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2012年的电视荧屏就像个长舌妇，座大山，婚奴、房奴、车奴写得淋漓尽致。
东家长李家短；各种婆媳各种家斗轮此类反映当下社会问题的电视剧，由于贴近
番出演，虽然亦有个中楚翘，但挡不住生活，反映社会每一个人即将或者正在面对
轮番轰炸所带来的审美疲劳。在这种情的问题，并给予解决方向或给予希望而备受
况下，精品剧如《大男当婚》虽交口称观众喜爱，收视长虹。
好，但收视率和影响力却远不及口碑。电视指南：当代剧其实涉猎很广，由于种种原
因此早在年中，一些眼光敏锐的投资人因，荧屏上最终只剩下“小三斗”和“婆媳战
便暂缓了正在进行中的家庭剧，如宋方争”剧。你认为明年有哪些新颖的题材吗？
金编剧的《家是一座城》。尹薇：我之前在网上查了一下2012年都市题
出于能量守恒的规律，2013年的材剧大概有126部，播完后业内业外比较叫电视剧市场，家庭剧必然会相对式微。好的有以下5部《北京爱情故事》《夫妻那些数量上的缩水，内容上却更为贴近百事》《心术》《金太郎的幸福生活》《大男姓，更有噱头和话题感——这也是从当婚》。这几部戏为什么火了？拿其中三个2012年的话题剧《夫妻那些事》中取举例：《金太郎》写的是一个夹板男人，女来的真经。我们采访了年轻编剧尹薇，婿与婆婆的关系，一反老掉牙的婆媳关系。请她谈谈2013年的都市剧都有那些变《大男当婚》不写剩女，写剩男。《心术》披革与调整。着行业剧外衣的都市爱情。都是从新颖的角
度写老问题，即所谓的新瓶装老酒。选取一电视指南：你如何预言明年的电视剧市场？个新角度写老问题是百试不爽成功之径，反尹薇：我认为都市题材剧依旧会是明年电视观之，即说明“小三”“婆媳关系”观众早剧市场的宠儿。已看疲了，编剧也早已写得没得写了，再写电视指南：今年由于古装剧的禁锢，当代剧泛再拍亦只是大同小异。滥成灾，你为何依然看好都市题材的电视剧？近来听到身边不少编剧在写或者已经完尹薇：首先，中国的电视观众以家庭妇女为成了数部有关另一座大山——“孩奴”题主，而都市题材还囊括了70后、80后、90后，材的电视剧。情况总是这样，热卖热播的题近年来的都市题材人物设定往往走三条线：材。从策划到编剧到制片方到电视台都会扎一是80后小夫妻；二是小夫妻的父母也就堆儿去做。出了一部《奋斗》紧接着就涌出是电视媒体的主要收视群50后、60后；三是无数有关80后青奋斗的片子，一年之内把这小夫妻的弟妹、友人、同事即90后。由此可块市场透支到疲惫，搞到观众近期再也不想见，都市题材的受众群比其他题材都大。看此类题材，然后又一窝蜂转向其他题材
其次，都市题材较之历史题材、民国类别，如《美人心计》《倾世皇妃》《甄嬛戏、军旅题材等在审核方面比较轻松，不论从传》等宫斗戏.至于“孩奴”题材还尚是没有投资风险还是剧本创作等阶段遇到的阻力都人触及的一块空白，所以个人猜想，2013年此要小许多。最近几年来都市题材收视一路飘类题材会点燃收视率的又一把火。红，从早期的《婚姻保卫战》到《我的青春从最早的《双面胶》到前段时日热播的谁做主》到《蜗居》到《媳妇的美好时代》《金太郎的幸福生活》，我们可以看出家庭《李春天的春天》等，编剧把如今社会中几伦理等诸多都市题材已经被反复挖掘几将殆尽了，从女人戏写到了男人戏，从婆媳战争写到了女婿和丈母娘的战争。如果把电视剧看做是一个商品，同样的题材，不同的切入点，即是商业营销中所谓的“细分市场”。细分市场其实是在成熟市场之中找新的卖点，而最好的市场还是从未有人涉足的空白市场。“孩奴”正是电视剧市场中的一个空白点，所以我很期待明年看看同仁们创作的“孩奴”戏，毕竟再过两年我也即将走入“孩奴”行列，谁又能逃脱呢？
电视指南：你认为目前已播的写年轻人的婚姻或职场生活的电视剧存在哪些弊病和问题？或者说，你认为写当代剧最大的障碍是什么？ 尹薇：由于个人审美偏好写实主义，所以每每谈及都市题材尤其是写年轻人婚姻或职场生活的电视剧时，总觉得尚无一部电视剧让我满足。准确地说欠缺的就是生活的深刻性。比如，《奋斗》明明写的是北漂的奋斗却奋斗得略显轻巧；又如《裸婚》男女主人公闯过了钱带来的种种现实问题，最后尽然败倒在小三的问题上；再如现在正在播的《艾米加油》写得更像是一个美化过的职场。说到底就是创作团队下手不够狠，尚不够接地气，触碰到了许多小年轻在现实生活中遇到的问题，却很轻巧地就解决掉，而现实生活要却比剧中残酷许多。从主人公塑造来说，设置的困境越大，主人公的正面性格更为突出，全剧才能更为深刻，观众才更有认同感。观众与主人公一起欢笑流泪，觉得这就是生活，才会欲罢不能地追看，同时也给予观众正面的力量去面对生活中类似的困难。作为一名编剧，我认为这才是都市题材应该完成的使命，为被生活困住的人指一条出路！
