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编者按：《马培松诗选》，中国戏剧出版社2011年版，由《星星》诗刊主编、著名诗人梁平作序，汇编了《梦中的麦地》《我只要一片阳光》《暴雨中奔跑的人》《纷纷扬扬的意象》《灵魂起飞的那一瞬》等五辑，精选了诗人马培松从事诗歌创作20余年来的大部分作品。茅盾文学奖获得者、四川省作家协会主席阿来在封底评语中说：“马培松是一位对生命中的痛比较敏感而又善于用诗歌的形式来表达的诗人。他的诗有着向内和向下透视的力量，是一条按自己的方向流淌的溪河……”
马培松，男，汉族，四川三台人。四川省绵阳市文联党组书记、副主席，四川省作家协会主席团成员。诗歌作品散见于《诗刊》《人民文学》《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》《芳草》《诗林》《诗潮》等，并收入多种选本。2004年获人民文学“青春中国”诗歌奖，出版诗集《马培松诗选》。
摘要： 一个生命的解码，总是要回到最初的位置上去整理自己作为生命旅途的过程，风风雨雨、千回百转之后，一个能够把自己最美好的愿望置放在回到故乡、回到简单的大自然里的人，是值得尊重的。而且这样方式的置放能够让自己的生命更为坚实和充盈。《马培松诗选》是诗人这些年诗歌创作的一个结集，一枚新鲜、可口的沉甸甸的果实。新鲜指的是这部诗集所弥漫的生活气息，可口指的是读者在阅读时的轻松和愉悦，沉甸甸是笔者在这部诗集里掂出了诗人的重量。
关键词：《马培松诗选》；生命；愿望
在我的经验里，给一个非常熟悉的朋友写文字，是尤其需要谨慎的。我和培松太熟悉了，熟悉到可以在任何庄重的场合称兄道弟。由于这个关系，所以培松把这部诗集拿到我这里来的时候，我在高兴之余，满怀真诚的祝贺，也毫不迟疑地应下了为这本书写点儿文字的请求。这样的答应，很重要的一点，就是自己给自己确定了，务必要抽出时间系统地阅读培松，阅读作为诗人的培松在诗歌里的成就。
尽管培松一直在距离成都200里以外的绵阳，但我们时常有聚，聚于茶、聚于酒，聚于诗歌的圈内与圈外。一张似乎永远都年轻的孩儿脸上透露出来的诚恳和率真，使人难以忘怀。在他的职场里，培松以他的包容、谦逊和友善赢得了很好的口碑。文学是培松的另一个不可忽视的场，这个场子里的各色人等，按说都不是等闲之辈，而这些年来，培松在这个场子里，像雪球一样把这一帮人集聚在身边，同样称兄道弟，依然游刃有余。像“老艺术家”雨田这样气焰嚣张的老鬼，也对培松赞赏有加，而且终于能够老老实实的做一点儿正事了。据说“老艺术家”是圈子里那些晚辈看着雨田的装扮喊出来的，但是在培松面前，雨田不敢卖老，还越来越规矩了。因为这个，我还真的想过这个培松，究竟有一个什么样的气场，可以让雨田成功转场，并且在新的场子里，把日子过得欢天喜地的。我想，这恐怕是得益于培松与生俱来的谦逊和坚持，谦逊是培松为人处世的品质，坚持是培松能成气候的一以贯之的作风。
《马培松诗选》是他这些年诗歌创作的一个结集，一枚新鲜、可口的沉甸甸的果实。新鲜指的是这部诗集所弥漫的生活气息，可口指的是读者在阅读时的轻松和愉悦，沉甸甸是我在这部诗集里掂出了诗人马培松的重量。
