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摘要：国产动画《熊出没》在叙事建构上以生态思想贯穿始终，但也表现了叙事上的诸多不足，这大大消解了其生态叙事的影像效果和内涵传递。正反两面的叙事得失为我国动画创作提供了可资借鉴的重要经验。
关键词：熊出没；生态叙事；内涵
近年来，国产动画《熊出没》常常成为人们茶余饭后的影视娱乐焦点，《熊出没》动画是指《熊出没》动画电视系列片、动画电影《熊出没之夺宝奇兵》、《熊出没之雪岭熊风》、剧场版动画《熊出没之丛林总动员》等系列动画作品。其作品凭借新颖独特的主题设计、幽默风趣的故事不仅吸引了儿童观众，也使得家长成人们趋之若鹜，在国内刮起了一股火热的“熊之风”。《熊出没》动画之所以能够在竞争激烈的国内动画市场中脱颖而出，不仅在于其创作一改以往国产动画定位低幼、表层化叙事的缺陷，努力寻求创作上的突破，打造小孩爱看、大人也喜欢的“合家欢”式动画模式，更在于其影像叙事中蕴含的深刻环保和生态意识引起了观众的强烈共鸣。
一、《熊出没》动画生态叙事内涵之表现
（一）歌颂自然生态美，呼呼人与自然的和谐生态
生态学的核心基础是生态自然观，在影视作品中，生态叙事常常借助生态影像的唯美画面展示，展现自然生态美感，使观众获得沉浸式的审美体验与心灵的救赎。美国动画史诗巨制《阿凡达》创造了雄起壮美的潘多拉星球，展现了生物多样性与大自然的神奇魅力。在《熊出没》动画电影中，创作者也借助于最新的3D动画技术的运用，向我们全方位呈现了四季森林的生态美景，展现了丰富多彩的自然生态奇观，高耸的大树、沐浴阳光的雨露、快乐的小动物家园、远处层层山峦叠翠，近处阵阵清风吹拂、片片林草相依，让人陶醉于绿色的树林之中，此外，创作者还借助音效保真与色彩视觉处理技术，逼真描绘了大自然的声音美、色彩美：各种鸟语花香，淙淙水流，林涛呼啸，沙沙作响，构成了复杂万端的自然音响； 春的翠、夏的绿、秋的黄、冬的白交相辉映，组织一幅幅美妙的大自然画卷。当代社会人们的生活节奏日益加快，人际关系的逐渐淡漠，精神压力日益增大，物质欲望极度膨胀给时下的人们生活筑起了一道不可逾越的精神困境之墻。这种美妙自然生态的描写与讴歌也呼唤着当代人与自然的和谐生态，极易引起观众的精神共鸣，从而从深层次激发人们保护大自然的生态意识。
（二）对人类欲望的批判
深度生态观念不仅仅是人与自然环境的平衡，而且是包含人在其中的自我意识的清醒，是人类想要重回安然状态的渴望的外化[1]。对人类无节制的人化自然行为的声讨和批判常常成为动画生态叙事的表现策略，在动画《熊出没》中，创作者也深刻揭示了人类自私的本性与物质欲望极度膨胀的现象。动画中，主人公光头强刚到森林，就显露出他贪婪本性：面对成片高大的树林喜出望外：“不错，不错，这里树林好茂密呀，砍了一定能卖个好钱。”继而哈哈大笑：“这片森林都是我的了，发财了，发财了。”充分暴露出人类把自然视为自己任意索取和掠夺的资源，征服自然的野心和膨胀的贪欲。他贪婪的挥舞电锯疯狂砍树，不仅把小动物们吓得魂飞魄散，还引发森林的熊熊大火。影片中的李老板虽然从未出现，但他总是催光头强交货，被光头强称为“催命鬼”。可见他是物质主义和消费主义至上的集中代表，他与光头强是赤裸裸的金钱关系，影片中的熊兄弟是自然之子，代表着自然生态美，也代表着人类的本真状态。他们不畏强暴，联合森林里的朋友一次又一次打败了光头强，捍卫森林家园的安宁[2]。这对以光头强为代表的人类是极大的讽刺和批判。
