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听邻家吹笙
郎士元
凤吹声如隔彩霞，
不知墙外是谁家？
重门深锁无寻处，
疑有碧桃千树花。
郎士元，字君胄，唐代诗人。郎士元与钱起齐名，世称“钱郎”，诗名甚盛，当时有“前有沈宋，后有钱郎”之说，诗风“闲雅”，尤擅长五律。
这是一首颇具特色的听笙诗，在唐代描写音乐的诗歌中是较为独特的一首。
首句“凤吹声如隔彩霞”写宛如凤鸣的笙曲似从天而降，极言笙声之妙，超凡绝俗。笙是一种由多根簧管组成的乐器，其形参差如凤翼，其声清亮如凤鸣，故有“凤吹”之称。“隔彩霞”三字，不直接描摹笙声，而说笙声来自彩霞之上，通过想象中的奏乐环境之美，烘托出笙乐的明丽绚烂。“彩霞”二字描摹奏乐的环境，写出了人的幻觉，使听觉形象转化为视觉形象。之所以产生如此奇妙幻觉，与“隔”字有关。笙声隐隐约约传来，如雾里看花，别具情态，将听者如闻仙乐的情态委婉传出。
第二句“不知墙外是谁家”是对“隔”的进一步刻画，写诗人对笙声实际来源的悬想揣问。诗人应该是在自家院落听隔壁邻舍吹笙，所以说“墙外”。“不知”“谁家”的悬设，不但进一步写出笙声的奇妙感、迷离恍惚之感，而且还写出奇妙的笙声引得诗人循声暗问的专注神态，使读者想象那音乐是如何的独具魅力，间接地表现了笙乐的吸引力。
正是这种强烈的魔力吸引着诗人，他不禁由循声暗问到起身追踪。然而“重门深锁无寻处”。虽是邻家，却门墙森严难以逾越，诗人不由望门兴叹，生出咫尺之地如“天上人间” 的怅惘和更加强烈的憧憬，从而激发出下句更为绚丽的幻想。
第四句“疑有碧桃千树花”写诗人寻访不得之后的想象。这里以花写乐，像第一句一样仍然是从奏乐环境着想。“碧桃千树花”与“彩霞”相呼应，眼前呈现的一片灼灼其华的绚丽景象，应当是天上的碧桃、王母的桃花，非人间所能有。通过花的繁盛烂漫写出了乐声的明丽、热烈、欢快。这种灵境中的音乐，自然也是奇妙的、非人世间的了。这样就由奏乐环境间接写出了音乐的美妙。一个“疑”字，写出如幻如真的感觉，相当传神。
这首诗“用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用”，同时又避免对音乐本身作正面描绘，而只就奏乐的环境设想，由“别有天地非人间”间接表现“此曲只应天上有”，在通感手法的运用上可谓别具一格。
郎士元
凤吹声如隔彩霞，
不知墙外是谁家？
重门深锁无寻处，
疑有碧桃千树花。
郎士元，字君胄，唐代诗人。郎士元与钱起齐名，世称“钱郎”，诗名甚盛，当时有“前有沈宋，后有钱郎”之说，诗风“闲雅”，尤擅长五律。
这是一首颇具特色的听笙诗，在唐代描写音乐的诗歌中是较为独特的一首。
首句“凤吹声如隔彩霞”写宛如凤鸣的笙曲似从天而降，极言笙声之妙，超凡绝俗。笙是一种由多根簧管组成的乐器，其形参差如凤翼，其声清亮如凤鸣，故有“凤吹”之称。“隔彩霞”三字，不直接描摹笙声，而说笙声来自彩霞之上，通过想象中的奏乐环境之美，烘托出笙乐的明丽绚烂。“彩霞”二字描摹奏乐的环境，写出了人的幻觉，使听觉形象转化为视觉形象。之所以产生如此奇妙幻觉，与“隔”字有关。笙声隐隐约约传来，如雾里看花，别具情态，将听者如闻仙乐的情态委婉传出。
第二句“不知墙外是谁家”是对“隔”的进一步刻画，写诗人对笙声实际来源的悬想揣问。诗人应该是在自家院落听隔壁邻舍吹笙，所以说“墙外”。“不知”“谁家”的悬设，不但进一步写出笙声的奇妙感、迷离恍惚之感，而且还写出奇妙的笙声引得诗人循声暗问的专注神态，使读者想象那音乐是如何的独具魅力，间接地表现了笙乐的吸引力。
正是这种强烈的魔力吸引着诗人，他不禁由循声暗问到起身追踪。然而“重门深锁无寻处”。虽是邻家，却门墙森严难以逾越，诗人不由望门兴叹，生出咫尺之地如“天上人间” 的怅惘和更加强烈的憧憬，从而激发出下句更为绚丽的幻想。
第四句“疑有碧桃千树花”写诗人寻访不得之后的想象。这里以花写乐，像第一句一样仍然是从奏乐环境着想。“碧桃千树花”与“彩霞”相呼应，眼前呈现的一片灼灼其华的绚丽景象，应当是天上的碧桃、王母的桃花，非人间所能有。通过花的繁盛烂漫写出了乐声的明丽、热烈、欢快。这种灵境中的音乐，自然也是奇妙的、非人世间的了。这样就由奏乐环境间接写出了音乐的美妙。一个“疑”字，写出如幻如真的感觉，相当传神。
这首诗“用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用”，同时又避免对音乐本身作正面描绘，而只就奏乐的环境设想，由“别有天地非人间”间接表现“此曲只应天上有”，在通感手法的运用上可谓别具一格。