“如果我还能选择/我就回到我的故乡/我要在故乡温柔的土地上/种上一望无垠的蒲公英”，这是马培松一首小诗给我的感动。我以为，这是阅读马培松的一把钥匙。一个生命的解码，总是要回到最初的位置上去整理自己作为生命旅途的过程，风风雨雨、千回百转之后，一个能够把自己最美好的愿望置放在回到故乡、回到简单的大自然里的人，是值得尊重的。而且这样方式的置放能够让自己的生命更为坚实和充盈。因为它可以让自己一直沾着地气，可以指认自己的血缘，可以在任何时候保持属于自己的基调。由于有了这样的基调，在诗人马培松生活的细节里，在诗人马培松生命的江山中，甚至举手投足、甚至一草一木，几乎都能够信手拈来，在他的笔下成为诗，成为抒情的对象。在寒冷的夜里有紧握的手，在一片落叶中想到生命的消亡，在午后的农田有几朵黄花开放，在被涂抹的白纸上看见失魂落魄的模样……当然，如果诗人仅仅是这样无休止的信手拈来，恐怕我们很难获得那种新鲜的享受。在《马培松诗选》里，笔者还注意到了诗人后期对信手拈来的节制。诗人开始注意自己情感的发酵，就像发酵的面粉，可以精心制作各种面点，让情感更加充沛，诗意更加浓郁，让思考进入自己的写作。同样是小诗，但是《北京真大》却让人读出了震撼：“北京真大/走了一天/ 都没有遇见一个/认识的人/直到走到天安门/看见毛主席”，全诗六行，这首诗的张力来自每个读者内心的感受。这里有情感的纠结，有城乡差异的纠结，有人与人的纠结，有人与神的纠结。甚至可以延伸到理想冲突、信仰冲突、人与社会的冲突、人与人的冲突。这首诗留下的巨大空间，包含了诗人的迷惘、苦闷、失落等诸多五味杂陈的复杂感受，让人读了久久不能释怀。
中国新诗发展到今天近百年了，其间有很多企图指点“江山”的人，以为自己是大师，自己是权威，自己说好就好，说不行就不行，所以经常信口开河，甚至睁着眼睛说瞎话。诗界不造神也没有神。诗该怎么写不该怎么写，绝不是哪个“好为人师”的人说了就可以算的。重要的是自己要时时对诗歌保持敬畏之心。马培松好就好在对诗歌保持了敬畏，所以他在不断探索、不断否定自己和创新自己。无论信手拈来还是情感发酵，都可以写出好诗，关键是自己怎样把握，怎样让自己的发现和思考成为诗。说到这里，需要给培松敬一言的是，在信手拈来中，要特别警惕所谓的“无难度”写作，那是害人的鬼话，不能信。一个真正意义上的诗人，如果在他诗里出现了“无难度”，那不是真正的“无难度”，而是精心制造的“无难度”，其实是艺术上的高难度。
（作者系《星星》诗刊主编）
马培松，男，汉族，四川三台人。四川省绵阳市文联党组书记、副主席，四川省作家协会主席团成员。诗歌作品散见于《诗刊》《人民文学》《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》《芳草》《诗林》《诗潮》等，并收入多种选本。2004年获人民文学“青春中国”诗歌奖，出版诗集《马培松诗选》。
摘要： 一个生命的解码，总是要回到最初的位置上去整理自己作为生命旅途的过程，风风雨雨、千回百转之后，一个能够把自己最美好的愿望置放在回到故乡、回到简单的大自然里的人，是值得尊重的。而且这样方式的置放能够让自己的生命更为坚实和充盈。《马培松诗选》是诗人这些年诗歌创作的一个结集，一枚新鲜、可口的沉甸甸的果实。新鲜指的是这部诗集所弥漫的生活气息，可口指的是读者在阅读时的轻松和愉悦，沉甸甸是笔者在这部诗集里掂出了诗人的重量。
关键词：《马培松诗选》；生命；愿望
在我的经验里，给一个非常熟悉的朋友写文字，是尤其需要谨慎的。我和培松太熟悉了，熟悉到可以在任何庄重的场合称兄道弟。由于这个关系，所以培松把这部诗集拿到我这里来的时候，我在高兴之余，满怀真诚的祝贺，也毫不迟疑地应下了为这本书写点儿文字的请求。这样的答应，很重要的一点，就是自己给自己确定了，务必要抽出时间系统地阅读培松，阅读作为诗人的培松在诗歌里的成就。
