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虽然被影迷斥为跟风之作,但是正在上映的《叶问前传》却用超过1500万元的票房给了资本一针兴奋剂。在香港庆功会上,制片方表示《叶问后传》将于明年6月开机。3年4部《叶问》,已经演化成电影“系列剧”。与此同时,暑期档荧屏也满眼是《宝莲灯》《西游记》等经典的“前传”“后传”电视剧。
在知名影视作品的名字后面加上“前传”或者“后传”,已经是影视剧产业开发“衍生产品”的流行思路。对故事前因后果和人物身世的探究如此热闹,有人说这是影视剧时代的“偶像崇拜”。不过,从“我是谁”“从哪里来”“要去何方”的前后传叠加繁殖中,观众读出了“偶像崇拜”不过只是一出“市场崇拜”:今年前传,明年后传,影视剧更多是围着钱转。
前传后传把观众“转晕”
为成功影片拍摄前后传,是商业电影运作中已经纯熟的手段。星球大战系列、超人系列拍摄的前后传不计其数。不过,相比这些“经典”的前传后传,距原著诞生超过10年甚至20年,近年影视剧拍前后传的频率大幅提高。业内有人一语道破:“前后传的噱头,不过是跟风的新名词。”
2008年上映的《叶问:一代宗师》塑造了一个斯文的功夫“新偶像”。举家吃饭时,有武师打上门来非要比武,叶问先请对方落座吃饭,末了还问一句:“今天的饭菜还好?”叶问令人眼前一亮。今年,甄子丹主演的《叶问2:宗师传奇》以及杜宇航主演的《叶问前传》接连上映,并传出还将拍摄后传的消息。不过,在“叶问”成为银幕新动作英雄的同时,前传主角换将以及制片人和前任主演间的矛盾也登上八卦新闻的头条。“随着系列的拉长,说《叶问》,再谈武侠里人文情怀会感觉离题”,影评人最关心的话题,已从人物塑造转换为“是否过度商业化”。
同样备受争议的还有“狄仁杰”系列。已经拍过3部成年版的“狄仁杰”,今年推出了《神探狄仁杰前传》。尽管幕后班底没换,但是演员洗牌的少年版少了此前“神断”的推理快感。有观众说,在40集的前传中,狄仁杰的推理不仅篇幅缩水,而且大部分是逻辑推理“白开水”。剧中最大的一个案子,更是因为有前3部的存在,观众事先就能猜出幕后黑手。狄仁杰的推理显得很“孤独”,少了悬疑剧的惊心带入感。
《宝莲灯》和《西游记》这几年也屡次“被前传”“被后传”。原著就是神话故事,前后传更是天马行空,很有几分“90后”非主流的味道。其中最大卖点莫过于计算机技术的特技效果,故事内容则大多和经典中的劈山救母、求取真经无关,编导显然希望沉香、孙悟空等主角的叛逆和改变,能够与当下青少年的语言体系“接上槽”。
过度开发只会做烂片子
电影故事需要英雄和传奇。一位电影院线负责人分析前后传现象火爆时说,观众有探究前因后果的好奇心理。前后传补全情节,用英雄成长故事创造了包括超人、星球大战在内的很多经典。《叶问》的出现,曾令香港电影功夫片重振旗鼓,一改30年间只有黄飞鸿、霍元甲、陈真、李小龙,“英雄审美”渐趋饱和的局面。该片不仅获得当年香港电影金像奖最佳影片,主演甄子丹还获金像奖最佳男主角,成为第一部双料金奖功夫片。“叶问”一夜之间成为动作片的新偶像。
“如今商业电影运作都是市场行为。作为一个产品,投资方无可厚非地追求利益最大化,但是人物电影本身的文学完整性正在受到前后传的挑战和破坏。”北京大学教授陈晓明说。很多看似满足“偶像崇拜”的角色成长经历,已经让位于电影产品商业开发的市场崇拜。
尽管前后传的出现并不违反文学创作的结构准则,但是铺天盖地的前后传折射出国内影视剧创作的浮躁和盲目。陈晓明分析称,很多影视剧的创作缺乏基本市场预期,投资、创作存在非理性因素,过度开发一个“品牌”,最终只会迅速将好片子做成烂片子。“电影故事的创作,与文学作品有很多相似之处,都少不了个人积累和艺术构思。”
什么样的前传和后传才是成功之作?柯南·道尔在《福尔摩斯的冒险》末篇,把福尔摩斯“写死了”。结果读者大为不满,逼得柯南·道尔又出了《福尔摩斯归来》系列,以后传形式成为系列小说的一部分。柯南·道尔曾说自己害怕福尔摩斯盖过自己。有文学评论人指出,柯南·道尔的“害怕”,是对一个故事一个人物适度开发的分寸把握,也是作者自我蓄力的过程。反观国内影视剧的前后传热,莫非人文的积累、艺术把握力的积累也是能够速成的吗?