我们编剧说起都市题材其实都有些怵，因为最熟悉的是最难写的，年代戏、古装戏可以编可以戏说，但都市剧不行。你写得四不像，人家就要骂你不懂生活。所以，都市题材写得“像”很重要，当然最难的还是你到底能写到“多像”？！这个多像就是前面说的，你能写到入骨几分，让观众认同几分，把看似平静的生活撕裂几分，然后再从中品味出岁月静好几分。写都市题材全剧要有个态度，这个态度就是编剧和导演对生活的态度，态度来源与创作者的生活历练，所以年轻编剧其实很难把都市题材写得有“多像”，更多的是隔靴搔痒，结果不痛不痒罢了。
电视指南：2012年底你和搭档完成的“另类”军旅剧《麻辣女兵》收视和反响都不错，你认为它取胜的关键是什么？尹薇：定位的选取。如今做一个电视剧最开端也分析市场，找到一个卖点，可以点燃市场的题材或切入点。《麻辣女兵》即胜在一反之前军旅剧的做法，刻画了一个军中小燕子，嬉笑怒骂之中渗透军旅剧的精神，看军队、军魂如何把一个小燕子变成一个笔挺的军人，如何把“不可能”变成可能。就如当初70后说我们80后是垮掉的一代，我们80后不认同在网上跟70后打口水仗一样，《麻辣女兵》用一部电视剧完成了一个所谓的“不可能”，这不是汤小米一个人的，而是书写了一代人的“不可能”！也正是《麻辣女兵》中不服输、突破自我的精气神儿打动了90后观众，给新一代打了一剂强心针。
电视指南：作为一个编剧，从你的视角看过去，究竟是谁或哪些力量在决定明年电视剧的走向？尹薇：其实在电视台拼收视率的同时，电视剧作为电视台吸引收视率的一项重要内容也早已经市场化了。要问究竟是谁或什么力量在决定电视剧的走向。答案我想只有一个，市场！即观众，你我身边的每一个人，我们的父母、朋友。关键是，构思一个故事选取一个题材时目标人群是谁要认准，目标人群是否关注编剧所写所想的这个问题是关键。所以，社会问题一定是不朽且最有现实意义的题材。
东家长李家短；各种婆媳各种家斗轮此类反映当下社会问题的电视剧，由于贴近
番出演，虽然亦有个中楚翘，但挡不住生活，反映社会每一个人即将或者正在面对
轮番轰炸所带来的审美疲劳。在这种情的问题，并给予解决方向或给予希望而备受
况下，精品剧如《大男当婚》虽交口称观众喜爱，收视长虹。
好，但收视率和影响力却远不及口碑。电视指南：当代剧其实涉猎很广，由于种种原
因此早在年中，一些眼光敏锐的投资人因，荧屏上最终只剩下“小三斗”和“婆媳战
便暂缓了正在进行中的家庭剧，如宋方争”剧。你认为明年有哪些新颖的题材吗？
金编剧的《家是一座城》。尹薇：我之前在网上查了一下2012年都市题
出于能量守恒的规律，2013年的材剧大概有126部，播完后业内业外比较叫电视剧市场，家庭剧必然会相对式微。好的有以下5部《北京爱情故事》《夫妻那些数量上的缩水，内容上却更为贴近百事》《心术》《金太郎的幸福生活》《大男姓，更有噱头和话题感——这也是从当婚》。这几部戏为什么火了？拿其中三个2012年的话题剧《夫妻那些事》中取举例：《金太郎》写的是一个夹板男人，女来的真经。我们采访了年轻编剧尹薇，婿与婆婆的关系，一反老掉牙的婆媳关系。请她谈谈2013年的都市剧都有那些变《大男当婚》不写剩女，写剩男。《心术》披革与调整。着行业剧外衣的都市爱情。都是从新颖的角
度写老问题，即所谓的新瓶装老酒。选取一电视指南：你如何预言明年的电视剧市场？个新角度写老问题是百试不爽成功之径，反尹薇：我认为都市题材剧依旧会是明年电视观之，即说明“小三”“婆媳关系”观众早剧市场的宠儿。已看疲了，编剧也早已写得没得写了，再写电视指南：今年由于古装剧的禁锢，当代剧泛再拍亦只是大同小异。滥成灾，你为何依然看好都市题材的电视剧？近来听到身边不少编剧在写或者已经完尹薇：首先，中国的电视观众以家庭妇女为成了数部有关另一座大山——“孩奴”题主，而都市题材还囊括了70后、80后、90后，材的电视剧。情况总是这样，热卖热播的题近年来的都市题材人物设定往往走三条线：材。从策划到编剧到制片方到电视台都会扎一是80后小夫妻；二是小夫妻的父母也就堆儿去做。出了一部《奋斗》紧接着就涌出是电视媒体的主要收视群50后、60后；三是无数有关80后青奋斗的片子，一年之内把这小夫妻的弟妹、友人、同事即90后。由此可块市场透支到疲惫，搞到观众近期再也不想见，都市题材的受众群比其他题材都大。看此类题材，然后又一窝蜂转向其他题材
