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“熟悉中的新鲜”，是中国戏曲音乐大师程砚秋先生的一句至理名言，他准确地道出了演员创腔与观众审美的双向定位。此话如果结予理论性观照，即反映出一种“不改”与“改”的辩证关系。在唱者与观者集体无意识的互动中发展戏曲音乐时，程先生对此能够个体有意识地发现并予以精确概括，实属不易。而鞭辟入里的对此种“熟悉中的新鲜”流程中的“不改”与“改”的探究，想必是颇有理论价值的。