在知名影视作品的名字后面加上“前传”或者“后传”,已经是影视剧产业开发“衍生产品”的流行思路。对故事前因后果和人物身世的探究如此热闹,有人说这是影视剧时代的“偶像崇拜”。不过,从“我是谁”“从哪里来”“要去何方”的前后传叠加繁殖中,观众读出了“偶像崇拜”不过只是一出“市场崇拜”:今年前传,明年后传,影视剧更多是围着钱转。
前传后传把观众“转晕”
为成功影片拍摄前后传,是商业电影运作中已经纯熟的手段。星球大战系列、超人系列拍摄的前后传不计其数。不过,相比这些“经典”的前传后传,距原著诞生超过10年甚至20年,近年影视剧拍前后传的频率大幅提高。业内有人一语道破:“前后传的噱头,不过是跟风的新名词。”
2008年上映的《叶问:一代宗师》塑造了一个斯文的功夫“新偶像”。举家吃饭时,有武师打上门来非要比武,叶问先请对方落座吃饭,末了还问一句:“今天的饭菜还好?”叶问令人眼前一亮。今年,甄子丹主演的《叶问2:宗师传奇》以及杜宇航主演的《叶问前传》接连上映,并传出还将拍摄后传的消息。不过,在“叶问”成为银幕新动作英雄的同时,前传主角换将以及制片人和前任主演间的矛盾也登上八卦新闻的头条。“随着系列的拉长,说《叶问》,再谈武侠里人文情怀会感觉离题”,影评人最关心的话题,已从人物塑造转换为“是否过度商业化”。
同样备受争议的还有“狄仁杰”系列。已经拍过3部成年版的“狄仁杰”,今年推出了《神探狄仁杰前传》。尽管幕后班底没换,但是演员洗牌的少年版少了此前“神断”的推理快感。有观众说,在40集的前传中,狄仁杰的推理不仅篇幅缩水,而且大部分是逻辑推理“白开水”。剧中最大的一个案子,更是因为有前3部的存在,观众事先就能猜出幕后黑手。狄仁杰的推理显得很“孤独”,少了悬疑剧的惊心带入感。
《宝莲灯》和《西游记》这几年也屡次“被前传”“被后传”。原著就是神话故事,前后传更是天马行空,很有几分“90后”非主流的味道。其中最大卖点莫过于计算机技术的特技效果,故事内容则大多和经典中的劈山救母、求取真经无关,编导显然希望沉香、孙悟空等主角的叛逆和改变,能够与当下青少年的语言体系“接上槽”。
过度开发只会做烂片子
电影故事需要英雄和传奇。一位电影院线负责人分析前后传现象火爆时说,观众有探究前因后果的好奇心理。前后传补全情节,用英雄成长故事创造了包括超人、星球大战在内的很多经典。《叶问》的出现,曾令香港电影功夫片重振旗鼓,一改30年间只有黄飞鸿、霍元甲、陈真、李小龙,“英雄审美”渐趋饱和的局面。该片不仅获得当年香港电影金像奖最佳影片,主演甄子丹还获金像奖最佳男主角,成为第一部双料金奖功夫片。“叶问”一夜之间成为动作片的新偶像。
“如今商业电影运作都是市场行为。作为一个产品,投资方无可厚非地追求利益最大化,但是人物电影本身的文学完整性正在受到前后传的挑战和破坏。”北京大学教授陈晓明说。很多看似满足“偶像崇拜”的角色成长经历,已经让位于电影产品商业开发的市场崇拜。
尽管前后传的出现并不违反文学创作的结构准则,但是铺天盖地的前后传折射出国内影视剧创作的浮躁和盲目。陈晓明分析称,很多影视剧的创作缺乏基本市场预期,投资、创作存在非理性因素,过度开发一个“品牌”,最终只会迅速将好片子做成烂片子。“电影故事的创作,与文学作品有很多相似之处,都少不了个人积累和艺术构思。”
什么样的前传和后传才是成功之作?柯南·道尔在《福尔摩斯的冒险》末篇,把福尔摩斯“写死了”。结果读者大为不满,逼得柯南·道尔又出了《福尔摩斯归来》系列,以后传形式成为系列小说的一部分。柯南·道尔曾说自己害怕福尔摩斯盖过自己。有文学评论人指出,柯南·道尔的“害怕”,是对一个故事一个人物适度开发的分寸把握,也是作者自我蓄力的过程。反观国内影视剧的前后传热,莫非人文的积累、艺术把握力的积累也是能够速成的吗?