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“它离得足够近，让我们看到了以为足够了解的、武汉抗疫过程中原来并不熟悉的、那些更打动人的细节。”主持人白岩松观看纪录电影《武汉日夜》后如是说。这部时长95分钟的院线电影，从30位战“疫”一线摄影师累计拍摄的1000多个小时的素材中剪辑而来，讲述2020年1月23日武汉关闭离汉通道后，这座城市中发生的故事。
该片上映后，有观众认为，《武汉日夜》“没有刻意的煽情，只有默默的记录”，生活和奋战在抗疫线的平凡人的真实境遇，成为全片最大的“催泪弹”。《武汉日夜》导演兼编剧曹金玲表示，“不希望把情感过度地倾泻给观众，通过尽量客观、不加渲染的讲述，让大家静静地看完，然后有所感怀，也感觉到希望和力量。”
海量素材中梳理生命不屈
95分钟的《武汉日夜》，没有一句画外音，没有台词剧本，没有激烈的画面和刻意的煽情——镜头下的武汉居民平静而努力地生活着患者与医生携手自救，感染者和家人相互鼓励，志愿者穿过武汉的街巷连接着生存与希望……同时，影片也并不避讳疫情带来的伤痛。
这些真实的记录来自30位摄影师为期4个月的拍摄。总制片人李玮介绍，2020年1月23日，《武汉日夜》的出品方之——电影频道便与湖北当地新闻同行达成合作。湖北广播电视台及湖北全省17个地市拍摄的素材实时传送给影片主创。“经过商讨，团队最终定下讲述情感故事的基调——拍一部纪录电影。”
新闻摄像不同于电影镜头，具有很强的不可复制性。为了真实性和记录性，它往往需要舍弃对于镜头美感的追求。“但这些镜头所蕴含的情感张力特别真切动人。”曹金玲表示，“（疫情）不是‘滨’出来的，那些生离死别、日夜坚守、勇敢奔赴太令人刻骨铭心，我想总有办法梳理出一个电影作品来。”
创作之初，导演曹金玲面临的第个难点就是，要在1000多个小时的素材中，梳理出故事框架。在海量素材中，最触动主创的是“这些人都很努力地想要活下去”。“强烈的求生欲背后，是因为有放不下的事、放不下的人。”曹金玲说，希望通过这部作品，传达面对生命中的无常、苦难，带着爱、痛、勇气和希望，继续好好生活的理念。“如果生活给了你一刀，这一刀还拔不出去，那么你如何带着这把刀生活？”
传递“生”与“死”的思考
《武汉日夜》中的两条故事线索带给观众强烈的情感冲击：一方面，医院重症监护室中的医护人员和患者在与死神做斗争，镜头直面死亡，亲属的悲伤和压抑中的浓烈情感，——展现在观众面前;另一方面，志愿者“w大武汉孕妇紧急救援队”穿梭在疫情下的武汉，接送孕妇前往医院。新生和死亡交织在起，构建起疫情下的城市生活样态。
这是曹金玲梳理完所有素材后做出的决定，“主线上与疫情决战，与死亡做斗争。另一条线探讨‘生’，整个架构更像是‘一日一夜’‘一死一生’，它讲的是日夜更替生死轮转、生生不息的内在意义。
曹金玲表示，这些素材带给自己很多感动。自2020年4月进组后，曹金玲开始素材梳理工作，当时的状态是每天看，看一段哭一会儿，调整情绪后，再重复这个状态。“后来我觉得不能再这样下去了。导演不能太沉浸于人物及镜头，情绪过多就不能冷静地处理素材。”
曹金玲开始尽量客观地看待素材，也以此标准要求团队。在创作过程中，《武汉日夜》共启用了3个小组，对素材进行归纳和整理，将内容和台词转化为文本，再根据文本设置电影架构。
