【摘 要】
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莱辛于1766年发表的《拉奥孔》又名“论诗与画的界限”，他以独特的观察视角深刻地揭示了诗画各自的特殊规律，由此向当时长期占统治地位的“诗画一致说”提出了挑战。尽管莱辛在其中展现了对造型艺术一定程度的偏见，但其辩证性的美学观为后世展现了全新的艺术理想与审美典范。其中诗画两者对于美之理念的模仿与追求既展现出鲜明的自我环境化。本文试图由莱辛的诗画异质理论着手，对其中不同文艺体裁的自身掌握进行综合性分析。
【机 构】
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湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081
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莱辛于1766年发表的《拉奥孔》又名“论诗与画的界限”，他以独特的观察视角深刻地揭示了诗画各自的特殊规律，由此向当时长期占统治地位的“诗画一致说”提出了挑战。尽管莱辛在其中展现了对造型艺术一定程度的偏见，但其辩证性的美学观为后世展现了全新的艺术理想与审美典范。其中诗画两者对于美之理念的模仿与追求既展现出鲜明的自我环境化。本文试图由莱辛的诗画异质理论着手，对其中不同文艺体裁的自身掌握进行综合性分析。
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