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摘 要：“海滩人”是2014年诺贝尔文学奖获得者帕特里克·莫迪亚诺首先提出的文学形象，其主要特点为无家无根、流浪漂浮和昙花一现等。其他多位诺贝尔文学奖获得者，如奈保尔、略萨、莫言、门罗、阿列克谢耶维奇等作家作品中的主人公也多次表现出这些特征，因而“海滩人”是近些年来文学作品中的突出特征，并在现实中有深刻体现。在全球化视野下，我们都是“海滩人”。
关键词：“海滩人”；诺贝尔文学奖获得者；全球化
一、“海滩人”的来源和特点
2014年诺贝尔文学奖获得者帕特里克·莫迪亚诺是当代世界文坛上极具独创性的作家，在他的一系列作品中，出现的总是具备同样特点的人物“海滩人”。莫迪亚诺在其代表作《暗店街》中首先提到“海滩人”：“他在海滩上和游泳池边度过了四十个春秋，嘻嘻哈哈地同避暑者和无所事事的富翁们聊大天。在成千张假日照片的角落或背景上，总可以看到他穿着游泳衣，混杂在欢乐的人群中，但是没有人能说出他叫什么名字，也不知道他究竟为什么呆在那里。因而当他有一天从这些照片上消失了的时候，谁也没有注意到。……于特就反复说过，我们实际上都是些‘海滩人’，而且用他的话说，‘沙子把我们的脚印只能保留几秒钟。’”
二、“海滩人”在多位诺贝尔文学奖获得者作品中的体现
“海滩人”并不是在莫迪亚诺的作品中独有。分别在2001年、2010年、2012、2013年、2015年获得诺贝尔文学奖的奈保尔、略萨、莫言、门罗、阿列克谢耶维奇等作家，在其代表性作品中，也多次刻画出“海滩人”。
（一）奈保尔笔下的“海滩人”
2001年诺贝尔文学奖得主奈保尔的代表作《毕司沃斯先生的房子》中的主人公毕司沃斯先生是一位典型的“海滩人”。他生来就带有很多不吉利的东西：六个手指，逆生，半夜出生……。这位文明世界里的流浪汉，终生无所归依，终生处于对自己身份和追求独立以及自我价值的探讨中。而让其心中的梦能够平静地升起的地方，就是一个真正属于自己的家，一座真正归自己所有的房子。另外，毕司沃斯生来就有的这些奇异之处，更包含了复杂的“俄狄浦斯情结”，他出生不久就招致其父亲的死亡，而从此他也陷入周围人的冷眼和淡漠之中。他的奋斗，从某种程度上来说，更象是赎罪，赎弑父的罪，于是，他不顾一切，寻求他认为能保护自己的最坚实的堡垒一所真正属于自己的房子，这正如西尔文·卡乔所指出的那样，“毕司沃斯先生，这位当代的反英雄，注定要在异国他乡漂游而不能实现自己的梦想。”他成为旁观者、被边缘化的人。毕司沃斯先生的一生正是在这种虚空而又对未来充满希冀的心境中渡过的。
（二）略萨笔下的“海滩人”
2010年诺贝尔文学奖获得者马里奥·巴尔加斯·略萨是世界文坛非常独特的流散作家。他既为作家又为政治家的身份，有“家”而又不愿“回家”的心态，为全世界所关注。其代表作《绿色房子》则刻画出多位“海滩人”，引起很大的轰动。在该小说中，一个名字叫安塞尔莫的神秘的不速之客来到皮乌拉郊外的茫茫沙漠中，建造了一家妓院，他把其命名为“绿色房子”，该地的人们趋之若骛。一个名叫安东尼娅的小女孩，眼睛和舌头都被秃鹫叼去，但她还是奇迹般地幸存下来。后来，安东尼娅被安塞尔莫诱拐，他把其霸占为自己的妻子并把其关在“绿色房子”的一个塔中的房子里，她生下女儿春咖便死了。义愤填膺的村民在神父加西亚的率领下放火烧毁了“绿色房子”。悲伤过度的安塞尔莫成为了一个无家可归的酒鬼，靠在镇上的酒吧和妓院拉竖琴而勉强糊口，在此环境中长大的他的女儿春咖，最终又建起了一座新的“绿色房子”，其父亲安塞尔莫则在这里玩他的音乐。
