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在80后Geek年少时的家里，电视机绝对是全家人生活的必需品，尽管现在咱们未必会经常使用它，可是各自家里还是会置备着它，这个有影有声的黑匣子，就像一台时光机，记载了我们无数的少年记忆，儿时的我们对这花花世界的最初印象多是从这黑匣子里飞出来的。无论是正太还是宅男，关于它的记忆只怕说几天几夜也说不完……那还是改革春风才吹起的年代，电视机刚刚走人寻常百姓家。如果有一户人家买了电视，整栋楼的人都会挤在这家人的家里看，电视不说拜拜他们绝不拜拜。那时候非但没几个电视台可供选择，像CCAV嘻晚那般人民群众喜闻乐见的好节目就更少了。中华儿女港澳同胞以及海外侨胞都培养出了合家欢乐看春晚的习惯，这哭哭笑笑的一看就是28年。在这28年间，我们从这个黑匣子里还看到了巨大的电视变迁。好，从脉脉温情，诲人不倦的大姐姐风格的电视节目变成了什么?我们今儿个就来说一说!
2011开年有一件大事发生，芒果新年穿越巨作《宫锁心玉》在轰轰烈烈的争议声中结束。芒果台因此收获的广告费让他们赚得盆满钵满，更掳获了一批死忠痴迷穿越的少男少女的芳心，凭借此剧超高人气又是将雷阵雨过后的收视新高留在芒果台。可言情、可恶搞、可历史、可偶像、可后宫心计、可虐心狗血，还能山寨得游刃有余，拼凑得融会贯通，让不同观众在此都能得到满足。“乍一看什么都像，再一看什么都不像”，这也让《宫》成为了一个范本，为穿越剧的后来者们提供可借鉴之处。芒果台看准了穿越文学的影响力，尽管由此引发的争议不断，但木有争议就木有拍砖的愤青和关注的眼球。学者们在旁边闲不住了，发表不满及谴责(愤慨做扶眼镜儿状)：我们砖家认为，这样的山寨历史剧对青少年的历史教育是一个巨大的误导!片方不干了(此处召开记者招待会)：我们这是戏剧再创作!再升华!创作!砖家懂神马叫创作吗?我们就是为了收视率，我们就是要将穿越进行到底!既然穿越是人民群众所热爱的，我们就拍穿越!事实证明我们这一坚持很成功!争议越大收视越高，争议才是我们在鱼龙混杂的影视界站稳脚跟的唯一制胜法宝!(此处应该有掌声。)
如今的“拿来主义”已经不是鲁迅先生1934年笔下论述的那个概念了，经过了时代的改良，我们将之理解为“取其精华去其糟粕”。这一理念已经在电视领域贯彻执行数年，从电视剧到综艺节目，你拿我的我拿他的，海内外资源那么丰富，人家开发我借鉴，何乐而不为?经《奥普拉脱口秀》节目组统计，仅仅是选秀节目，全球104个国家共有超过600档不同的选秀节目。600多个节目，也难说谁抄了谁。在我们960万平方公里的祖国大地，十几个选秀节目PK的最终也有了胜败，对于玉米来说，我们只要有春春就足够了；对于芒果迷，我们才不管是谁剽谁，只消记住收视稳坐全球第一的快乐女生、快乐男声原产中国芒果之乡，便是一件引以为傲的事。
“脱口秀”一词是个舶来品，在华人广泛分布的地城里，当属中国台湾省的脱口秀最多最优。内地把它处理低调一些，学名叫做谈话类栏目，这一类节目也很盛行，因为这可是凸显主持入水平的，各电视台当然不肯放弃这一竞争项目，有的台领导甚至在例会上拍桌子：“你看人家《说出你的故事》收视率多高!你们就得给我上!”于是就有了推陈出新、迎来送往的一批批访谈节目。其间，国内最当红的脱口秀女王无疑是坐在黄沙发上不曾变换过坐姿、不曾调整过发型的大头针女士，而那具醒目的黄沙发就是从大洋彼岸红果果剽来的。
