这个方法在《中国摄影》上介绍以后，已成为很多野生动物摄影师常用的方法。
尊重真实，尊重动物，对拍摄者来说并不是一件容易的事情，有时甚至很矛盾，不过，真实却又往往能带给你很多的意外惊喜。有一次我在卧龙的深山区拍摄岩羊，我们一行人在无人区徒步三天才到达岩羊经常出现的雪山上，我在距大本营一公里的石壁下搭了个掩体，并独自守候了三天，拍摄到了跟平常了解的知识完全不一样的岩羊交配方式，一只母羊在半小时内和十几只公羊交配。虽然前两天一直在下雪，光线不太好，能记录下这样的真实场景已使我十分欣慰。而且耐心守候捕捉到的真实画面也告诉了我书本上没有的知识。很多情况下我就是等着，不能为了自己拍照而惊扰野生动物的生活。影友们都知道了我这个脾气，谁要是在我埋伏的时候把动物惊了，那可不行。在等待和观察的过程中，我对野生动物有了更多认识，了解到了它们的许多习性，这些对拍摄都很有帮助。
责任驱使我经常要拍摄那些并不美丽的东西
随着拍摄经历的增加，和野生动物接触多了，对它们的感情也在逐渐增加，它们的生老病死都会牵动我的心。尤其是看到天鹅在我面前死去，我流泪了，真的是触动心灵。有一次在野外拍摄，夜里听到一只天鹅的叫声不对，第二天一早就去看，那只天鹅真的死了，我忍耐不住，第一次很放肆地在哥们面前，在野外，失声痛哭起来。
对野生动物的感情会促使你关注它们的生存环境。但是接下来的一个问题是，当你要把背景和环境融进时却发现，许多时候这样的背景和环境并不美丽，这时一定要清楚你想用这样的背景说什么?生态摄影肯定要触及问题，触及不美的场面，这是不可回避的，我必须要让别人看到它们的生存环境是怎样的，以及这个环境发生了什么。
我曾经专门去拍垃圾鹅。山东烟墩角的天鹅已经达到了几百只，和人非常接近，它们靠着吃麦苗、村边的垃圾为生。很多人会觉得这样的距离很好，可以拍特写。但是我觉得悲哀，于是用镜头把它们的生存环境记录下来，比如抢垃圾吃、在垃圾上睡觉，用照片告诉人们，它们过的是怎样的生活，它们赖以生存的主要食物大叶藻是如何消失的，就此引出过度养殖导致海洋荒漠化的问题，希望人们能够看到表象后面的问题。
其实我们手里的相机只是一个很简单的记录工具，用什么理念去拍，或者说拍出来的东西想说明什么才是最重要的。我不再像以前一样，眼睛只盯着鸟，盯着漂亮的画面，甚至开始做一些社会调查，开始跟鸟类栖息地周边的百姓聊天。
反映环境问题的照片往往与美毫无关系，但因为你需要用这样的照片来打动别人，所以拍好这样的片子难度更大。越是平实的景象，越是难表现。任何东西在不同人眼里是不一样的，不同的表现手法拍出来的也不一样， 需要拍摄者同时具有深入的想法和拍摄的功底。怎样把问题突现出来，给人以思想上的冲击?也需要手法。成熟的摄影者都具有了很好的设备和技术，关键是把手法和你想表现的思想结合起来，拍摄问题片同样需要艺术的手法，这样的片子可能不美，但一定要有冲击力。
拍摄是个花钱的事，但又不是有了钱就能干成的事
我在摄影中最大的追求是“为所欲为”，拍自己想要拍的东西。但是遇到的最大障碍是资金，我想绝大多数摄影人都会碰到这个问题，拍野生动物更是如此，以致许多人望而却步。可能有的人会认为我现在经常能得到社会各界的资金支持，才得以做一些生态摄影和保护项目。其实我更感谢经常支持我的那些朋友和志愿者组织。我曾负责的两个主要生态保护项目得到世界自然基金会支持，而我的体会是：取得支持是要做大量艰苦的工作的。首先是发现有价值的项目，要对项目做深入调查研究，而前期完全是自己投入资金，看准后要考虑没有基金支持也要能坚持做下去，完全是义务的。这期间可以说是志同道合的朋友们给了我极大的帮助。二是得到资助往往数量很少，决不要想从中挣钱，要想着如何把项目做好做深入。就目前的国情看，公益环保无法做到投入的同时又收入，还只处于希望能达到远期效果的阶段，因此搞生态摄影和环境保护，更多依靠的是对人类对自己发展的理性思考和对自然的热爱，是社会责任感和踏实的工作。