（三）莫言笔下的“海滩人”
莫言是到目前为止，唯一获得诺贝尔文学奖的中国作家。他的代表作《生死疲劳》透过冤死的地主转世为驴、牛、猪、狗、猴和大头男婴这六道生死轮回的艺术图像和独特情节以及主人公的心路历程，论述了身心流散的过程，更是刻画出蓝脸这一典型的“海滩人”形象。蓝脸是极少数人坚守自己的信念与选择的农民，为此，他看似与周围的人格格不入，终其一生，他与土地、牛不离不弃，“我想起为牛时听他说过的一句话：牛啊，太阳是他们的，月亮是我们的。”他的离世也很很好地体现出“海滩人”的特征，“我们向那块土地走去，月亮已经低低地悬在那里等待着我们。等我们终于抵达了那一亩六分、犹如黄金铸成的土地时，月亮已经改变了颜色。它先是变成茄花般的浅紫色，又慢慢地变成了蔚蓝。此时，在我们上下左右，月光如同蔚蓝的海水与浩瀚的天空连成一体，而我们，则是这海底的小小生物。”人们，不管在世时活得多么轰轰烈烈、或做出何样的丰功伟绩，死时都如蚂蚁，都是“海滩人”。
（四）门罗笔下的“海滩人”
2013年诺贝尔文学奖获得者艾丽斯·门罗《逃离》揭示了女主人公卡拉不满足于现状，欲逃离而最终又难以逃离的心路历程。白山羊弗洛拉的消失、归来、消失，西尔维亚·贾米森太太的进城、返回、进城与此相得益彰，她们共同形成了无法逃离的圆形流散的主题。而卡拉亦成为女“海滩人”的典型写照。
卡拉夫妇经营着一个骑马场为生，卡拉有时去帮佣，日子过得并不是特别好，而且他们之前的甜蜜爱情在岁月流转中，也变得索然寡味。几年之后，她奔向的人和生活，却又成为不得不逃离的又一个地点。她又一次把一切扔在了身后，坐上大巴，打算永远离开克拉克，“一种生活，一个地方，选择了它仅仅为了一个特殊的原因—那就是那里将不会包括克拉克。”卡拉的逃离，与其说是因为渴望崭新的生活，还不如说是对当下生活的拒绝和厌倦。与其说是长时间的处心积虑，还不如说是一时的心血来潮。事实上，在她决定逃离的那一刻，她都不知道自己为何要逃离，逃离后去哪里，逃离后去做什么。卡拉投奔到其男朋友克拉克处，又自克拉克处逃离，这就构成了圆形流散。她在这样的圆形流散中，身体从一个地方逃离到另一个地方，心理也在不断地从幸福倒厌烦转换，但是，“抽刀断水水更流”，不论她怎么努力，不管她如何寻找，她都无路可逃。 （五）阿列克谢耶维奇笔下的“海滩人”
如果说，《逃离》中的卡拉是典型的女“海滩人”的话，2015年诺贝尔文学奖获得者白俄罗斯作家斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇的代表作《我是女兵，也是女人》则塑造了成千上万个女“海滩人”。
该小说是通过采访几百名女兵，由她们发自肺腑的一个个片段而形成的。全书五分之四的篇幅都是女兵们真实声音的自然发出，只是在最后的“写战争，更是写人”这一部分作者才有了自己的评论。即便这样，这一评论也可以看成是对所有女兵们思想的汇集和凝练。作者也似乎成了一个参加战争多年的老兵，象前面其她所有的女兵一样，她的声音也是她真实心态的流露，不过她发出的声音比其她女兵所发出的更深沉、更凄楚。这些女兵具备上述“海滩人”无家无根、流浪漂浮和昙花一现的所有特点，并且走向极端—她们随时都有生命危险。
三、全球化视野下的“海滩人”
