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“虚”和“实”本是中国传统绘画的重要技法，“实”指的是客观地反映绘画对象，“虚”指的是图画中笔画稀疏的部分或空白部分。在古代诗歌中，“虚”与“实”也是相对而言的，包括有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚，等等。
一、何谓“虚”与“实”？
在古诗中，“虚”指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界、梦境等。一般情况下，“虚”包括四种类型：
1.虚幻世界。如李白的《古风（其十九）写“西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行”，诗人在想象中登上西岳华山的最高峰莲花峰，远远看见了明星仙女；玉女的纤纤素手拈着粉红的芙蓉，凌空而行，游于高高的太清；雪白的霓裳曳着宽广的长带，迎风飘举，升向天际。作者用神奇的彩笔，绘出了一幅优雅缥缈的神女飞天图。又如范成大的《鹊桥仙·七夕》中写道：
双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去。
这是一首吟咏牛郎织女的作品。“双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒”，起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河，使鹊为桥”（《岁华纪丽》卷三“七夕”引《风俗通》），与牛郎相会，故又称双星节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种，织女亦无心纺织，就连天上的众仙女也嫉妒了。起笔透过对主角、配角心情的描写，烘托出一年一度的七夕氛围，扣人心弦。接下来三句承“群仙相妒”，筆墨从牛郎、织女宕开，笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨”，形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然——这些仙女，都妒忌着织女呢。织女一年才得一会，有何可妒？则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之难耐寂寞又可知；而牛郎织女爱情之难能可贵，更可知。“相逢草草，争如休见，重搅别离心绪”，下片将“柔情似水，佳期如梦”的相会情景一笔带过，更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见！见了却又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。显然，只有深味人间久别之悲，才能对牛郎织女心态作如此同情与理解。“新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去”，结笔两句紧承上句意脉，再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜别离，相逢仅七夕这一刻，旧愁何其深重，新欢何其深重又何其有限；不仅如此，旧愁未销，反载了难以负荷的新愁归去。在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈一水间，脉脉不得语”而已，然而从词人心灵体会，则牛郎织女的悲愤乃是无限生长的；牛郎织女的悲剧，乃是一部生生不灭的悲剧，是一部亘古不改的悲剧。词人运笔处处不凡，看来纯写虚幻世界，实际是将神话性质人间化。
2.梦境。例如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”这是以繁华的梦境来反衬现实处境的悲哀。又如苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》，为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”的梦中图景。
3.设想之境。例如李煜的《虞美人》写“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“故国”的“雕栏玉砌”依然存在，这番景象并不在眼前，而是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉、物是人非之感。又如柳永的《雨霖铃》，词中云：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是设想别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。作者虚写别后生活，着意描绘孤独寂寞的心情。
