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摘要：本文拟从三美论角度对《声声慢》的林语堂先生和许渊冲先生的英译本进行对比赏析，展示在“三美原则”指导下，中国古典诗词在英译过程中的具体体现。在更好地把握诗词英译准确性的同时，体现其更高的美学意义，进一步推动中国古典诗词文化在世界范围内的传播。
关键词：《声声慢》 三美论 许渊冲 林语堂
一.《声声慢》原文赏析
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发了自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。全词风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
二.许渊冲三美论概述
许渊冲，在中国诗歌翻译史上，是“以诗译诗”的代表人物之一。他提出了文学翻译是“美化之艺术”的理论，“美”是把鲁迅关于汉字的“意美”，“音美”，“形美”，即“三美论”应用到了翻译上，使原本极抽象甚至充满联想与幻想的诗歌之美有了具体的细化、量化标准。这为译者从事翻译实践和读者欣赏翻译作品提供了一个新的切入点，即从美学的角度解读了中国古典诗词的英译。
三.三美论视角下《声声慢》译本对比赏析
在这首词中最能反映这首词绝妙之处的是开篇的十四个叠字。这十四个字，既有孤独寂寞，又有忧郁，还透露出主人公内心的动荡不安，是整首词的气氛和意境之所系。
第一句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
林语堂先生译本：
So dim， so dark，
So dense， so dull，
So damp， so dank，
So dead！
许渊冲先生译本：
I look for what I miss;
I know not what it is.
I feel so sad， so drear.
So lonely， without cheer.
林语堂先生运用双声和头韵，7 个叠音词译为“dim，dark，dense，dull，damp，dank，dead”押头韵，其中“dim、dark” 写出天色已晚的场面;“dense、dull”表达“寻寻觅觅”却寻不到任何东西的失落;“damp、dank”写出愁苦的情绪，引起读者深切的同情;“dead” 一词将情绪引到最高处，表达出主人公的孤苦无助，完美地体现了原词意思上的递进。这些双声词的含义皆与原作对等，其间包含的意趣更是引人深思。此外，7 个“so” 的连用也使情感层层递进，情景交融恰到好处，的确是黄昏细雨无可奈何孤单的境地，堪称绝译。
许渊冲先生一、二行用相同句式，表达出主人公苦苦寻觅，独自一人的凄凉情绪;三、四行用重复句型，so sad，so drear，so lonely，三个递进情绪的形容词，较为贴切的还原了原词“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的意境之美，且押aabb的韵，此为“音美”体现词人寂苦无告的凄凉心境。遗憾的是“without cheer”略感累赘，未免有凑韵之嫌。同时开篇便将一句本没有主语的句子添加了主语 I，这个开头充满了主人公意识，强化了行为主体，也更加符合英文译本的阅读习惯。
第三句：三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
林语堂：
How can a few cups of thin wine
Bring warmth against
The chilly winds of sunset？
许渊冲：
Hardly warmed up.
By cup on cup.
Of wine so dry，
Oh， how could I.
Endure at dusk the drift.
Of wind so swift？
林语堂先生、许渊冲先生译文都保留了原文的反问句式，语气和原文旗鼓相当。但许渊冲先生将原文“敌”字以“endure”译出，力度则显不足。而林语堂先生巧用介词“against”，将主人公自己一人抵御寒风急袭的无奈，无助的心情传达出来，与原文意境，心情都取得了异曲同工的效果。此外许渊冲先生在译本中增加“Hardly warm up”表现了主人公的无助的情绪，传达了原词的悲苦情绪，同时为下文借酒浇愁做铺垫。
第五句：满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
林语堂：
Let fallen flowers lies where they fall.
To what purpose
And for whom should I decorate？
许渊冲：
The ground is covered with yellow flowers.
Faded and fallen in showers.