2005年我在沈阳附近的獾子洞湿地发现了大群全球濒危鸟类白鹤及东方白鹳，白鹤的总数接近全球的20％。而当地捕杀鸟类的行为非常严重。为了给政府提供建立保护区的科学依据，需要做鸟类的本底调查，我们请了北京观鸟会的同仁们来帮忙。一些专家从很远的地方赶来，其中有首师大的高武教授、东北林大的郭玉民教授，他们知道我们的经费很少，到处找最便宜的旅店，县政府20块钱一个床位还嫌贵，最后找到了10块钱一个床位，6人一间房的旅店住下。那一幕让我难忘，在我看来这种支持最有力，最宝贵。
生态摄影不但开销大，还要天天在外边跑，顾不上家。要保证家人的生活不受影响，还要靠自己的其他能力。我在拍摄生态题材的同时，也做些服务摄影来支持开销，维持基本的家庭生活。另外，我还争取妻子和女儿参与我的项目，使她们理解我，认同我。长期以来妻子帮我做文案，有时也一起去野外拍摄；现在女儿还把一些大学的环保社团召集起来跟我合作。这些都不是有了钱就可做到的，但这是我走上生态摄影、投身环保真正不可缺少的东西。
我知道，追求生态摄影，伴随我的是环保者的宿命
每端起相机，都会碰到为什么而拍摄这个问题。有一次我和郭玉民老师去一个叫小西湖的景区做野生荷花的调查，看到那里公然挂着出售野鸭子的牌子，按照一般做法，偷偷拍下来，媒体上一发表，引起轰动就行了，事情是否解决就不关拍摄人的事了。但我们没这么做，我们拿着拍到的片子找到景区领导，要求解决。他们说卖的不是真正的野鸭，是家养的，只是想招揽生意。我们说，不管是不是真的野鸭子，引起的社会影响不好。在我们的坚持下，牌子被撤掉了。能真正对现实有影响，才是我们的最终目的。
生态摄影会触及许多负面的事情，有时要揭露一些问题，这时会碰到如何处理好跟政府的关系的问题。许多问题的解决要靠政府，必须要采取一定的合作态度，不能敌对。媒体发表炒作虽然能带来一定的影响，但却不能从根本上解决问题，看清这个很重要。我们发起的獾子洞湿地保护项目就是这样，当最后一块滩涂被开垦时，我把白鹤栖息地受到威胁的照片和材料给了县长，努力促成了一次县长主持的现场办公会。现场会之前我又组织人做调查，了解是什么人在承包湿地，退还这些湿地的困难是什么，实现退耕的法律依据等。开现场会前我就这些情况单独跟县长交换了意见，结果事情很快就解决了。在这件事情中，照片成了解决问题的重要工具。虽然有些照片不便发表，但是看到问题解决要比发表照片和得奖还高兴。
走入保护者的行列，要做的事情多了，活动多了，甚至远远超出了我的拍摄付出。见到这种情况，一些朋友觉得我“不务正业”，说：“你的艺术片子怎么不拍了，多可惜啊”。但是，在我举办了几次生态摄影讲座以后，一些朋友认为我的转向有价值，有意义。有一次在北京的一个全国影赛颁奖活动中，主办者请我首先做一场生态艺术摄影讲座。我用一张题为“天鹅在暴风雪中强行起飞”的片子作反面教材。我拍的这张照片，是一些摄影者为了拍摄天鹅勇斗暴风雪的艺术作品，正在把天鹅从麦田里轰起来的场面。天鹅同其它鸟类不同，没有足够的起跑长度和速度它们是飞不起来的。那天的雪非常大，天鹅什么也看不见，正常情况下它们根本不会起飞，但是在茫茫大雪中它们被围追着强迫起飞了，麦田周围的树在哪?电线在哪?撞上去会怎样?没有人知道等待它们命运的是什么……手中的镜头不能只追求表面的美，还要关注野生动物的生存，这不只是生态摄影人应该有的理念，而是全人类应该有的理念。当宣布奖项时，碰巧特等奖就是一张类似的、漫天大雪天鹅起飞的片子。我知道我一定得罪了评委及某些人，甚至有要把我和石头绑在一起扔到海里的传言，但这是我的使命，我无怨无悔，也别无选择。这也是一个生态摄影师的天职。