4.从对面写——这是一种特殊的设想之境。如高适《除夜作》“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，通过写千里之外的亲人对自己的思念，衬托出客心悲愁，思乡情切。从对面写来，多写双方中对方，以己度人，写人实写己，两地相思，一样愁绪，读来诗味无穷。又如杜甫的《月夜》（“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”），诗人自己望月思念亲人，却说妻子独自望月思念自己（小儿女不懂得思念父亲，是衬托之笔）；“香雾”一联，刻画妻子望月时间之长，愈见盼夫早归情深；结尾想象会面团聚情景，相对无语，月照两人直到泪痕干。全诗皆为设想之辞，纯用虚笔，构思巧妙，如有神助，令人叹为观止，所以浦起龙赞为“诗从对面飞来”。
在古诗作品中，所谓“实”，是指客观存在的实象、实事、实境。例如《石壕吏》《卖炭翁》中的黑暗现实；《念奴娇·赤壁怀古》上阕的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势等。
二、关于“虚实相生”
“虚实相生”指虚与实二者之间互相联系、互相渗透与互相转化，以达到虚中有实、实中有虚的境界，从而大大丰富诗歌的意象，开拓诗作的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。
虚景和实景的关系，有时是相反相成，形成强烈的对比，从而突出中心。例如姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。
虚景和实景的关系，有时则是相辅相成、渲染烘托，从而突出中心。如欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪；下阙写虚，通过设想“行人”妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象来写愁思。妻思夫，夫想妻，虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。
考题剖析
阅读下面这首宋诗，完成10～11题。
秋 兴
陆 游
白发萧萧欲满头，归来三见故山秋。 醉凭高阁乾坤迮①，病入中年日月遒。
百战铁衣空许国，五更画角只生愁。
明朝烟雨桐江岸，且占丹枫系钓舟。
[注] 迮：狭窄。
10.根据中间两联，概况作者“愁”的原因。（6分）
解析：如果“分析原因”的话，可以这样展开：①诗人酒后独倚高楼，想到宋军在前线节节败退，领土不断丧失，因为国家残败、偏安一隅、疆域渐狭而生发怀国之愁。②诗人深夜无眠，画角声传，因为边关不宁、战火不息而生发动乱之愁。③诗人已过中年，体衰多病，时光易逝，迫近晚年，因为时不我待、壮志难酬而生发人生之愁。④诗人虽胸怀平戎韬略，又身经沙场历练，却屡遭谗毁，因为报国无门而生发际遇之愁。
参考答案：壮志难酬，怀抱未展；中年多病，时光日迫；国土沦丧，战事未宁。
11.简要赏析尾联的表达效果。（5分）
解析：尾联发挥想象，虚写景象，借景传情。诗人想象清晨来到烟雨迷蒙的桐江垂钓，把钓舟系在秋叶正红的枫树上。借这种虚拟景象，表达了自己面对江山破碎、报国无门的无奈之情和归隐之意。同时，“烟雨桐江”和“丹枫系舟”还有着对国事时情和人生归宿的隐喻意义。
参考答案：以“丹枫”照应“秋”；寓情于景，想象自己将来烟雨垂钓的画面，表达了自己隐逸的愿望，也暗含无奈和苦闷之情。
赏析：一说起“秋兴”，人们马上会想起杜甫忧国忧民的组诗，著名的《秋兴八首》。陆游写过的《秋兴》有十几首，也多为忧国之作。“白发萧萧欲满头”这一首约写于南宋淳熙九年（1182年）前后，诗人57岁左右。“秋兴”既是季节之秋，秋天情思；也是人生之秋，人生感怀。首联概写现实情状。首句对“白发”这一典型意象作简捷的描写，清晰地表述出自己人过中年、迅速衰老的情状。次句诉说愤然辞官归家，已经过去了三个秋天。故山故园依旧，而时间和年华就这样一个秋天又一个秋天地悄然流逝。平静的诗句，难静的情怀。颔联忧怀国危体衰。当此秋高时节，国事拥塞心头，买醉解忧，登上高阁，凭栏北望，光复无望，现有的半壁河山也日削月割，不断沦丧。醉因忧国、醉不忘国的爱国诗人，怎能不心如刀割？回看自己，已过中年，疾病侵入，更觉得日月飞逝，分外无情。颈联抒写失落忧愁。诗人45岁时曾在大散关一带亲临抗金前线，八个月的军旅生活一生难忘。眼见历经百战的铠甲闲挂壁上，一如以身许国的壮志；耳边还不时响起当年军营五更时凄厉的号角，也只能平添国势衰微、报国无门的忧愁。国事身事，情何以堪！尾联表达无奈感慨。国忧身愁，郁结难消，可是又有什么用处？又到哪里去施展自己的抱负？索性全都放下吧，明天早点起来，到烟雨迷蒙的富春江垂钓吧，累了倦了，就挑选一棵秋叶正红的枫树系住小船。烟雨迷蒙能向何方？还是系住自己砰砰跳动的心吧。这首写秋天的诗，坚定的报国信念中交织着迷惘、忧愁。烟雨系舟，也是谈何容易。陆游两岁时遭逢“靖康国难”，他是一位高产诗人，存世诗词9300多首，大半是光复报国的诗篇，临终写下《示儿》，“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”的遗愿，深深植入每个中国人的心田。在这个背景下读《秋兴》，会有更深的体悟。
