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谁都知道，星战系列就像一个王国，它有着自己的世界和子民。当年更大的迪士尼王朝把星战王国买下的时候，已经引起不小的争议。因为星战王国太庞大，影响太深远，星战系列的再次启动，堪称是电影史上最难拍的电影系列。
而看着《星球大战》长大的美国导演莱恩·约翰逊，却终于在有生之年执导了最新篇章《星球大战8：最后的绝地武士》，人们说，“这可谓是‘追星’的最高境界。”
在此之前，人们一致评论，莱恩·约翰逊是好莱坞20世纪70年代的导演中善拍烧脑片的高手。他的想象力似乎跟乔治·卢卡斯一样无边无界，一定会将星球大战系列的动作戏和幽默带到新的高度。他能在技术之中发现人性，这在他导演的电影《环形使者》中已经体现出来了。他的作品无可争议地优秀。他的影片有幽默感，还有出色的电影特效，并且他可以打破一些常规，让他的电影风格更加鲜明。
这也是迪士尼为什么继J·J·艾布拉姆斯之后，启用莱恩·约翰逊担任该片编剧、导演一职的直接原因。尽管莱恩·约翰逊作品不多，但却是一个极有潜力和水准的导演。
不信翻翻他的艺术履历，莱恩·约翰逊毕业于美国南加州大学电影艺术学院。一九九六年，莱恩·约翰逊执导个人首部短片《Evil Demon Golfball from Hell》，从而开启了他的导演生涯。二零零二年，他担任惊悚电影《疯流美之活人生切》的剪辑师。二零零五年，执导个人首部长片《追凶》，获得第21届圣丹斯国际电影节剧情片单元评委会特别奖。四年后，他又自编自导了冒险喜剧片《布鲁姆兄弟》，并入围斯德哥尔摩电影节铜马奖。二零一二年，他自编自导的《环形使者》获得第11届华盛顿影评人协会奖最佳原创剧本奖。翌年，他凭借科幻电影《环形使者》入围第39届土星奖最佳导演奖，同年，他也收获第65届美国导演工会奖最佳剧情类剧集导演奖。
再翻看一下他的家庭背景，莱恩·约翰逊的家庭有着非常好的艺术氛围。除了电影工作外，莱恩·约翰逊也是民谣音乐和班卓琴爱好者。哥哥是音乐制作人Aaron Johnson。他的表弟是Nathan Johnson，曾为他的电影《追凶》、《布鲁姆兄弟》、《环形使者》配乐。莱恩·约翰逊和Nathan还组了个名叫The Preserves民谣组合。其他的表兄弟，包括ZacharyJohnson和Marke Johnson，都参与过他电影有关的设计和美术工作。
话说回来，莱恩·约翰逊就是这样——凭借《环形使者》获得卢卡斯影业的认可，而他风趣幽默的风格又非常符合迪士尼的创作需求。
对于有机会参与这样一部电影，莱恩·约翰逊表示当卢卡斯主动给他这份工作时，他觉得一切都太突然。那时他刚刚拍完自己的一部原创电影，但是面对这样的邀请他无法拒绝，“因为我还是个孩子的时候，《星球大战》就对我非常重要了。”此后，他花了一年半的时间完成整个故事的编剧创作。
对于《星球大战8》，莱恩·约翰逊一开始就打算“不走寻常路”。奥斯卡·伊萨克曾与莱恩·约翰逊合作过多部影片，像《布鲁姆兄弟》、《环形使者》等等。他在采访中提到：“我同意劳伦斯·卡斯丹的看法。莱恩一定会寻找到之前系列中从未做过的事情。探索不同的事情非常有趣，而且之前从未预想过这些会在星球大战系列中发生。在某些方面感觉我们像在做一部独立电影。很多情节感觉自己参与其中，这种感受和经历很特别也很有趣。虽然星球大战系列已经非常丰富多彩了，但绝对可以期待莱恩·约翰逊探索到在此前系列中不曾看见的角落。”
果不出所料，莱恩·约翰逊的《星战8》有了颠覆，影片中讲述在摧毁了恐怖的弑星者基地之后，蕾伊独自前往遥远的星系，寻访隐居的卢克·天行者，在他的指导下接受原力训练，同时展开一场史诗般的冒险，揭开原力的古老秘密，探索那不为人知的过去。芬恩、波·达默龙和义军则面对着第一秩序更加凶狠的反扑，引发正义的抵抗组织和邪恶的第一秩序之间新的一轮对抗。
《星战8》中的每个角色都有着更丰富的命运拓展，这其中最明显的改变是年轻的反派凯洛·伦。作为韩·索罗和蕾娅公主的儿子，在《星战7》中他杀死自己的反派父亲，而这一部中他更干掉大BOSS试图重建银河秩序，但他这次不是一黑到底，在影片中观众能够看到凯洛·伦一直在黑暗面和光明面之间痛苦的挣扎。