最终的成片中，观众跟随镜头从位于抗疫线的重症监护病房出发，看到不同状态下努力生存的病人，看到来自祖国各地驰援武汉的医护人员，看到“方舱”中的坚持，看到志愿者的笑容，看到患者家属的期待及悲伤的泪水……有观众在观看《武汉日夜》后表示，从这部作品中看到了很多成年人的无奈和无力，也看到了其中蕴含的力量，这将成为生活中的勇气与动力。
对话《武汉日夜》导演兼编剧曹金玲：没有画外音，用画面忠实记录
《综艺报》：有报道显示本片使用了特效，作为一部纪录片，特效主要应用在哪些方面？
曹金玲：本次拍摄受限于特殊的工作条件，很多素材存在穿帮、失焦、运动镜头不稳等问题。刚开始接触素材时，我很焦虑。通过和摄影师沟通，得知他们现场拍摄戴着护目镜，护目镜上全都是小水珠，机器也用保鲜膜包住，对焦完全靠感觉。后期制作时，团队以画面中的情感为优先选择标准，再尽全力解决技术问题，包括使用一些特效，确保电影影像质感。
《综艺报》：全片没有画外音的原因是什么？
曹金玲：从剪辑上来说，画外音是个便捷手段，更容易将素材有机编排在一起。但画外音会有声音角色的定位，有 定的主观性，会影响观众观影时的参与感。团队力争用画面本身来客观呈现，忠实记录。
《综艺报》：创作中是否遇到“瓶颈”？
曹金玲：2020年7月底，团队进入瓶颈。连续几个月“扎”在素材里，情绪上有一定累积，团队中的每个人都需要解压、释放、间离。于是我们放了个小假，再回来继续剪辑。
《综艺报》：后續对片中人物是否有进一步关注？
曹金玲：2020年10月，团队回到武汉，追拍了一些日常，主要是素材中的人物。团队追拍了片中在医院扒柚子吃的老先生，康复后和老伴儿起在公园荡秋千;跟拍了石长江老人一家的一天;还拍了疫情期间接送孕妇去医院的志愿者们吃烧烤，他们之前就约定“等疫情结束了，一起坐下来吃顿烧烤”……这次拍摄很有意义，呈现了片中人物的现状，从剧作上来说，有一个“pay off”（回应）。
该片上映后，有观众认为，《武汉日夜》“没有刻意的煽情，只有默默的记录”，生活和奋战在抗疫线的平凡人的真实境遇，成为全片最大的“催泪弹”。《武汉日夜》导演兼编剧曹金玲表示，“不希望把情感过度地倾泻给观众，通过尽量客观、不加渲染的讲述，让大家静静地看完，然后有所感怀，也感觉到希望和力量。”
海量素材中梳理生命不屈
95分钟的《武汉日夜》，没有一句画外音，没有台词剧本，没有激烈的画面和刻意的煽情——镜头下的武汉居民平静而努力地生活着患者与医生携手自救，感染者和家人相互鼓励，志愿者穿过武汉的街巷连接着生存与希望……同时，影片也并不避讳疫情带来的伤痛。
这些真实的记录来自30位摄影师为期4个月的拍摄。总制片人李玮介绍，2020年1月23日，《武汉日夜》的出品方之——电影频道便与湖北当地新闻同行达成合作。湖北广播电视台及湖北全省17个地市拍摄的素材实时传送给影片主创。“经过商讨，团队最终定下讲述情感故事的基调——拍一部纪录电影。”
新闻摄像不同于电影镜头，具有很强的不可复制性。为了真实性和记录性，它往往需要舍弃对于镜头美感的追求。“但这些镜头所蕴含的情感张力特别真切动人。”曹金玲表示，“（疫情）不是‘滨’出来的，那些生离死别、日夜坚守、勇敢奔赴太令人刻骨铭心，我想总有办法梳理出一个电影作品来。”