尽管培松一直在距离成都200里以外的绵阳，但我们时常有聚，聚于茶、聚于酒，聚于诗歌的圈内与圈外。一张似乎永远都年轻的孩儿脸上透露出来的诚恳和率真，使人难以忘怀。在他的职场里，培松以他的包容、谦逊和友善赢得了很好的口碑。文学是培松的另一个不可忽视的场，这个场子里的各色人等，按说都不是等闲之辈，而这些年来，培松在这个场子里，像雪球一样把这一帮人集聚在身边，同样称兄道弟，依然游刃有余。像“老艺术家”雨田这样气焰嚣张的老鬼，也对培松赞赏有加，而且终于能够老老实实的做一点儿正事了。据说“老艺术家”是圈子里那些晚辈看着雨田的装扮喊出来的，但是在培松面前，雨田不敢卖老，还越来越规矩了。因为这个，我还真的想过这个培松，究竟有一个什么样的气场，可以让雨田成功转场，并且在新的场子里，把日子过得欢天喜地的。我想，这恐怕是得益于培松与生俱来的谦逊和坚持，谦逊是培松为人处世的品质，坚持是培松能成气候的一以贯之的作风。
《马培松诗选》是他这些年诗歌创作的一个结集，一枚新鲜、可口的沉甸甸的果实。新鲜指的是这部诗集所弥漫的生活气息，可口指的是读者在阅读时的轻松和愉悦，沉甸甸是我在这部诗集里掂出了诗人马培松的重量。
“如果我还能选择/我就回到我的故乡/我要在故乡温柔的土地上/种上一望无垠的蒲公英”，这是马培松一首小诗给我的感动。我以为，这是阅读马培松的一把钥匙。一个生命的解码，总是要回到最初的位置上去整理自己作为生命旅途的过程，风风雨雨、千回百转之后，一个能够把自己最美好的愿望置放在回到故乡、回到简单的大自然里的人，是值得尊重的。而且这样方式的置放能够让自己的生命更为坚实和充盈。因为它可以让自己一直沾着地气，可以指认自己的血缘，可以在任何时候保持属于自己的基调。由于有了这样的基调，在诗人马培松生活的细节里，在诗人马培松生命的江山中，甚至举手投足、甚至一草一木，几乎都能够信手拈来，在他的笔下成为诗，成为抒情的对象。在寒冷的夜里有紧握的手，在一片落叶中想到生命的消亡，在午后的农田有几朵黄花开放，在被涂抹的白纸上看见失魂落魄的模样……当然，如果诗人仅仅是这样无休止的信手拈来，恐怕我们很难获得那种新鲜的享受。在《马培松诗选》里，笔者还注意到了诗人后期对信手拈来的节制。诗人开始注意自己情感的发酵，就像发酵的面粉，可以精心制作各种面点，让情感更加充沛，诗意更加浓郁，让思考进入自己的写作。同样是小诗，但是《北京真大》却让人读出了震撼：“北京真大/走了一天/ 都没有遇见一个/认识的人/直到走到天安门/看见毛主席”，全诗六行，这首诗的张力来自每个读者内心的感受。这里有情感的纠结，有城乡差异的纠结，有人与人的纠结，有人与神的纠结。甚至可以延伸到理想冲突、信仰冲突、人与社会的冲突、人与人的冲突。这首诗留下的巨大空间，包含了诗人的迷惘、苦闷、失落等诸多五味杂陈的复杂感受，让人读了久久不能释怀。
中国新诗发展到今天近百年了，其间有很多企图指点“江山”的人，以为自己是大师，自己是权威，自己说好就好，说不行就不行，所以经常信口开河，甚至睁着眼睛说瞎话。诗界不造神也没有神。诗该怎么写不该怎么写，绝不是哪个“好为人师”的人说了就可以算的。重要的是自己要时时对诗歌保持敬畏之心。马培松好就好在对诗歌保持了敬畏，所以他在不断探索、不断否定自己和创新自己。无论信手拈来还是情感发酵，都可以写出好诗，关键是自己怎样把握，怎样让自己的发现和思考成为诗。说到这里，需要给培松敬一言的是，在信手拈来中，要特别警惕所谓的“无难度”写作，那是害人的鬼话，不能信。一个真正意义上的诗人，如果在他诗里出现了“无难度”，那不是真正的“无难度”，而是精心制造的“无难度”，其实是艺术上的高难度。
（作者系《星星》诗刊主编）