对于这一角色的改编，莱恩·约翰逊表示，凯洛·伦的内心其实非常复杂，他希望自己可以成为一个极端邪恶的人，但实际上其本质又不是那样。他就像飞蛾扑火一样，正是这种模棱两可的价值观让人物性格更加丰富。
对于另外一个重要角色蕾伊，在这部电影中并没有发挥太大作用，只是起到串联剧情的功能。这个角色也是迪士尼收购卢卡斯之后着力打造的年轻化角色，她没有高贵出身、没有名门血统，诞生于社会底层，但渴望成为英雄，这非常符合现代好莱坞一贯的价值观。
勇敢的莱恩·约翰逊就是这样背负整个系列冒这个险，为的是给系列开出一条新路，一条不需要再靠怀旧元素而获得称赞的道路，一条就算是把电影独立出来也依然能为人称道的道路。
这让《最后的绝地武士》注定不能像《原力觉醒》那么具有娱乐性，那么容易让人有重温的冲动。但这却是值得尊敬的，也正因如此，作为电影本身，《最后的绝地武士》或许可以说是《星战》系列的最佳作品。
同时，除了上述这些前半段基调氛围以及分支剧情上的问题以外，《最后的绝地武士》对于《星战》背景世界的扩充给出了非常让人满意的答卷。无论是隔空通感，还是对原力的探索，抑或是关于绝地武士意义的讨论，这些都是让人惊喜的片段。
除此之外，影片的摄影可以说是毫无疑问地完全凌驾于所有系列作品之上的。大胆精彩的构图，夸张地使用以红色为首的鲜艳颜色作为背景；引人入胜的镜头动作，使用胶片所带来的柔和美感；萊恩·约翰逊在制作独立电影时所学到的独特视觉和特效。这些都让《最后的绝地武士》在画面上总能抓住观众的注意力，同时把故事提升到另一个新的高度。
总而言之，就是这样一个莱恩·约翰逊导演的《星球大战》，一部几乎无可指摘且必然载入星球大战系列历史甚至可能是科幻电影史的商业杰作。
莱恩·约翰逊要表达的是——白与黑、光明与黑暗、正义与邪恶、荣光与卑微、希望与幻灭、宽恕与愤怒，一切都处于一线之间的差异。在万物生长流动之间孜孜寻求内心平和的力量源泉，照见无数个不愿面对的过往与无可计数的将来。
从未放弃勇气与信任，从未惧怕所谓真相的降临，魂归圆满化为一缕清风，天地间自有新希望。
而看着《星球大战》长大的美国导演莱恩·约翰逊，却终于在有生之年执导了最新篇章《星球大战8：最后的绝地武士》，人们说，“这可谓是‘追星’的最高境界。”
在此之前，人们一致评论，莱恩·约翰逊是好莱坞20世纪70年代的导演中善拍烧脑片的高手。他的想象力似乎跟乔治·卢卡斯一样无边无界，一定会将星球大战系列的动作戏和幽默带到新的高度。他能在技术之中发现人性，这在他导演的电影《环形使者》中已经体现出来了。他的作品无可争议地优秀。他的影片有幽默感，还有出色的电影特效，并且他可以打破一些常规，让他的电影风格更加鲜明。
这也是迪士尼为什么继J·J·艾布拉姆斯之后，启用莱恩·约翰逊担任该片编剧、导演一职的直接原因。尽管莱恩·约翰逊作品不多，但却是一个极有潜力和水准的导演。
不信翻翻他的艺术履历，莱恩·约翰逊毕业于美国南加州大学电影艺术学院。一九九六年，莱恩·约翰逊执导个人首部短片《Evil Demon Golfball from Hell》，从而开启了他的导演生涯。二零零二年，他担任惊悚电影《疯流美之活人生切》的剪辑师。二零零五年，执导个人首部长片《追凶》，获得第21届圣丹斯国际电影节剧情片单元评委会特别奖。四年后，他又自编自导了冒险喜剧片《布鲁姆兄弟》，并入围斯德哥尔摩电影节铜马奖。二零一二年，他自编自导的《环形使者》获得第11届华盛顿影评人协会奖最佳原创剧本奖。翌年，他凭借科幻电影《环形使者》入围第39届土星奖最佳导演奖，同年，他也收获第65届美国导演工会奖最佳剧情类剧集导演奖。
再翻看一下他的家庭背景，莱恩·约翰逊的家庭有着非常好的艺术氛围。除了电影工作外，莱恩·约翰逊也是民谣音乐和班卓琴爱好者。哥哥是音乐制作人Aaron Johnson。他的表弟是Nathan Johnson，曾为他的电影《追凶》、《布鲁姆兄弟》、《环形使者》配乐。莱恩·约翰逊和Nathan还组了个名叫The Preserves民谣组合。其他的表兄弟，包括ZacharyJohnson和Marke Johnson，都参与过他电影有关的设计和美术工作。