创作之初，导演曹金玲面临的第个难点就是，要在1000多个小时的素材中，梳理出故事框架。在海量素材中，最触动主创的是“这些人都很努力地想要活下去”。“强烈的求生欲背后，是因为有放不下的事、放不下的人。”曹金玲说，希望通过这部作品，传达面对生命中的无常、苦难，带着爱、痛、勇气和希望，继续好好生活的理念。“如果生活给了你一刀，这一刀还拔不出去，那么你如何带着这把刀生活？”
传递“生”与“死”的思考
《武汉日夜》中的两条故事线索带给观众强烈的情感冲击：一方面，医院重症监护室中的医护人员和患者在与死神做斗争，镜头直面死亡，亲属的悲伤和压抑中的浓烈情感，——展现在观众面前;另一方面，志愿者“w大武汉孕妇紧急救援队”穿梭在疫情下的武汉，接送孕妇前往医院。新生和死亡交织在起，构建起疫情下的城市生活样态。
这是曹金玲梳理完所有素材后做出的决定，“主线上与疫情决战，与死亡做斗争。另一条线探讨‘生’，整个架构更像是‘一日一夜’‘一死一生’，它讲的是日夜更替生死轮转、生生不息的内在意义。
曹金玲表示，这些素材带给自己很多感动。自2020年4月进组后，曹金玲开始素材梳理工作，当时的状态是每天看，看一段哭一会儿，调整情绪后，再重复这个状态。“后来我觉得不能再这样下去了。导演不能太沉浸于人物及镜头，情绪过多就不能冷静地处理素材。”
曹金玲开始尽量客观地看待素材，也以此标准要求团队。在创作过程中，《武汉日夜》共启用了3个小组，对素材进行归纳和整理，将内容和台词转化为文本，再根据文本设置电影架构。
最终的成片中，观众跟随镜头从位于抗疫线的重症监护病房出发，看到不同状态下努力生存的病人，看到来自祖国各地驰援武汉的医护人员，看到“方舱”中的坚持，看到志愿者的笑容，看到患者家属的期待及悲伤的泪水……有观众在观看《武汉日夜》后表示，从这部作品中看到了很多成年人的无奈和无力，也看到了其中蕴含的力量，这将成为生活中的勇气与动力。
对话《武汉日夜》导演兼编剧曹金玲：没有画外音，用画面忠实记录
《综艺报》：有报道显示本片使用了特效，作为一部纪录片，特效主要应用在哪些方面？
曹金玲：本次拍摄受限于特殊的工作条件，很多素材存在穿帮、失焦、运动镜头不稳等问题。刚开始接触素材时，我很焦虑。通过和摄影师沟通，得知他们现场拍摄戴着护目镜，护目镜上全都是小水珠，机器也用保鲜膜包住，对焦完全靠感觉。后期制作时，团队以画面中的情感为优先选择标准，再尽全力解决技术问题，包括使用一些特效，确保电影影像质感。
《综艺报》：全片没有画外音的原因是什么？
曹金玲：从剪辑上来说，画外音是个便捷手段，更容易将素材有机编排在一起。但画外音会有声音角色的定位，有 定的主观性，会影响观众观影时的参与感。团队力争用画面本身来客观呈现，忠实记录。
《综艺报》：创作中是否遇到“瓶颈”？
曹金玲：2020年7月底，团队进入瓶颈。连续几个月“扎”在素材里，情绪上有一定累积，团队中的每个人都需要解压、释放、间离。于是我们放了个小假，再回来继续剪辑。
《综艺报》：后續对片中人物是否有进一步关注？
曹金玲：2020年10月，团队回到武汉，追拍了一些日常，主要是素材中的人物。团队追拍了片中在医院扒柚子吃的老先生，康复后和老伴儿起在公园荡秋千;跟拍了石长江老人一家的一天;还拍了疫情期间接送孕妇去医院的志愿者们吃烧烤，他们之前就约定“等疫情结束了，一起坐下来吃顿烧烤”……这次拍摄很有意义，呈现了片中人物的现状，从剧作上来说，有一个“pay off”（回应）。