二、《熊出没》动画生态叙事内涵之不足
动画作品《熊出没》以生态环境保护为主题，呈现了对人类对环境破坏的现实关切与自我救赎意识，作为国产动画中的票房桂冠，可谓是诚心满满之作。但其在讲述一个生态保护故事的同时，也暴露出了叙事上的诸多不足，主要表现有：
（一）创作者叙事伦理的错位减弱了生态叙事的效果
从《熊出没》动画主题表面来看，影片中的熊大、熊二是森林的守护者，以正面形象自居，光头强代表反面的破坏者，作品围绕“砍树与森林保护”为叙事核心控诉人类对自然生态的破坏。但细细探究，却发现影片的叙事建构依然是人类的中心视角，影片中的光头强被塑造成一个看似破坏森林，但却异常讨喜的可爱角色，他勤劳、上进、善良，其砍树也似乎有迫不得已的苦衷，让观众对之颇为同情。而影片中的熊大熊二却被塑造成处处刁难、搬弄是非、好吃懒做的森林混混形象，这种创作者主观叙事伦理上的错位会使得观众形成道德伦理上的迷顿，从而极大的减弱了影片生态保护意识传播的影像效果。
（二）过分暴力与娱乐叙事消解了生态叙事深度
在娱乐性与产业化经济快速发展的当下，影视动画关注的核心以票房和收益为主，为了极大的吸引住观众的关注度，与同类动画影片展开竞争，不少动画作品中融入并充斥着大量暴力元素与娱乐化、奇观化的视觉诉求。《熊出没》中，这一点也表现尤为明显，熊大、熊二、光头强之间解决矛盾冲突的唯一办法就是采用极端的暴力行为，各种枪击、冲撞、炸弹爆炸随处可见，各种脏话、不文明行为时有出现，暴力性的武斗方式虽然将矛盾叙事推到了极致，在短期内，能够调动和抓住观众的眼球，但是作为生态主题性动画而言，这种方式却不可取，更与生态精神的本质相违背，从而进一步消解了影片的生态叙事力度。
参考文献：
[1]吴佩君.影视美学的艺术救赎—基于生态文化学的视角[J].长春师范学院学报，2013（01）.
[2]田晓.动画片《熊出没》的生态美学精神[J].电影文学，2014（12）：53-54.
关键词：熊出没；生态叙事；内涵
近年来，国产动画《熊出没》常常成为人们茶余饭后的影视娱乐焦点，《熊出没》动画是指《熊出没》动画电视系列片、动画电影《熊出没之夺宝奇兵》、《熊出没之雪岭熊风》、剧场版动画《熊出没之丛林总动员》等系列动画作品。其作品凭借新颖独特的主题设计、幽默风趣的故事不仅吸引了儿童观众，也使得家长成人们趋之若鹜，在国内刮起了一股火热的“熊之风”。《熊出没》动画之所以能够在竞争激烈的国内动画市场中脱颖而出，不仅在于其创作一改以往国产动画定位低幼、表层化叙事的缺陷，努力寻求创作上的突破，打造小孩爱看、大人也喜欢的“合家欢”式动画模式，更在于其影像叙事中蕴含的深刻环保和生态意识引起了观众的强烈共鸣。
一、《熊出没》动画生态叙事内涵之表现
（一）歌颂自然生态美，呼呼人与自然的和谐生态
生态学的核心基础是生态自然观，在影视作品中，生态叙事常常借助生态影像的唯美画面展示，展现自然生态美感，使观众获得沉浸式的审美体验与心灵的救赎。美国动画史诗巨制《阿凡达》创造了雄起壮美的潘多拉星球，展现了生物多样性与大自然的神奇魅力。在《熊出没》动画电影中，创作者也借助于最新的3D动画技术的运用，向我们全方位呈现了四季森林的生态美景，展现了丰富多彩的自然生态奇观，高耸的大树、沐浴阳光的雨露、快乐的小动物家园、远处层层山峦叠翠，近处阵阵清风吹拂、片片林草相依，让人陶醉于绿色的树林之中，此外，创作者还借助音效保真与色彩视觉处理技术，逼真描绘了大自然的声音美、色彩美：各种鸟语花香，淙淙水流，林涛呼啸，沙沙作响，构成了复杂万端的自然音响； 春的翠、夏的绿、秋的黄、冬的白交相辉映，组织一幅幅美妙的大自然画卷。当代社会人们的生活节奏日益加快，人际关系的逐渐淡漠，精神压力日益增大，物质欲望极度膨胀给时下的人们生活筑起了一道不可逾越的精神困境之墻。这种美妙自然生态的描写与讴歌也呼唤着当代人与自然的和谐生态，极易引起观众的精神共鸣，从而从深层次激发人们保护大自然的生态意识。