当镜头对准野生动物按下快门的那一刻，需要的不仅是技巧，还有尊重
最初走上摄影这条路的时候，我和很多摄影发烧友一样，都是从追求美开始的，那时也说不上有什么理念，只要能拍出漂亮的照片就好。但是随着接触摄影的时间越来越长，我感到自己在发生不小的变化，同样是对美好事物的追求，却走上了不同的道路。
相信大部分摄影人都跟我有差不多的经历，刚摸到相机的时候，主要就是拍纪念照。后来我慢慢开始关注社会和他人，转到社会纪实上。1986年，我第一次得了全国摄影一等奖，题目是《他们的未来在哪里?》，拍的是一群街头讨饭的孩子。白天，他们分散要钱，给人磕头。深夜，他们集体数钱，你数一毛的，我数五分的，最后交给一个半大的十多岁小孩。这个场景叫我十分难受，我决定用镜头把它记录下来。我跟着他们，在第二天凌晨三点多的时候拍到了他们数钱的镜头。我把这幅照片投到报社去，可是许多报纸不敢刊用，最后沈阳青年报用了，而且意外地在全国报刊评比中得了一等奖。这个过程触动了我，却也让我犯难了，真实震撼的场面多数媒体不敢用，难道我必须迎合别人的喜好去拍摄吗?
于是，那段时期我放弃了社会纪实，开始转拍舞台作品，主要是拍芭蕾舞。为了追求完美的画面，一个剧目我要看许多遍，从演员的瞬间动作、光线效果到背景环境等，都仔细琢磨。同时我也拍风光，一样是追求唯美的感觉。那时不想去西藏、海南那些已经被人拍得很多的地方，就选择了沈阳附近的盘锦和向海，开始了和鸟类的不解情缘。
当时和很多人一样，我觉得鸟飞起来好看，尤其是大群飞起来特别壮观。为了让鸟飞起来，得到理想的画面，我们几个结，半拍摄的常去轰鸟。后来，我慢慢体会，觉得唯美的、形式上的，甚至是意想出来的东西太肤浅了。虽然可以拍摄到鸟儿飞翔的画面，但那场面却不能用“自由”来描绘，鸟儿的眼神中甚至可以发觉恐惧的神情，我心里有了隐隐的不安。
曾见到有人为了拍到所谓“唯美”的画面，有一棵树挡住镜头，就要把树砍掉。还有人为了创造一种飞翔的“美”，用狗轰，放鞭炮，把鸟轰起来，甚至后来还有用空气动力伞、飞机驱赶着去拍的。人们现在爱用野生动物是人类的朋友来形容人和动物的关系，有谁会令自己的朋友惊恐而逃呢?这些事情都让我想了很多。
前几年，还看到某摄影报介绍的拍摄白鹭成群起飞的方法，也是用鞭炮轰。白鹭在繁殖期是不会成群飞的，鸟巢集中建在高大的树上，由雌、雄鸟轮流出去觅食。如果成鸟在繁殖期被惊飞，很容易将巢中的幼鸟或鸟蛋蹬出巢。很多了解鸟习性的人看了文章都很气愤，打电话给那家报社。后来报社公开道歉，说是编辑的疏忽造成的。这样的错误仅用“疏忽”二字太轻率，这是观念的问题，传播这样的方法，可能会让更多的野生动物受到伤害。拍摄野生动物的摄影人，首先应该尊重动物，把那种自然美很真实地表现出来，而不是人为地去制造场景。真实是首要的，这是一幅优秀生态摄影作品的最基本的要求。
人为制造的场景和离开了环境的鸟的照片能说明什么?这是一个对我触动很大的自我质疑。自此，我开始琢磨如何表现动物的生存环境和它们背后的故事。就是从这一点出发，我开始尝试用各种方法来拍摄，开始时用俄罗斯的1000mm反射式镜头，画面中动物特别清楚和突出，背景和环境完全是虚的，这是长镜头的优点。但在表现野生动物的生存环境时，却变成了缺点，有时拍出来的鸟和在动物园里看到的一样。经过三年的反复实践，我自制出由线控到遥控、使用广角镜头拍摄野生动物的装置，把相机隐藏在动物出没的附近，在远处遥控拍摄。这个方法在《中国摄影》上介绍以后，已成为很多野生动物摄影师常用的方法。