Who will pick them up now？
“满地黄花堆积”林语堂先生的译本，将“黄花”译作“fallen flowers”，單从“意美”角度来看，有失偏颇，不太贴切，毕竟“fallen flowers”理解成落花更加准确。比较下，许渊冲先生译“yellow flowers”较忠实原词，同时用“showers”表示黄花堆积，既形象生动又与下句中的“now”押韵，达到“音美”，“意美”和“形美”，堪称佳译。 第六句：守着窗儿，独自怎生得黑？
林语堂：
By the window shut，
Guarding it alone，
To see the sky has turned so black！
许渊冲：
Sitting alone at the window，how
Could I but quicken
The pace of darkness which won't thicken？
词人孤苦一人，冷清寂寞就连熬到天黑都觉不易。林译是说天色已经变得漆黑，与原词的意境相去甚远。许译较好地体现了原词的意境，尤其是许词中，“Sitting alone at the window”表达出词人守着窗儿的形单影只，而“quicken，thicken”两词将原词作者独自一人熬到天黑都觉得不易的情绪完美演绎，同时这两词押韵，符合“三美论”原则。
第七句：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
林语堂：
And the drizzle on the kolanut
Keeps on droning：
pit-a-pit， pit-a-pat！
许渊冲：
On parasol-trees leaves a fine rain drizzles
As twilight grizzles.
“點点滴滴”写出了秋雨的淅沥绵密。林语堂先生用“Droning”一词，恰当描绘秋雨的低沉单调，传达出原词的意境;同时拟声词“Pit-a- pat，pit-a-pat”的运用更令人拍案叫绝，形象地描摹了“点点滴滴”的秋雨，与原词的“点点滴滴”相得益彰，将原词的意境之美，音律之美都完美的传达出来，堪称一绝。许渊冲先生的译文押韵，drizzles 和 grizzles 短音 /i/ 与原文的“滴”音近，同时短音在朗读上更能表达出雨水滴落地面产生的乐感，使读者仿佛置身其中，达到了“音美”，且保留了原文的意境之美。
纵观《声声慢》译文，林语堂对“三美原则”的完成主要侧重“意美”和“形美”。林语堂先生不惜耗费大量的功力去展现和原作意义、形式相对等的译本内容，至于“音美”，虽也有亮点但相对较少。所以，要论林语堂对“三美原则”的完成度，“意美”和“形美”达到 80% 左右，但“音美”大概就只有 70%。而许渊冲先生在“三美原则”的完成度上用力较为平均。“形美”与“音美”相辅相成，相互促进，其中“音美”的表现亮点迭出，而“意美”则为许渊冲的首要目标，更是完成得颇为饱满。故论及许渊冲的“三美原则”完成度，其“意美”和“音美”可达90% 以上，“形美”也可达 80% 左右。
五.结语
中国古典诗词的创作是一门艺术，是意境美、音韵美和形式美的和谐统一。“三美”相辅相成，缺一不可。译者若厚此薄彼，太过注重对其中某一方的实现，反而容易失去译诗的初衷。原词的美感在其英译中不但不能丧失， 而且还要尽量体现。对中国古典诗词的英译，尤其是在再现原文“三美”这方面显得尤为困难。对于李清照的《声声慢》，经过研究两位大家的作品，察觉出译作之间的差异而又闪着夺目相异的光辉。从以上对两位名家译文从不同的角度把握和转换原诗意境，我们了解了属于不同语系的中英两种语言在音韵上大相径庭，中英文表达方式也有很大的不同，可见中文诗词英译是件十分艰难的工作。《声声慢》如今已有诸多英译本流传于世，但仍有许多译者不断加入诗歌英译的群体中。这充分证明了中国传统诗词文化的魅力，也提示我们应该通过这样的方式，在响应“中国文化走出去”战略的意义上思考，在翻译过程中应该尽可能保留诗歌的“中国味道”，将传统文化推向世界。
六.参考文献
[1]林语堂.诗词翻译的艺术[M] ，中国对外翻译出版公司，1987
[2]潘家云.《声声慢》翻译赏析与试译[J]，外国语言文学，2003
[3]王丽娜.李清照《如梦令》英译对比研究[J] 湖北广播电视大学学报，2010
[4]许渊冲选译. 唐宋词一百首[M] 中国对外翻译出版社，1991
[5]徐忠杰.词百首英译[M] 北京语言学院出版社，1988
[6]许渊冲 . 最爱唐宋词 [M]. 北京 ： 中国对外翻译出版公司 ，2006.
