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摘 要：新编原创历史剧《花县令》成功上演，笔者作为化妆造型师全程参与，本文主要针对该剧主要角色杨容姬的化妆造型设计提出个人的一些见解与想法。
关键词：花县令;杨容姬;人物造型
《花县令》是历史新编剧，该剧根据中牟真实历史名人潘安所创，主要讲述了潘安勤于政绩，带领民众因地制宜广植桃李渡过饥荒的故事。对于历史剧的化妆造型设计，笔者认为，首先要忠于历史背景下的代表性造型，虽有个人创造但不能大幅度背离，容易缺乏历史真实感。其次要对剧本和角色深入理解和分析，设计者对人物外部形象的创造性设计很大程度源于对角色内在的精神和思想的感情共鸣，并由此激发出创作灵感和创作热情，因此，只有对剧本和角色有深层次的理解才能创造出独特而完美的舞台形象。最后，设计者再结合演员实际的自身条件加以适当调整，从而力求真实而又掺杂自己创作信息的还原剧中人物形象。
根据上述创作思路，笔者首先就《花县令》这一剧目发生年代及其代表性造型进行调研。《花县令》的历史背景发生于西晋后期，这一历史时期的人们总带给人一种纵情纵性、潇洒自在的感觉，其人物形象也随之颇受影响。佩饰方面，自魏晋南北朝以来，汉族男子受胡人影响较大，着靴、戴小冠等，官僚阶层都喜用幅巾等。发式方面，汉代女子的垂髫依然盛行，高髫也开始在女子的发式中独领风骚，此外，由于信仰佛教的人很多，发式中的“螺髫”和“飞天髫”等都是受佛教的影响而创立的作品。未嫁前的女子多梳丫髫，皆因形似树杈而得名;而已婚女子多喜爱把头发盘成环形或一环或数环，然后高耸于头顶，如“灵蛇髫”、“飞天髫、“十字髫”、“坠马髫”等，其凌空摇曳之状，再与此时流行的飘逸垂髫相搭配，可谓把那种飘飘欲仙、玉树临风、飘逸潇洒的时代气质演绎的淋漓尽致。
在对剧本及角色和时代背景有一个详尽的理解和掌握后，笔者被女主角杨容姬所深深吸引，“望庐思其人，入室想所历……如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析”，如此凄美的诗句源于男主角潘安为悼念杨容姬所写，这首诗也开启了古代悼亡诗的先河。作为古代第一美男子的潘安对杨容姬如此深情和专一，杨容姬这一角色的化妆造型设计注定要精雕细琢才能体现出其与众不同。
“齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，对于面部的妆容，这是笔者的创作的预期效果，额头圆润丰满;眉毛应细而密、弯而柔，假睫毛的使用配合浅黑色眼影勾勒出深邃传情的眼神和灵动，一笑一颦间散发出摄人的魅力;面部化妆宜浅薄粉底配以浅红色的脸颊，手法上施以色晕呈现朦胧感。唇色不宜过艳，体现出柔弱、温婉的一面。
“玉钗斜簪云鬟髻，裙上金缕凤”，发髻的造型设计尤为重要，既要尊重当时朝代的特点，还要尊重传统戏曲舞台上的美学特征，最终再结合剧本里人物的年龄加以区别。对此，笔者选用当时流行的高髫配以发钗，既显得庄重而又温婉。
“攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还”。这段是饰品描写，在饰品的设计上，杨容姬這个角色，我想选用不同形状的点绸饰品，搭配不同的服装，也不能过于奢华，端庄、大气、贤惠为设计点。举例介绍，这样太笼统。
最后是贴片子，由于演员个头、五官略大一点，加之剧种特点是铿锵有力的，所以笔者认为贴片子比较合适，贴片子可以更好的修饰演员的脸型，还可以通过片子的不同形状来表现剧中人物的性格特点，从而达到帮助演员更好的塑造角色的目的。
综上所述，通过对杨容姬这一角色进行了不同角度的深入分析，进而对人物造型进行了针对性的突出，以期更好的突出剧中这一人物形象。最终演出取得了巨大的成功。因此，作为舞台戏曲中极其重要的一个环节，人物造型设计是一个综合工程，要多方面考虑，从而更好地将角色活灵活现的呈现在观众面前。
参考文献
[1]高春明.中国历代服饰艺术[M].北京：中国青年出版社.2009.