“海滩人”的典型特点—主人公无家无根、流浪漂浮和昙花一现表明他们终生处于流散之中。全球化与“海滩人”的流散之间“关系密切，共存相当出色。” “海滩人”的流散是一种几千年来就存在着的人类处境。这种处境可能是一个民族的处境，也可能是一个家庭、一个人的处境。
在当今的全球文学版图上，法国的莫迪亚诺、英国的奈保尔、秘鲁的略萨、中国的莫言、加拿大的门罗、俄罗斯的阿列克谢耶维奇笔，身处不同的大洲和国家，尽管写作手法各异，选材角度有别，但是他们都塑造出了 “海滩人”的流散现象。这些“海滩人”，与这些作家一样，都光芒四射，照亮了世界文坛。
正如这些作家一样，他们笔下的“海滩人”，尽管都背负着沉重的内在和外在压力，在处处充满危机的环境中痛苦挣扎，为自己的命运和处境焦虑不已。尽管他们的追寻都以失败而告终，但都没有放弃自己的目标，正是这种坚持不懈的精神显示出了全球范围内人们的生机与活力。
不管在哪个国家，哪个大洲，哪个时间，流散都在发生着，“海滩人”也都存在着，并且跨越了时空的限制。从这种意义上来说，“海滩人”，不管就其内容和性质来说，都具有了全球性的特点，也就变成了全球性的“海滩人”。尽管他们不断漂移、奋斗、憧憬，但最终其实是无路可飘，逃不掉，也回不到最初的美好，只能在这个看不见的圆形内处处挪动，“你都不知道你抛弃掉的是什么。”莫迪亚诺笔下的于特、奈保尔笔下的毕司沃斯、略萨笔下的安塞尔莫、莫言笔下的蓝脸、门罗笔下的卡拉、阿列克谢耶维奇笔下的成千上万的女兵，都是“海滩人”。他们不只出现在文学作品中，也出现在现实生活中。“海滩人”就在你我的身边，他们甚至就是你我。
参考文献：
[1]Baronia， Marie-Aude， Besser， Stephan， and Jansen， Yolande，Diaspora and Memory， New York： Rodopi，2007.
[2]艾丽斯·门罗，《逃离》，李文俊译[M].北京：北京出版集团公司，北京十月文艺出版社，2013.
[3]莫言.生死疲劳[M].北京：作家出版社，2012.
关键词：“海滩人”；诺贝尔文学奖获得者；全球化
一、“海滩人”的来源和特点
2014年诺贝尔文学奖获得者帕特里克·莫迪亚诺是当代世界文坛上极具独创性的作家，在他的一系列作品中，出现的总是具备同样特点的人物“海滩人”。莫迪亚诺在其代表作《暗店街》中首先提到“海滩人”：“他在海滩上和游泳池边度过了四十个春秋，嘻嘻哈哈地同避暑者和无所事事的富翁们聊大天。在成千张假日照片的角落或背景上，总可以看到他穿着游泳衣，混杂在欢乐的人群中，但是没有人能说出他叫什么名字，也不知道他究竟为什么呆在那里。因而当他有一天从这些照片上消失了的时候，谁也没有注意到。……于特就反复说过，我们实际上都是些‘海滩人’，而且用他的话说，‘沙子把我们的脚印只能保留几秒钟。’”
二、“海滩人”在多位诺贝尔文学奖获得者作品中的体现
“海滩人”并不是在莫迪亚诺的作品中独有。分别在2001年、2010年、2012、2013年、2015年获得诺贝尔文学奖的奈保尔、略萨、莫言、门罗、阿列克谢耶维奇等作家，在其代表性作品中，也多次刻画出“海滩人”。
（一）奈保尔笔下的“海滩人”