古诗今译：头上差不多全是萧疏的白发，回到故乡已经过了三个清秋。高阁凭栏醉望疆土更趋狭窄，中年疾病侵体更觉时光迅遒。百战铠甲闲置空怀报国壮志，五更画角声传只能催生深愁。明天烟雨清晨会到桐江岸边，姑且选占一株丹枫系住钓舟。
请你演练
1.阅读下面的宋词，然后回答问题。（4分）
望江东
黄庭坚
江水西头隔烟树。望不见、江东路。思量只有梦来去。更不怕、江阑①住。
灯前写了书无数。算没个、人传与。直饶②寻得雁分付。又还是、秋将暮。
[注] ①阑：阻隔；阻拦。②直饶：纵使。分付：交付。
请从虚实关系的角度分析这首词的上片或下片。
答：
2.阅读下面两首唐诗，完成（1）～（3）题。（11分）
休暇日访王侍御不遇
韦应物
九日驱驰一日闲，寻君不遇又空还。
怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
访隐者不遇成二绝（其二）
李商隐
城郭休过识者稀，哀猿啼处有柴扉。
沧江白石渔樵路，日暮归来雨满衣。
（1）请简要分析第一首诗中作者情绪的变化过程。（3分）
答：
（2）第二首诗中从哪些地方可看出“隐者”的身份？请简要概括。（3分）
答：
（3）请分别赏析两首诗结句的表达效果。（5分）
答：
3.阅读下面这首诗，然后回答问题。（4分）
送魏二
王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
三、四两句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思，其情更远。”请作具体分析。
答：
4.阅读下面这首唐诗，完成（1）～（2）题。（11分）
发临洮将赴北庭留别①
岑 参
闻说轮台②路，连年见雪飞。春风不曾到，汉使亦应稀。
白草通疏勒，青山過武威。勤王敢道远，私向梦中归。
[注] ①临洮：在今甘肃临潭西。北庭：唐六都护府之一，治所为庭州（今新疆吉木萨尔北）。②轮台：庭州属县，在今新疆乌鲁木齐。
（1）与《白雪歌送武判官归京》相比，本诗描写塞外景物的角度有何不同？请简要分析。（5分）
答：
（2）诗的尾联表达了作者什么样的思想感情？对全诗的情感抒发有怎样的作用？（6分）
答：
一、何谓“虚”与“实”？
在古诗中，“虚”指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界、梦境等。一般情况下，“虚”包括四种类型：
1.虚幻世界。如李白的《古风（其十九）写“西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行”，诗人在想象中登上西岳华山的最高峰莲花峰，远远看见了明星仙女；玉女的纤纤素手拈着粉红的芙蓉，凌空而行，游于高高的太清；雪白的霓裳曳着宽广的长带，迎风飘举，升向天际。作者用神奇的彩笔，绘出了一幅优雅缥缈的神女飞天图。又如范成大的《鹊桥仙·七夕》中写道：
双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去。
这是一首吟咏牛郎织女的作品。“双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒”，起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河，使鹊为桥”（《岁华纪丽》卷三“七夕”引《风俗通》），与牛郎相会，故又称双星节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种，织女亦无心纺织，就连天上的众仙女也嫉妒了。起笔透过对主角、配角心情的描写，烘托出一年一度的七夕氛围，扣人心弦。接下来三句承“群仙相妒”，筆墨从牛郎、织女宕开，笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨”，形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然——这些仙女，都妒忌着织女呢。织女一年才得一会，有何可妒？则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之难耐寂寞又可知；而牛郎织女爱情之难能可贵，更可知。“相逢草草，争如休见，重搅别离心绪”，下片将“柔情似水，佳期如梦”的相会情景一笔带过，更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见！