（二）对人类欲望的批判
深度生态观念不仅仅是人与自然环境的平衡，而且是包含人在其中的自我意识的清醒，是人类想要重回安然状态的渴望的外化[1]。对人类无节制的人化自然行为的声讨和批判常常成为动画生态叙事的表现策略，在动画《熊出没》中，创作者也深刻揭示了人类自私的本性与物质欲望极度膨胀的现象。动画中，主人公光头强刚到森林，就显露出他贪婪本性：面对成片高大的树林喜出望外：“不错，不错，这里树林好茂密呀，砍了一定能卖个好钱。”继而哈哈大笑：“这片森林都是我的了，发财了，发财了。”充分暴露出人类把自然视为自己任意索取和掠夺的资源，征服自然的野心和膨胀的贪欲。他贪婪的挥舞电锯疯狂砍树，不仅把小动物们吓得魂飞魄散，还引发森林的熊熊大火。影片中的李老板虽然从未出现，但他总是催光头强交货，被光头强称为“催命鬼”。可见他是物质主义和消费主义至上的集中代表，他与光头强是赤裸裸的金钱关系，影片中的熊兄弟是自然之子，代表着自然生态美，也代表着人类的本真状态。他们不畏强暴，联合森林里的朋友一次又一次打败了光头强，捍卫森林家园的安宁[2]。这对以光头强为代表的人类是极大的讽刺和批判。
二、《熊出没》动画生态叙事内涵之不足
动画作品《熊出没》以生态环境保护为主题，呈现了对人类对环境破坏的现实关切与自我救赎意识，作为国产动画中的票房桂冠，可谓是诚心满满之作。但其在讲述一个生态保护故事的同时，也暴露出了叙事上的诸多不足，主要表现有：
（一）创作者叙事伦理的错位减弱了生态叙事的效果
从《熊出没》动画主题表面来看，影片中的熊大、熊二是森林的守护者，以正面形象自居，光头强代表反面的破坏者，作品围绕“砍树与森林保护”为叙事核心控诉人类对自然生态的破坏。但细细探究，却发现影片的叙事建构依然是人类的中心视角，影片中的光头强被塑造成一个看似破坏森林，但却异常讨喜的可爱角色，他勤劳、上进、善良，其砍树也似乎有迫不得已的苦衷，让观众对之颇为同情。而影片中的熊大熊二却被塑造成处处刁难、搬弄是非、好吃懒做的森林混混形象，这种创作者主观叙事伦理上的错位会使得观众形成道德伦理上的迷顿，从而极大的减弱了影片生态保护意识传播的影像效果。
（二）过分暴力与娱乐叙事消解了生态叙事深度
在娱乐性与产业化经济快速发展的当下，影视动画关注的核心以票房和收益为主，为了极大的吸引住观众的关注度，与同类动画影片展开竞争，不少动画作品中融入并充斥着大量暴力元素与娱乐化、奇观化的视觉诉求。《熊出没》中，这一点也表现尤为明显，熊大、熊二、光头强之间解决矛盾冲突的唯一办法就是采用极端的暴力行为，各种枪击、冲撞、炸弹爆炸随处可见，各种脏话、不文明行为时有出现，暴力性的武斗方式虽然将矛盾叙事推到了极致，在短期内，能够调动和抓住观众的眼球，但是作为生态主题性动画而言，这种方式却不可取，更与生态精神的本质相违背，从而进一步消解了影片的生态叙事力度。
参考文献：
[1]吴佩君.影视美学的艺术救赎—基于生态文化学的视角[J].长春师范学院学报，2013（01）.
[2]田晓.动画片《熊出没》的生态美学精神[J].电影文学，2014（12）：53-54.