[7]王国维 . 人间词话 [M]. 北京 ： 中华书局 ，2016.
关键词：《声声慢》 三美论 许渊冲 林语堂
一.《声声慢》原文赏析
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发了自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。全词风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
二.许渊冲三美论概述
许渊冲，在中国诗歌翻译史上，是“以诗译诗”的代表人物之一。他提出了文学翻译是“美化之艺术”的理论，“美”是把鲁迅关于汉字的“意美”，“音美”，“形美”，即“三美论”应用到了翻译上，使原本极抽象甚至充满联想与幻想的诗歌之美有了具体的细化、量化标准。这为译者从事翻译实践和读者欣赏翻译作品提供了一个新的切入点，即从美学的角度解读了中国古典诗词的英译。
三.三美论视角下《声声慢》译本对比赏析
在这首词中最能反映这首词绝妙之处的是开篇的十四个叠字。这十四个字，既有孤独寂寞，又有忧郁，还透露出主人公内心的动荡不安，是整首词的气氛和意境之所系。
第一句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
林语堂先生译本：
So dim， so dark，
So dense， so dull，
So damp， so dank，
So dead！
许渊冲先生译本：
I look for what I miss;
I know not what it is.
I feel so sad， so drear.
So lonely， without cheer.
林语堂先生运用双声和头韵，7 个叠音词译为“dim，dark，dense，dull，damp，dank，dead”押头韵，其中“dim、dark” 写出天色已晚的场面;“dense、dull”表达“寻寻觅觅”却寻不到任何东西的失落;“damp、dank”写出愁苦的情绪，引起读者深切的同情;“dead” 一词将情绪引到最高处，表达出主人公的孤苦无助，完美地体现了原词意思上的递进。这些双声词的含义皆与原作对等，其间包含的意趣更是引人深思。此外，7 个“so” 的连用也使情感层层递进，情景交融恰到好处，的确是黄昏细雨无可奈何孤单的境地，堪称绝译。
许渊冲先生一、二行用相同句式，表达出主人公苦苦寻觅，独自一人的凄凉情绪;三、四行用重复句型，so sad，so drear，so lonely，三个递进情绪的形容词，较为贴切的还原了原词“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的意境之美，且押aabb的韵，此为“音美”体现词人寂苦无告的凄凉心境。遗憾的是“without cheer”略感累赘，未免有凑韵之嫌。同时开篇便将一句本没有主语的句子添加了主语 I，这个开头充满了主人公意识，强化了行为主体，也更加符合英文译本的阅读习惯。
第三句：三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
林语堂：
How can a few cups of thin wine
Bring warmth against
The chilly winds of sunset？
许渊冲：
Hardly warmed up.
By cup on cup.
Of wine so dry，
Oh， how could I.
Endure at dusk the drift.
Of wind so swift？
林语堂先生、许渊冲先生译文都保留了原文的反问句式，语气和原文旗鼓相当。但许渊冲先生将原文“敌”字以“endure”译出，力度则显不足。而林语堂先生巧用介词“against”，将主人公自己一人抵御寒风急袭的无奈，无助的心情传达出来，与原文意境，心情都取得了异曲同工的效果。此外许渊冲先生在译本中增加“Hardly warm up”表现了主人公的无助的情绪，传达了原词的悲苦情绪，同时为下文借酒浇愁做铺垫。
第五句：满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
林语堂：
Let fallen flowers lies where they fall.
To what purpose
And for whom should I decorate？
许渊冲：
The ground is covered with yellow flowers.
Faded and fallen in showers.