2001年诺贝尔文学奖得主奈保尔的代表作《毕司沃斯先生的房子》中的主人公毕司沃斯先生是一位典型的“海滩人”。他生来就带有很多不吉利的东西：六个手指，逆生，半夜出生……。这位文明世界里的流浪汉，终生无所归依，终生处于对自己身份和追求独立以及自我价值的探讨中。而让其心中的梦能够平静地升起的地方，就是一个真正属于自己的家，一座真正归自己所有的房子。另外，毕司沃斯生来就有的这些奇异之处，更包含了复杂的“俄狄浦斯情结”，他出生不久就招致其父亲的死亡，而从此他也陷入周围人的冷眼和淡漠之中。他的奋斗，从某种程度上来说，更象是赎罪，赎弑父的罪，于是，他不顾一切，寻求他认为能保护自己的最坚实的堡垒一所真正属于自己的房子，这正如西尔文·卡乔所指出的那样，“毕司沃斯先生，这位当代的反英雄，注定要在异国他乡漂游而不能实现自己的梦想。”他成为旁观者、被边缘化的人。毕司沃斯先生的一生正是在这种虚空而又对未来充满希冀的心境中渡过的。
（二）略萨笔下的“海滩人”
2010年诺贝尔文学奖获得者马里奥·巴尔加斯·略萨是世界文坛非常独特的流散作家。他既为作家又为政治家的身份，有“家”而又不愿“回家”的心态，为全世界所关注。其代表作《绿色房子》则刻画出多位“海滩人”，引起很大的轰动。在该小说中，一个名字叫安塞尔莫的神秘的不速之客来到皮乌拉郊外的茫茫沙漠中，建造了一家妓院，他把其命名为“绿色房子”，该地的人们趋之若骛。一个名叫安东尼娅的小女孩，眼睛和舌头都被秃鹫叼去，但她还是奇迹般地幸存下来。后来，安东尼娅被安塞尔莫诱拐，他把其霸占为自己的妻子并把其关在“绿色房子”的一个塔中的房子里，她生下女儿春咖便死了。义愤填膺的村民在神父加西亚的率领下放火烧毁了“绿色房子”。悲伤过度的安塞尔莫成为了一个无家可归的酒鬼，靠在镇上的酒吧和妓院拉竖琴而勉强糊口，在此环境中长大的他的女儿春咖，最终又建起了一座新的“绿色房子”，其父亲安塞尔莫则在这里玩他的音乐。
（三）莫言笔下的“海滩人”
莫言是到目前为止，唯一获得诺贝尔文学奖的中国作家。他的代表作《生死疲劳》透过冤死的地主转世为驴、牛、猪、狗、猴和大头男婴这六道生死轮回的艺术图像和独特情节以及主人公的心路历程，论述了身心流散的过程，更是刻画出蓝脸这一典型的“海滩人”形象。蓝脸是极少数人坚守自己的信念与选择的农民，为此，他看似与周围的人格格不入，终其一生，他与土地、牛不离不弃，“我想起为牛时听他说过的一句话：牛啊，太阳是他们的，月亮是我们的。”他的离世也很很好地体现出“海滩人”的特征，“我们向那块土地走去，月亮已经低低地悬在那里等待着我们。等我们终于抵达了那一亩六分、犹如黄金铸成的土地时，月亮已经改变了颜色。它先是变成茄花般的浅紫色，又慢慢地变成了蔚蓝。此时，在我们上下左右，月光如同蔚蓝的海水与浩瀚的天空连成一体，而我们，则是这海底的小小生物。”人们，不管在世时活得多么轰轰烈烈、或做出何样的丰功伟绩，死时都如蚂蚁，都是“海滩人”。
（四）门罗笔下的“海滩人”
2013年诺贝尔文学奖获得者艾丽斯·门罗《逃离》揭示了女主人公卡拉不满足于现状，欲逃离而最终又难以逃离的心路历程。白山羊弗洛拉的消失、归来、消失，西尔维亚·贾米森太太的进城、返回、进城与此相得益彰，她们共同形成了无法逃离的圆形流散的主题。而卡拉亦成为女“海滩人”的典型写照。
卡拉夫妇经营着一个骑马场为生，卡拉有时去帮佣，日子过得并不是特别好，而且他们之前的甜蜜爱情在岁月流转中，也变得索然寡味。几年之后，她奔向的人和生活，却又成为不得不逃离的又一个地点。她又一次把一切扔在了身后，坐上大巴，打算永远离开克拉克，“一种生活，一个地方，选择了它仅仅为了一个特殊的原因—那就是那里将不会包括克拉克。”卡拉的逃离，与其说是因为渴望崭新的生活，还不如说是对当下生活的拒绝和厌倦。与其说是长时间的处心积虑，还不如说是一时的心血来潮。事实上，在她决定逃离的那一刻，她都不知道自己为何要逃离，逃离后去哪里，逃离后去做什么。卡拉投奔到其男朋友克拉克处，又自克拉克处逃离，这就构成了圆形流散。她在这样的圆形流散中，身体从一个地方逃离到另一个地方，心理也在不断地从幸福倒厌烦转换，但是，“抽刀断水水更流”，不论她怎么努力，不管她如何寻找，她都无路可逃。 （五）阿列克谢耶维奇笔下的“海滩人”