其次，都市题材较之历史题材、民国类别，如《美人心计》《倾世皇妃》《甄嬛戏、军旅题材等在审核方面比较轻松，不论从传》等宫斗戏.至于“孩奴”题材还尚是没有投资风险还是剧本创作等阶段遇到的阻力都人触及的一块空白，所以个人猜想，2013年此要小许多。最近几年来都市题材收视一路飘类题材会点燃收视率的又一把火。红，从早期的《婚姻保卫战》到《我的青春从最早的《双面胶》到前段时日热播的谁做主》到《蜗居》到《媳妇的美好时代》《金太郎的幸福生活》，我们可以看出家庭《李春天的春天》等，编剧把如今社会中几伦理等诸多都市题材已经被反复挖掘几将殆尽了，从女人戏写到了男人戏，从婆媳战争写到了女婿和丈母娘的战争。如果把电视剧看做是一个商品，同样的题材，不同的切入点，即是商业营销中所谓的“细分市场”。细分市场其实是在成熟市场之中找新的卖点，而最好的市场还是从未有人涉足的空白市场。“孩奴”正是电视剧市场中的一个空白点，所以我很期待明年看看同仁们创作的“孩奴”戏，毕竟再过两年我也即将走入“孩奴”行列，谁又能逃脱呢？
电视指南：你认为目前已播的写年轻人的婚姻或职场生活的电视剧存在哪些弊病和问题？或者说，你认为写当代剧最大的障碍是什么？ 尹薇：由于个人审美偏好写实主义，所以每每谈及都市题材尤其是写年轻人婚姻或职场生活的电视剧时，总觉得尚无一部电视剧让我满足。准确地说欠缺的就是生活的深刻性。比如，《奋斗》明明写的是北漂的奋斗却奋斗得略显轻巧；又如《裸婚》男女主人公闯过了钱带来的种种现实问题，最后尽然败倒在小三的问题上；再如现在正在播的《艾米加油》写得更像是一个美化过的职场。说到底就是创作团队下手不够狠，尚不够接地气，触碰到了许多小年轻在现实生活中遇到的问题，却很轻巧地就解决掉，而现实生活要却比剧中残酷许多。从主人公塑造来说，设置的困境越大，主人公的正面性格更为突出，全剧才能更为深刻，观众才更有认同感。观众与主人公一起欢笑流泪，觉得这就是生活，才会欲罢不能地追看，同时也给予观众正面的力量去面对生活中类似的困难。作为一名编剧，我认为这才是都市题材应该完成的使命，为被生活困住的人指一条出路！
我们编剧说起都市题材其实都有些怵，因为最熟悉的是最难写的，年代戏、古装戏可以编可以戏说，但都市剧不行。你写得四不像，人家就要骂你不懂生活。所以，都市题材写得“像”很重要，当然最难的还是你到底能写到“多像”？！这个多像就是前面说的，你能写到入骨几分，让观众认同几分，把看似平静的生活撕裂几分，然后再从中品味出岁月静好几分。写都市题材全剧要有个态度，这个态度就是编剧和导演对生活的态度，态度来源与创作者的生活历练，所以年轻编剧其实很难把都市题材写得有“多像”，更多的是隔靴搔痒，结果不痛不痒罢了。
电视指南：2012年底你和搭档完成的“另类”军旅剧《麻辣女兵》收视和反响都不错，你认为它取胜的关键是什么？尹薇：定位的选取。如今做一个电视剧最开端也分析市场，找到一个卖点，可以点燃市场的题材或切入点。《麻辣女兵》即胜在一反之前军旅剧的做法，刻画了一个军中小燕子，嬉笑怒骂之中渗透军旅剧的精神，看军队、军魂如何把一个小燕子变成一个笔挺的军人，如何把“不可能”变成可能。就如当初70后说我们80后是垮掉的一代，我们80后不认同在网上跟70后打口水仗一样，《麻辣女兵》用一部电视剧完成了一个所谓的“不可能”，这不是汤小米一个人的，而是书写了一代人的“不可能”！也正是《麻辣女兵》中不服输、突破自我的精气神儿打动了90后观众，给新一代打了一剂强心针。
电视指南：作为一个编剧，从你的视角看过去，究竟是谁或哪些力量在决定明年电视剧的走向？尹薇：其实在电视台拼收视率的同时，电视剧作为电视台吸引收视率的一项重要内容也早已经市场化了。要问究竟是谁或什么力量在决定电视剧的走向。答案我想只有一个，市场！即观众，你我身边的每一个人，我们的父母、朋友。关键是，构思一个故事选取一个题材时目标人群是谁要认准，目标人群是否关注编剧所写所想的这个问题是关键。所以，社会问题一定是不朽且最有现实意义的题材。