Who will pick them up now？
“满地黄花堆积”林语堂先生的译本，将“黄花”译作“fallen flowers”，單从“意美”角度来看，有失偏颇，不太贴切，毕竟“fallen flowers”理解成落花更加准确。比较下，许渊冲先生译“yellow flowers”较忠实原词，同时用“showers”表示黄花堆积，既形象生动又与下句中的“now”押韵，达到“音美”，“意美”和“形美”，堪称佳译。 第六句：守着窗儿，独自怎生得黑？
林语堂：
By the window shut，
Guarding it alone，
To see the sky has turned so black！
许渊冲：
Sitting alone at the window，how
Could I but quicken
The pace of darkness which won't thicken？
词人孤苦一人，冷清寂寞就连熬到天黑都觉不易。林译是说天色已经变得漆黑，与原词的意境相去甚远。许译较好地体现了原词的意境，尤其是许词中，“Sitting alone at the window”表达出词人守着窗儿的形单影只，而“quicken，thicken”两词将原词作者独自一人熬到天黑都觉得不易的情绪完美演绎，同时这两词押韵，符合“三美论”原则。
第七句：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
林语堂：
And the drizzle on the kolanut
Keeps on droning：
pit-a-pit， pit-a-pat！
许渊冲：
On parasol-trees leaves a fine rain drizzles
As twilight grizzles.
“點点滴滴”写出了秋雨的淅沥绵密。林语堂先生用“Droning”一词，恰当描绘秋雨的低沉单调，传达出原词的意境;同时拟声词“Pit-a- pat，pit-a-pat”的运用更令人拍案叫绝，形象地描摹了“点点滴滴”的秋雨，与原词的“点点滴滴”相得益彰，将原词的意境之美，音律之美都完美的传达出来，堪称一绝。许渊冲先生的译文押韵，drizzles 和 grizzles 短音 /i/ 与原文的“滴”音近，同时短音在朗读上更能表达出雨水滴落地面产生的乐感，使读者仿佛置身其中，达到了“音美”，且保留了原文的意境之美。
纵观《声声慢》译文，林语堂对“三美原则”的完成主要侧重“意美”和“形美”。林语堂先生不惜耗费大量的功力去展现和原作意义、形式相对等的译本内容，至于“音美”，虽也有亮点但相对较少。所以，要论林语堂对“三美原则”的完成度，“意美”和“形美”达到 80% 左右，但“音美”大概就只有 70%。而许渊冲先生在“三美原则”的完成度上用力较为平均。“形美”与“音美”相辅相成，相互促进，其中“音美”的表现亮点迭出，而“意美”则为许渊冲的首要目标，更是完成得颇为饱满。故论及许渊冲的“三美原则”完成度，其“意美”和“音美”可达90% 以上，“形美”也可达 80% 左右。
五.结语
中国古典诗词的创作是一门艺术，是意境美、音韵美和形式美的和谐统一。“三美”相辅相成，缺一不可。译者若厚此薄彼，太过注重对其中某一方的实现，反而容易失去译诗的初衷。原词的美感在其英译中不但不能丧失， 而且还要尽量体现。对中国古典诗词的英译，尤其是在再现原文“三美”这方面显得尤为困难。对于李清照的《声声慢》，经过研究两位大家的作品，察觉出译作之间的差异而又闪着夺目相异的光辉。从以上对两位名家译文从不同的角度把握和转换原诗意境，我们了解了属于不同语系的中英两种语言在音韵上大相径庭，中英文表达方式也有很大的不同，可见中文诗词英译是件十分艰难的工作。《声声慢》如今已有诸多英译本流传于世，但仍有许多译者不断加入诗歌英译的群体中。这充分证明了中国传统诗词文化的魅力，也提示我们应该通过这样的方式，在响应“中国文化走出去”战略的意义上思考，在翻译过程中应该尽可能保留诗歌的“中国味道”，将传统文化推向世界。
六.参考文献
[1]林语堂.诗词翻译的艺术[M] ，中国对外翻译出版公司，1987
[2]潘家云.《声声慢》翻译赏析与试译[J]，外国语言文学，2003
[3]王丽娜.李清照《如梦令》英译对比研究[J] 湖北广播电视大学学报，2010
[4]许渊冲选译. 唐宋词一百首[M] 中国对外翻译出版社，1991
[5]徐忠杰.词百首英译[M] 北京语言学院出版社，1988
[6]许渊冲 . 最爱唐宋词 [M]. 北京 ： 中国对外翻译出版公司 ，2006.
[7]王国维 . 人间词话 [M]. 北京 ： 中华书局 ，2016.