从大洋彼岸，我们还剽来了无数电视剧构思。在这个严重缺乏创新的领域，“拿来!”无疑是一条“快准狠”的捷径，当“能剽则剽，不能剽就买”这个方针浇灌在制片人的脑壳里，就诞生了《爱情公寓》、《家有儿女》、《丑女无敌》、《好想好想谈恋爱》、《妙手仁心》、《回家的诱惑》等等……而在剽来品掀起了一股收视热潮后，最终仍旧是没得剽，只得草草收场。一些电视台抄袭国外的节目获得了成功，其他台就一哄而上，完全不顾“服不服水土”的问题，导致许多“新节目”很快夭折。从20世纪90年代开始模仿日本的相亲节目到今天，我们扳着手脚指头也数不清看过多少相亲节目。在相亲节目大浪淘沙后，只剩下整改后的《非诚勿扰》和《我们约会吧》等少数几个支撑着半边天。此时，又有群众反映现在的电视台不好看7真质疑说：“《非诚勿扰》里的牵手嘉宾，你们是不是真成了?电视台跟拍了没，有没有?夏威夷去了没，有没有?”电视台又做诚恳状出面澄清：其实，我们是在观众的导向下开展工作的，观众让我们怎么拍我们就怎么拍，这个是很重要的。这是中国电视一个非常重要的原则，没有什么好讨论的，我认为听观众的话，按照收视率的导向拍戏，这肯定是对的(此处应该再次有掌声)。
在电视行业发展几十年后，我们少有一做几十年的电视节目经久不衰，更没有一拍几十年、拥有一批死忠饭丝的肥皂剧。中国电视起步晚，直到现在还没有形成一个真正意义上的电视体系。除了缺乏创新精神外，还有一个很大的问题是浮躁，不论电视人还是电视节目，都充满了浮躁。为了一个短暂的收视辉煌绞尽脑汁的拼凑，为了商业竞争，忽视了自己作为传媒的公共服务责任义务，只满足于简单照抄，忽略背后的内涵。比如，我们的娱乐节目只是为了娱乐，就是让人笑，殊不知让人笑比让人哭难多了。
其实像Geek一样善于观察勤于思考的并不只有我们，在电视这个领域有同感的还有台湾省电视制作人王伟忠。这是一位“大佬”，《我猜》、《康熙来了》、《超级星光大道》、《我爱黑涩会》的幕后推手，制作过众多有影响力的不同类型的综艺节目。为了向内地观众展示一个既熟悉又陌生的台湾电视新闻、各类综艺节目的台前幕后，他联合话剧导演赖声川、谢念祖共同打造了一部话剧《疯狂电视台》，给我们讲了一个荒诞离奇的奋斗故事：在拥有2300万人、100多家电视台的台湾省，一个只有2名员工的电视台是如何以最小的成本、最强的创意杀出重围，用各种异想天开的创意制作出令人捧腹的电视节目，这多少有点影射如今的电视乱象。在该剧应《康熙》邀约接受访问时，伟忠哥撂下话来：“电视圈不是那么好混的!”究竟好不好混，你可以走进剧场看这部话剧，自己有个莎士比亚吧!
2011开年有一件大事发生，芒果新年穿越巨作《宫锁心玉》在轰轰烈烈的争议声中结束。芒果台因此收获的广告费让他们赚得盆满钵满，更掳获了一批死忠痴迷穿越的少男少女的芳心，凭借此剧超高人气又是将雷阵雨过后的收视新高留在芒果台。可言情、可恶搞、可历史、可偶像、可后宫心计、可虐心狗血，还能山寨得游刃有余，拼凑得融会贯通，让不同观众在此都能得到满足。“乍一看什么都像，再一看什么都不像”，这也让《宫》成为了一个范本，为穿越剧的后来者们提供可借鉴之处。芒果台看准了穿越文学的影响力，尽管由此引发的争议不断，但木有争议就木有拍砖的愤青和关注的眼球。学者们在旁边闲不住了，发表不满及谴责(愤慨做扶眼镜儿状)：我们砖家认为，这样的山寨历史剧对青少年的历史教育是一个巨大的误导!片方不干了(此处召开记者招待会)：我们这是戏剧再创作!再升华!创作!砖家懂神马叫创作吗?我们就是为了收视率，我们就是要将穿越进行到底!既然穿越是人民群众所热爱的，我们就拍穿越!事实证明我们这一坚持很成功!争议越大收视越高，争议才是我们在鱼龙混杂的影视界站稳脚跟的唯一制胜法宝!(此处应该有掌声。)