如果说，《逃离》中的卡拉是典型的女“海滩人”的话，2015年诺贝尔文学奖获得者白俄罗斯作家斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇的代表作《我是女兵，也是女人》则塑造了成千上万个女“海滩人”。
该小说是通过采访几百名女兵，由她们发自肺腑的一个个片段而形成的。全书五分之四的篇幅都是女兵们真实声音的自然发出，只是在最后的“写战争，更是写人”这一部分作者才有了自己的评论。即便这样，这一评论也可以看成是对所有女兵们思想的汇集和凝练。作者也似乎成了一个参加战争多年的老兵，象前面其她所有的女兵一样，她的声音也是她真实心态的流露，不过她发出的声音比其她女兵所发出的更深沉、更凄楚。这些女兵具备上述“海滩人”无家无根、流浪漂浮和昙花一现的所有特点，并且走向极端—她们随时都有生命危险。
三、全球化视野下的“海滩人”
“海滩人”的典型特点—主人公无家无根、流浪漂浮和昙花一现表明他们终生处于流散之中。全球化与“海滩人”的流散之间“关系密切，共存相当出色。” “海滩人”的流散是一种几千年来就存在着的人类处境。这种处境可能是一个民族的处境，也可能是一个家庭、一个人的处境。
在当今的全球文学版图上，法国的莫迪亚诺、英国的奈保尔、秘鲁的略萨、中国的莫言、加拿大的门罗、俄罗斯的阿列克谢耶维奇笔，身处不同的大洲和国家，尽管写作手法各异，选材角度有别，但是他们都塑造出了 “海滩人”的流散现象。这些“海滩人”，与这些作家一样，都光芒四射，照亮了世界文坛。
正如这些作家一样，他们笔下的“海滩人”，尽管都背负着沉重的内在和外在压力，在处处充满危机的环境中痛苦挣扎，为自己的命运和处境焦虑不已。尽管他们的追寻都以失败而告终，但都没有放弃自己的目标，正是这种坚持不懈的精神显示出了全球范围内人们的生机与活力。
不管在哪个国家，哪个大洲，哪个时间，流散都在发生着，“海滩人”也都存在着，并且跨越了时空的限制。从这种意义上来说，“海滩人”，不管就其内容和性质来说，都具有了全球性的特点，也就变成了全球性的“海滩人”。尽管他们不断漂移、奋斗、憧憬，但最终其实是无路可飘，逃不掉，也回不到最初的美好，只能在这个看不见的圆形内处处挪动，“你都不知道你抛弃掉的是什么。”莫迪亚诺笔下的于特、奈保尔笔下的毕司沃斯、略萨笔下的安塞尔莫、莫言笔下的蓝脸、门罗笔下的卡拉、阿列克谢耶维奇笔下的成千上万的女兵，都是“海滩人”。他们不只出现在文学作品中，也出现在现实生活中。“海滩人”就在你我的身边，他们甚至就是你我。
参考文献：
[1]Baronia， Marie-Aude， Besser， Stephan， and Jansen， Yolande，Diaspora and Memory， New York： Rodopi，2007.
[2]艾丽斯·门罗，《逃离》，李文俊译[M].北京：北京出版集团公司，北京十月文艺出版社，2013.
[3]莫言.生死疲劳[M].北京：作家出版社，2012.