【摘 要】
：
【正】 1987年1月18日我编辑部与表演系联合召开了表演系84届《布莱希特片断》演出的讨论会,参加会议的有我院各系部分老师及戏文系、电导班少数同学。外国语学院教授余匡复
论文部分内容阅读
【正】 1987年1月18日我编辑部与表演系联合召开了表演系84届《布莱希特片断》演出的讨论会,参加会议的有我院各系部分老师及戏文系、电导班少数同学。外国语学院教授余匡复及老校友任复同志也参加了会议,并作了发言。这些片断选自布莱希特的代表著《三分钱歌剧》《第三帝国》《四川好人》《潘狄拉老爷和他的仆人马狄》。班主任张应湘老师介绍了选择布氏作品作教材的意图及两个月来排演这些片断的经过情况。
其他文献
【正】 相对于中国传统戏剧而言,话剧是一种外来的艺术。以一九○七年少数留日学生组织“春柳社”演出《黑奴吁天录》为发端,其间经历了辛亥革命时期的文明戏阶段和“五四”
【正】 德语戏剧包括东德、西德、奥地利与瑞士部分地区的戏剧,到二次世界大战之后,戏剧和其他文学艺术一样,显得更加复杂、多变,也更加难以把握。不同的战乱经历,不同的政治
【正】 学院办这个进修班的目的之一,就是总结同志们毕业后在剧团的创作经验,用来改进、丰富和发展我们的表演教学。所以,我们一开班就提出一个思考提纲——“学院里学到的专
回顾我国三十多年来的布景艺术创作,我们追求的目标是什么呢?我想主要有三个:一是现实主义,一是多样化,一是民族特色。但我们走过的道路是十分曲折的。有许多经验值得认真总
我院内蒙班毕业前夕,赴京演出了《黑骏马》、《奥赛罗》。引起了首都戏剧界人士的关注,中国剧协专门为《黑骏马》召开了座谈会。现将座谈会的发言摘发如下:
【正】 赵匡胤在“陈桥兵变、黄袍加身”的幌子下,从后周的一名统兵将帅,摇身一变,成为大宋皇帝。这是公历九六○年,即后周显德七年的事。历史上大家捧为宋艺祖的开国帝王,却
【正】 四、舞台人物形象构思李冰同志在小结中谈到她的角色处理时说了这么一句话:“我喜欢在心里为角色画象”。她说:演员创造人物形象,自己脑子里应该有人物的具体的形象,
【正】 九月廿三日日本桐朋学园大学短期大学部演剧科师生访华团第二次来我院进行访问交流。当日上午访华团师生观看了我院表演系二年级学生演出的形体训练、无实物练习、面
【正】 “科学研究的区分,就是根据科学对象所具有的特殊的矛盾性。因此,对某一现象领域所特有的某一种矛盾的研究,就构成某一门科学的对象。”“如果不研究矛盾的特殊性,就
【正】 观众是培植戏剧之花的土壤,离开了观众,侈谈戏剧改革是没有意义的。我国的戏曲艺术是世界艺术宝库中的精品,是根植于中华民族审美创造中的一朵奇葩。但是,历史发展到