见了却又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。显然，只有深味人间久别之悲，才能对牛郎织女心态作如此同情与理解。“新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去”，结笔两句紧承上句意脉，再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜别离，相逢仅七夕这一刻，旧愁何其深重，新欢何其深重又何其有限；不仅如此，旧愁未销，反载了难以负荷的新愁归去。在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈一水间，脉脉不得语”而已，然而从词人心灵体会，则牛郎织女的悲愤乃是无限生长的；牛郎织女的悲剧，乃是一部生生不灭的悲剧，是一部亘古不改的悲剧。词人运笔处处不凡，看来纯写虚幻世界，实际是将神话性质人间化。
2.梦境。例如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”这是以繁华的梦境来反衬现实处境的悲哀。又如苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》，为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”的梦中图景。
3.设想之境。例如李煜的《虞美人》写“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“故国”的“雕栏玉砌”依然存在，这番景象并不在眼前，而是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉、物是人非之感。又如柳永的《雨霖铃》，词中云：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是设想别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。作者虚写别后生活，着意描绘孤独寂寞的心情。
4.从对面写——这是一种特殊的设想之境。如高适《除夜作》“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，通过写千里之外的亲人对自己的思念，衬托出客心悲愁，思乡情切。从对面写来，多写双方中对方，以己度人，写人实写己，两地相思，一样愁绪，读来诗味无穷。又如杜甫的《月夜》（“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”），诗人自己望月思念亲人，却说妻子独自望月思念自己（小儿女不懂得思念父亲，是衬托之笔）；“香雾”一联，刻画妻子望月时间之长，愈见盼夫早归情深；结尾想象会面团聚情景，相对无语，月照两人直到泪痕干。全诗皆为设想之辞，纯用虚笔，构思巧妙，如有神助，令人叹为观止，所以浦起龙赞为“诗从对面飞来”。
在古诗作品中，所谓“实”，是指客观存在的实象、实事、实境。例如《石壕吏》《卖炭翁》中的黑暗现实；《念奴娇·赤壁怀古》上阕的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势等。
二、关于“虚实相生”
“虚实相生”指虚与实二者之间互相联系、互相渗透与互相转化，以达到虚中有实、实中有虚的境界，从而大大丰富诗歌的意象，开拓诗作的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。
虚景和实景的关系，有时是相反相成，形成强烈的对比，从而突出中心。例如姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。
虚景和实景的关系，有时则是相辅相成、渲染烘托，从而突出中心。如欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪；下阙写虚，通过设想“行人”妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象来写愁思。妻思夫，夫想妻，虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。
考题剖析
阅读下面这首宋诗，完成10～11题。
秋 兴
陆 游
白发萧萧欲满头，归来三见故山秋。 醉凭高阁乾坤迮①，病入中年日月遒。
百战铁衣空许国，五更画角只生愁。
明朝烟雨桐江岸，且占丹枫系钓舟。
[注] 迮：狭窄。
10.根据中间两联，概况作者“愁”的原因。（6分）