尊重真实，尊重动物，对拍摄者来说并不是一件容易的事情，有时甚至很矛盾，不过，真实却又往往能带给你很多的意外惊喜。有一次我在卧龙的深山区拍摄岩羊，我们一行人在无人区徒步三天才到达岩羊经常出现的雪山上，我在距大本营一公里的石壁下搭了个掩体，并独自守候了三天，拍摄到了跟平常了解的知识完全不一样的岩羊交配方式，一只母羊在半小时内和十几只公羊交配。虽然前两天一直在下雪，光线不太好，能记录下这样的真实场景已使我十分欣慰。而且耐心守候捕捉到的真实画面也告诉了我书本上没有的知识。很多情况下我就是等着，不能为了自己拍照而惊扰野生动物的生活。影友们都知道了我这个脾气，谁要是在我埋伏的时候把动物惊了，那可不行。在等待和观察的过程中，我对野生动物有了更多认识，了解到了它们的许多习性，这些对拍摄都很有帮助。
责任驱使我经常要拍摄那些并不美丽的东西
随着拍摄经历的增加，和野生动物接触多了，对它们的感情也在逐渐增加，它们的生老病死都会牵动我的心。尤其是看到天鹅在我面前死去，我流泪了，真的是触动心灵。有一次在野外拍摄，夜里听到一只天鹅的叫声不对，第二天一早就去看，那只天鹅真的死了，我忍耐不住，第一次很放肆地在哥们面前，在野外，失声痛哭起来。
对野生动物的感情会促使你关注它们的生存环境。但是接下来的一个问题是，当你要把背景和环境融进时却发现，许多时候这样的背景和环境并不美丽，这时一定要清楚你想用这样的背景说什么?生态摄影肯定要触及问题，触及不美的场面，这是不可回避的，我必须要让别人看到它们的生存环境是怎样的，以及这个环境发生了什么。
我曾经专门去拍垃圾鹅。山东烟墩角的天鹅已经达到了几百只，和人非常接近，它们靠着吃麦苗、村边的垃圾为生。很多人会觉得这样的距离很好，可以拍特写。但是我觉得悲哀，于是用镜头把它们的生存环境记录下来，比如抢垃圾吃、在垃圾上睡觉，用照片告诉人们，它们过的是怎样的生活，它们赖以生存的主要食物大叶藻是如何消失的，就此引出过度养殖导致海洋荒漠化的问题，希望人们能够看到表象后面的问题。
其实我们手里的相机只是一个很简单的记录工具，用什么理念去拍，或者说拍出来的东西想说明什么才是最重要的。我不再像以前一样，眼睛只盯着鸟，盯着漂亮的画面，甚至开始做一些社会调查，开始跟鸟类栖息地周边的百姓聊天。
反映环境问题的照片往往与美毫无关系，但因为你需要用这样的照片来打动别人，所以拍好这样的片子难度更大。越是平实的景象，越是难表现。任何东西在不同人眼里是不一样的，不同的表现手法拍出来的也不一样， 需要拍摄者同时具有深入的想法和拍摄的功底。怎样把问题突现出来，给人以思想上的冲击?也需要手法。成熟的摄影者都具有了很好的设备和技术，关键是把手法和你想表现的思想结合起来，拍摄问题片同样需要艺术的手法，这样的片子可能不美，但一定要有冲击力。
拍摄是个花钱的事，但又不是有了钱就能干成的事
我在摄影中最大的追求是“为所欲为”，拍自己想要拍的东西。但是遇到的最大障碍是资金，我想绝大多数摄影人都会碰到这个问题，拍野生动物更是如此，以致许多人望而却步。可能有的人会认为我现在经常能得到社会各界的资金支持，才得以做一些生态摄影和保护项目。其实我更感谢经常支持我的那些朋友和志愿者组织。我曾负责的两个主要生态保护项目得到世界自然基金会支持，而我的体会是：取得支持是要做大量艰苦的工作的。首先是发现有价值的项目，要对项目做深入调查研究，而前期完全是自己投入资金，看准后要考虑没有基金支持也要能坚持做下去，完全是义务的。这期间可以说是志同道合的朋友们给了我极大的帮助。二是得到资助往往数量很少，决不要想从中挣钱，要想着如何把项目做好做深入。就目前的国情看，公益环保无法做到投入的同时又收入，还只处于希望能达到远期效果的阶段，因此搞生态摄影和环境保护，更多依靠的是对人类对自己发展的理性思考和对自然的热爱，是社会责任感和踏实的工作。