[2]叶大兵，叶丽娅.中国的发文化[M].沈阳：辽宁人民出版社.2000.
关键词：花县令;杨容姬;人物造型
《花县令》是历史新编剧，该剧根据中牟真实历史名人潘安所创，主要讲述了潘安勤于政绩，带领民众因地制宜广植桃李渡过饥荒的故事。对于历史剧的化妆造型设计，笔者认为，首先要忠于历史背景下的代表性造型，虽有个人创造但不能大幅度背离，容易缺乏历史真实感。其次要对剧本和角色深入理解和分析，设计者对人物外部形象的创造性设计很大程度源于对角色内在的精神和思想的感情共鸣，并由此激发出创作灵感和创作热情，因此，只有对剧本和角色有深层次的理解才能创造出独特而完美的舞台形象。最后，设计者再结合演员实际的自身条件加以适当调整，从而力求真实而又掺杂自己创作信息的还原剧中人物形象。
根据上述创作思路，笔者首先就《花县令》这一剧目发生年代及其代表性造型进行调研。《花县令》的历史背景发生于西晋后期，这一历史时期的人们总带给人一种纵情纵性、潇洒自在的感觉，其人物形象也随之颇受影响。佩饰方面，自魏晋南北朝以来，汉族男子受胡人影响较大，着靴、戴小冠等，官僚阶层都喜用幅巾等。发式方面，汉代女子的垂髫依然盛行，高髫也开始在女子的发式中独领风骚，此外，由于信仰佛教的人很多，发式中的“螺髫”和“飞天髫”等都是受佛教的影响而创立的作品。未嫁前的女子多梳丫髫，皆因形似树杈而得名;而已婚女子多喜爱把头发盘成环形或一环或数环，然后高耸于头顶，如“灵蛇髫”、“飞天髫、“十字髫”、“坠马髫”等，其凌空摇曳之状，再与此时流行的飘逸垂髫相搭配，可谓把那种飘飘欲仙、玉树临风、飘逸潇洒的时代气质演绎的淋漓尽致。
在对剧本及角色和时代背景有一个详尽的理解和掌握后，笔者被女主角杨容姬所深深吸引，“望庐思其人，入室想所历……如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析”，如此凄美的诗句源于男主角潘安为悼念杨容姬所写，这首诗也开启了古代悼亡诗的先河。作为古代第一美男子的潘安对杨容姬如此深情和专一，杨容姬这一角色的化妆造型设计注定要精雕细琢才能体现出其与众不同。
“齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，对于面部的妆容，这是笔者的创作的预期效果，额头圆润丰满;眉毛应细而密、弯而柔，假睫毛的使用配合浅黑色眼影勾勒出深邃传情的眼神和灵动，一笑一颦间散发出摄人的魅力;面部化妆宜浅薄粉底配以浅红色的脸颊，手法上施以色晕呈现朦胧感。唇色不宜过艳，体现出柔弱、温婉的一面。
“玉钗斜簪云鬟髻，裙上金缕凤”，发髻的造型设计尤为重要，既要尊重当时朝代的特点，还要尊重传统戏曲舞台上的美学特征，最终再结合剧本里人物的年龄加以区别。对此，笔者选用当时流行的高髫配以发钗，既显得庄重而又温婉。
“攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还”。这段是饰品描写，在饰品的设计上，杨容姬這个角色，我想选用不同形状的点绸饰品，搭配不同的服装，也不能过于奢华，端庄、大气、贤惠为设计点。举例介绍，这样太笼统。
最后是贴片子，由于演员个头、五官略大一点，加之剧种特点是铿锵有力的，所以笔者认为贴片子比较合适，贴片子可以更好的修饰演员的脸型，还可以通过片子的不同形状来表现剧中人物的性格特点，从而达到帮助演员更好的塑造角色的目的。
综上所述，通过对杨容姬这一角色进行了不同角度的深入分析，进而对人物造型进行了针对性的突出，以期更好的突出剧中这一人物形象。最终演出取得了巨大的成功。因此，作为舞台戏曲中极其重要的一个环节，人物造型设计是一个综合工程，要多方面考虑，从而更好地将角色活灵活现的呈现在观众面前。
参考文献
[1]高春明.中国历代服饰艺术[M].北京：中国青年出版社.2009.
[2]叶大兵，叶丽娅.中国的发文化[M].沈阳：辽宁人民出版社.2000.