解析：如果“分析原因”的话，可以这样展开：①诗人酒后独倚高楼，想到宋军在前线节节败退，领土不断丧失，因为国家残败、偏安一隅、疆域渐狭而生发怀国之愁。②诗人深夜无眠，画角声传，因为边关不宁、战火不息而生发动乱之愁。③诗人已过中年，体衰多病，时光易逝，迫近晚年，因为时不我待、壮志难酬而生发人生之愁。④诗人虽胸怀平戎韬略，又身经沙场历练，却屡遭谗毁，因为报国无门而生发际遇之愁。
参考答案：壮志难酬，怀抱未展；中年多病，时光日迫；国土沦丧，战事未宁。
11.简要赏析尾联的表达效果。（5分）
解析：尾联发挥想象，虚写景象，借景传情。诗人想象清晨来到烟雨迷蒙的桐江垂钓，把钓舟系在秋叶正红的枫树上。借这种虚拟景象，表达了自己面对江山破碎、报国无门的无奈之情和归隐之意。同时，“烟雨桐江”和“丹枫系舟”还有着对国事时情和人生归宿的隐喻意义。
参考答案：以“丹枫”照应“秋”；寓情于景，想象自己将来烟雨垂钓的画面，表达了自己隐逸的愿望，也暗含无奈和苦闷之情。
赏析：一说起“秋兴”，人们马上会想起杜甫忧国忧民的组诗，著名的《秋兴八首》。陆游写过的《秋兴》有十几首，也多为忧国之作。“白发萧萧欲满头”这一首约写于南宋淳熙九年（1182年）前后，诗人57岁左右。“秋兴”既是季节之秋，秋天情思；也是人生之秋，人生感怀。首联概写现实情状。首句对“白发”这一典型意象作简捷的描写，清晰地表述出自己人过中年、迅速衰老的情状。次句诉说愤然辞官归家，已经过去了三个秋天。故山故园依旧，而时间和年华就这样一个秋天又一个秋天地悄然流逝。平静的诗句，难静的情怀。颔联忧怀国危体衰。当此秋高时节，国事拥塞心头，买醉解忧，登上高阁，凭栏北望，光复无望，现有的半壁河山也日削月割，不断沦丧。醉因忧国、醉不忘国的爱国诗人，怎能不心如刀割？回看自己，已过中年，疾病侵入，更觉得日月飞逝，分外无情。颈联抒写失落忧愁。诗人45岁时曾在大散关一带亲临抗金前线，八个月的军旅生活一生难忘。眼见历经百战的铠甲闲挂壁上，一如以身许国的壮志；耳边还不时响起当年军营五更时凄厉的号角，也只能平添国势衰微、报国无门的忧愁。国事身事，情何以堪！尾联表达无奈感慨。国忧身愁，郁结难消，可是又有什么用处？又到哪里去施展自己的抱负？索性全都放下吧，明天早点起来，到烟雨迷蒙的富春江垂钓吧，累了倦了，就挑选一棵秋叶正红的枫树系住小船。烟雨迷蒙能向何方？还是系住自己砰砰跳动的心吧。这首写秋天的诗，坚定的报国信念中交织着迷惘、忧愁。烟雨系舟，也是谈何容易。陆游两岁时遭逢“靖康国难”，他是一位高产诗人，存世诗词9300多首，大半是光复报国的诗篇，临终写下《示儿》，“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”的遗愿，深深植入每个中国人的心田。在这个背景下读《秋兴》，会有更深的体悟。
古诗今译：头上差不多全是萧疏的白发，回到故乡已经过了三个清秋。高阁凭栏醉望疆土更趋狭窄，中年疾病侵体更觉时光迅遒。百战铠甲闲置空怀报国壮志，五更画角声传只能催生深愁。明天烟雨清晨会到桐江岸边，姑且选占一株丹枫系住钓舟。
请你演练
1.阅读下面的宋词，然后回答问题。（4分）
望江东
黄庭坚
江水西头隔烟树。望不见、江东路。思量只有梦来去。更不怕、江阑①住。
灯前写了书无数。算没个、人传与。直饶②寻得雁分付。又还是、秋将暮。
[注] ①阑：阻隔；阻拦。②直饶：纵使。分付：交付。
请从虚实关系的角度分析这首词的上片或下片。
答：
2.阅读下面两首唐诗，完成（1）～（3）题。（11分）
休暇日访王侍御不遇
韦应物
九日驱驰一日闲，寻君不遇又空还。
怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
访隐者不遇成二绝（其二）
李商隐
城郭休过识者稀，哀猿啼处有柴扉。
沧江白石渔樵路，日暮归来雨满衣。
（1）请简要分析第一首诗中作者情绪的变化过程。（3分）
答：
（2）第二首诗中从哪些地方可看出“隐者”的身份？请简要概括。（3分）
答：
（3）请分别赏析两首诗结句的表达效果。（5分）
答：
3.阅读下面这首诗，然后回答问题。（4分）
送魏二
王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
三、四两句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思，其情更远。”请作具体分析。
答：
4.阅读下面这首唐诗，完成（1）～（2）题。（11分）
发临洮将赴北庭留别①
岑 参
闻说轮台②路，连年见雪飞。春风不曾到，汉使亦应稀。
白草通疏勒，青山過武威。勤王敢道远，私向梦中归。
[注] ①临洮：在今甘肃临潭西。北庭：唐六都护府之一，治所为庭州（今新疆吉木萨尔北）。②轮台：庭州属县，在今新疆乌鲁木齐。
（1）与《白雪歌送武判官归京》相比，本诗描写塞外景物的角度有何不同？请简要分析。（5分）
答：
（2）诗的尾联表达了作者什么样的思想感情？对全诗的情感抒发有怎样的作用？（6分）
答：