如今的“拿来主义”已经不是鲁迅先生1934年笔下论述的那个概念了，经过了时代的改良，我们将之理解为“取其精华去其糟粕”。这一理念已经在电视领域贯彻执行数年，从电视剧到综艺节目，你拿我的我拿他的，海内外资源那么丰富，人家开发我借鉴，何乐而不为?经《奥普拉脱口秀》节目组统计，仅仅是选秀节目，全球104个国家共有超过600档不同的选秀节目。600多个节目，也难说谁抄了谁。在我们960万平方公里的祖国大地，十几个选秀节目PK的最终也有了胜败，对于玉米来说，我们只要有春春就足够了；对于芒果迷，我们才不管是谁剽谁，只消记住收视稳坐全球第一的快乐女生、快乐男声原产中国芒果之乡，便是一件引以为傲的事。
“脱口秀”一词是个舶来品，在华人广泛分布的地城里，当属中国台湾省的脱口秀最多最优。内地把它处理低调一些，学名叫做谈话类栏目，这一类节目也很盛行，因为这可是凸显主持入水平的，各电视台当然不肯放弃这一竞争项目，有的台领导甚至在例会上拍桌子：“你看人家《说出你的故事》收视率多高!你们就得给我上!”于是就有了推陈出新、迎来送往的一批批访谈节目。其间，国内最当红的脱口秀女王无疑是坐在黄沙发上不曾变换过坐姿、不曾调整过发型的大头针女士，而那具醒目的黄沙发就是从大洋彼岸红果果剽来的。
从大洋彼岸，我们还剽来了无数电视剧构思。在这个严重缺乏创新的领域，“拿来!”无疑是一条“快准狠”的捷径，当“能剽则剽，不能剽就买”这个方针浇灌在制片人的脑壳里，就诞生了《爱情公寓》、《家有儿女》、《丑女无敌》、《好想好想谈恋爱》、《妙手仁心》、《回家的诱惑》等等……而在剽来品掀起了一股收视热潮后，最终仍旧是没得剽，只得草草收场。一些电视台抄袭国外的节目获得了成功，其他台就一哄而上，完全不顾“服不服水土”的问题，导致许多“新节目”很快夭折。从20世纪90年代开始模仿日本的相亲节目到今天，我们扳着手脚指头也数不清看过多少相亲节目。在相亲节目大浪淘沙后，只剩下整改后的《非诚勿扰》和《我们约会吧》等少数几个支撑着半边天。此时，又有群众反映现在的电视台不好看7真质疑说：“《非诚勿扰》里的牵手嘉宾，你们是不是真成了?电视台跟拍了没，有没有?夏威夷去了没，有没有?”电视台又做诚恳状出面澄清：其实，我们是在观众的导向下开展工作的，观众让我们怎么拍我们就怎么拍，这个是很重要的。这是中国电视一个非常重要的原则，没有什么好讨论的，我认为听观众的话，按照收视率的导向拍戏，这肯定是对的(此处应该再次有掌声)。
在电视行业发展几十年后，我们少有一做几十年的电视节目经久不衰，更没有一拍几十年、拥有一批死忠饭丝的肥皂剧。中国电视起步晚，直到现在还没有形成一个真正意义上的电视体系。除了缺乏创新精神外，还有一个很大的问题是浮躁，不论电视人还是电视节目，都充满了浮躁。为了一个短暂的收视辉煌绞尽脑汁的拼凑，为了商业竞争，忽视了自己作为传媒的公共服务责任义务，只满足于简单照抄，忽略背后的内涵。比如，我们的娱乐节目只是为了娱乐，就是让人笑，殊不知让人笑比让人哭难多了。
其实像Geek一样善于观察勤于思考的并不只有我们，在电视这个领域有同感的还有台湾省电视制作人王伟忠。这是一位“大佬”，《我猜》、《康熙来了》、《超级星光大道》、《我爱黑涩会》的幕后推手，制作过众多有影响力的不同类型的综艺节目。为了向内地观众展示一个既熟悉又陌生的台湾电视新闻、各类综艺节目的台前幕后，他联合话剧导演赖声川、谢念祖共同打造了一部话剧《疯狂电视台》，给我们讲了一个荒诞离奇的奋斗故事：在拥有2300万人、100多家电视台的台湾省，一个只有2名员工的电视台是如何以最小的成本、最强的创意杀出重围，用各种异想天开的创意制作出令人捧腹的电视节目，这多少有点影射如今的电视乱象。在该剧应《康熙》邀约接受访问时，伟忠哥撂下话来：“电视圈不是那么好混的!”究竟好不好混，你可以走进剧场看这部话剧，自己有个莎士比亚吧!