话说回来，莱恩·约翰逊就是这样——凭借《环形使者》获得卢卡斯影业的认可，而他风趣幽默的风格又非常符合迪士尼的创作需求。
对于有机会参与这样一部电影，莱恩·约翰逊表示当卢卡斯主动给他这份工作时，他觉得一切都太突然。那时他刚刚拍完自己的一部原创电影，但是面对这样的邀请他无法拒绝，“因为我还是个孩子的时候，《星球大战》就对我非常重要了。”此后，他花了一年半的时间完成整个故事的编剧创作。
对于《星球大战8》，莱恩·约翰逊一开始就打算“不走寻常路”。奥斯卡·伊萨克曾与莱恩·约翰逊合作过多部影片，像《布鲁姆兄弟》、《环形使者》等等。他在采访中提到：“我同意劳伦斯·卡斯丹的看法。莱恩一定会寻找到之前系列中从未做过的事情。探索不同的事情非常有趣，而且之前从未预想过这些会在星球大战系列中发生。在某些方面感觉我们像在做一部独立电影。很多情节感觉自己参与其中，这种感受和经历很特别也很有趣。虽然星球大战系列已经非常丰富多彩了，但绝对可以期待莱恩·约翰逊探索到在此前系列中不曾看见的角落。”
果不出所料，莱恩·约翰逊的《星战8》有了颠覆，影片中讲述在摧毁了恐怖的弑星者基地之后，蕾伊独自前往遥远的星系，寻访隐居的卢克·天行者，在他的指导下接受原力训练，同时展开一场史诗般的冒险，揭开原力的古老秘密，探索那不为人知的过去。芬恩、波·达默龙和义军则面对着第一秩序更加凶狠的反扑，引发正义的抵抗组织和邪恶的第一秩序之间新的一轮对抗。
《星战8》中的每个角色都有着更丰富的命运拓展，这其中最明显的改变是年轻的反派凯洛·伦。作为韩·索罗和蕾娅公主的儿子，在《星战7》中他杀死自己的反派父亲，而这一部中他更干掉大BOSS试图重建银河秩序，但他这次不是一黑到底，在影片中观众能够看到凯洛·伦一直在黑暗面和光明面之间痛苦的挣扎。
对于这一角色的改编，莱恩·约翰逊表示，凯洛·伦的内心其实非常复杂，他希望自己可以成为一个极端邪恶的人，但实际上其本质又不是那样。他就像飞蛾扑火一样，正是这种模棱两可的价值观让人物性格更加丰富。
对于另外一个重要角色蕾伊，在这部电影中并没有发挥太大作用，只是起到串联剧情的功能。这个角色也是迪士尼收购卢卡斯之后着力打造的年轻化角色，她没有高贵出身、没有名门血统，诞生于社会底层，但渴望成为英雄，这非常符合现代好莱坞一贯的价值观。
勇敢的莱恩·约翰逊就是这样背负整个系列冒这个险，为的是给系列开出一条新路，一条不需要再靠怀旧元素而获得称赞的道路，一条就算是把电影独立出来也依然能为人称道的道路。
这让《最后的绝地武士》注定不能像《原力觉醒》那么具有娱乐性，那么容易让人有重温的冲动。但这却是值得尊敬的，也正因如此，作为电影本身，《最后的绝地武士》或许可以说是《星战》系列的最佳作品。
同时，除了上述这些前半段基调氛围以及分支剧情上的问题以外，《最后的绝地武士》对于《星战》背景世界的扩充给出了非常让人满意的答卷。无论是隔空通感，还是对原力的探索，抑或是关于绝地武士意义的讨论，这些都是让人惊喜的片段。
除此之外，影片的摄影可以说是毫无疑问地完全凌驾于所有系列作品之上的。大胆精彩的构图，夸张地使用以红色为首的鲜艳颜色作为背景；引人入胜的镜头动作，使用胶片所带来的柔和美感；萊恩·约翰逊在制作独立电影时所学到的独特视觉和特效。这些都让《最后的绝地武士》在画面上总能抓住观众的注意力，同时把故事提升到另一个新的高度。
总而言之，就是这样一个莱恩·约翰逊导演的《星球大战》，一部几乎无可指摘且必然载入星球大战系列历史甚至可能是科幻电影史的商业杰作。
莱恩·约翰逊要表达的是——白与黑、光明与黑暗、正义与邪恶、荣光与卑微、希望与幻灭、宽恕与愤怒，一切都处于一线之间的差异。在万物生长流动之间孜孜寻求内心平和的力量源泉，照见无数个不愿面对的过往与无可计数的将来。
从未放弃勇气与信任，从未惧怕所谓真相的降临，魂归圆满化为一缕清风，天地间自有新希望。