2005年我在沈阳附近的獾子洞湿地发现了大群全球濒危鸟类白鹤及东方白鹳，白鹤的总数接近全球的20％。而当地捕杀鸟类的行为非常严重。为了给政府提供建立保护区的科学依据，需要做鸟类的本底调查，我们请了北京观鸟会的同仁们来帮忙。一些专家从很远的地方赶来，其中有首师大的高武教授、东北林大的郭玉民教授，他们知道我们的经费很少，到处找最便宜的旅店，县政府20块钱一个床位还嫌贵，最后找到了10块钱一个床位，6人一间房的旅店住下。那一幕让我难忘，在我看来这种支持最有力，最宝贵。
生态摄影不但开销大，还要天天在外边跑，顾不上家。要保证家人的生活不受影响，还要靠自己的其他能力。我在拍摄生态题材的同时，也做些服务摄影来支持开销，维持基本的家庭生活。另外，我还争取妻子和女儿参与我的项目，使她们理解我，认同我。长期以来妻子帮我做文案，有时也一起去野外拍摄；现在女儿还把一些大学的环保社团召集起来跟我合作。这些都不是有了钱就可做到的，但这是我走上生态摄影、投身环保真正不可缺少的东西。
我知道，追求生态摄影，伴随我的是环保者的宿命
每端起相机，都会碰到为什么而拍摄这个问题。有一次我和郭玉民老师去一个叫小西湖的景区做野生荷花的调查，看到那里公然挂着出售野鸭子的牌子，按照一般做法，偷偷拍下来，媒体上一发表，引起轰动就行了，事情是否解决就不关拍摄人的事了。但我们没这么做，我们拿着拍到的片子找到景区领导，要求解决。他们说卖的不是真正的野鸭，是家养的，只是想招揽生意。我们说，不管是不是真的野鸭子，引起的社会影响不好。在我们的坚持下，牌子被撤掉了。能真正对现实有影响，才是我们的最终目的。
生态摄影会触及许多负面的事情，有时要揭露一些问题，这时会碰到如何处理好跟政府的关系的问题。许多问题的解决要靠政府，必须要采取一定的合作态度，不能敌对。媒体发表炒作虽然能带来一定的影响，但却不能从根本上解决问题，看清这个很重要。我们发起的獾子洞湿地保护项目就是这样，当最后一块滩涂被开垦时，我把白鹤栖息地受到威胁的照片和材料给了县长，努力促成了一次县长主持的现场办公会。现场会之前我又组织人做调查，了解是什么人在承包湿地，退还这些湿地的困难是什么，实现退耕的法律依据等。开现场会前我就这些情况单独跟县长交换了意见，结果事情很快就解决了。在这件事情中，照片成了解决问题的重要工具。虽然有些照片不便发表，但是看到问题解决要比发表照片和得奖还高兴。
走入保护者的行列，要做的事情多了，活动多了，甚至远远超出了我的拍摄付出。见到这种情况，一些朋友觉得我“不务正业”，说：“你的艺术片子怎么不拍了，多可惜啊”。但是，在我举办了几次生态摄影讲座以后，一些朋友认为我的转向有价值，有意义。有一次在北京的一个全国影赛颁奖活动中，主办者请我首先做一场生态艺术摄影讲座。我用一张题为“天鹅在暴风雪中强行起飞”的片子作反面教材。我拍的这张照片，是一些摄影者为了拍摄天鹅勇斗暴风雪的艺术作品，正在把天鹅从麦田里轰起来的场面。天鹅同其它鸟类不同，没有足够的起跑长度和速度它们是飞不起来的。那天的雪非常大，天鹅什么也看不见，正常情况下它们根本不会起飞，但是在茫茫大雪中它们被围追着强迫起飞了，麦田周围的树在哪?电线在哪?撞上去会怎样?没有人知道等待它们命运的是什么……手中的镜头不能只追求表面的美，还要关注野生动物的生存，这不只是生态摄影人应该有的理念，而是全人类应该有的理念。当宣布奖项时，碰巧特等奖就是一张类似的、漫天大雪天鹅起飞的片子。我知道我一定得罪了评委及某些人，甚至有要把我和石头绑在一起扔到海里的传言，但这是我的使命，我无怨无悔，也别无选择。这也是一个生态摄影师的天职。